La casa del ahorcado.

Pintura de Paul Cézanne "Casa del hombre colgado" Adquirió un tren místico en cuanto apareció en la primera exposición impresionista en el estudio del fotógrafo Nadar en 1874. Nada, absolutamente nada presagiaba que ella se convertiría en una de las muchas pinturas vendidas allí mismo en esta escandalosa exposición.

Terrible y ridículamente reconocido crítico Louis Leroy (quien inventó el apodo de los impresionistas), ya ha escrito mi condescendiente crítica nerviosa. En este venenoso informe periodístico, La casa del hombre colgado se convierte en la última gota en el camino a la locura para el artista Vincent que visitó la exposición. Pero, curiosamente, Leroy en relación con Cézanne es muy mezquino con los detalles. No hay comparaciones virtuosas con bocetos de papel tapiz y pintores, fuente renovada, sin comentarios sobre el patrón y el color. Esto sucedió entonces siempre con Cézanne: muy pocas personas realmente podrían explicar por qué lo odia o por qué adora.

Un día, un anciano entró en la exposición con un hijo adulto. Al ver la "Casa del hombre ahorcado", se detiene y frunce el ceño. Al explicar su desagradable impresión del lienzo a su hijo, el hombre trata de encontrar argumentos exactos. Cuanto más habla, más lentas y más inseguras que suenan sus palabras, más interés aparece en sus ojos. “No, ¡absolutamente no entendemos nada! - exclama de repente un extraño. - Algunas características importantes puestas en los lienzos de este artista. Ciertamente debería ser presentado en mi galería " (cita del libro de Henri Perryusho "La vida de Cézanne"). Este es el coleccionista Conde Armand Doria. Inmediatamente distribuye 300 francos para la foto que le impresionó. Él, por supuesto, todavía no puede explicar realmente lo que está empezando a amar a Cézanne.

Tomará 25 años, pero nada cambiará. Otro gráfico: Isaac Camondo, que ya compró un cuadro por 6200 francos, todavía no entiende lo que está haciendo. “¡Oh, sí, compré un lienzo que aún no ha sido reconocido por nadie! Pero no arriesgo nada: tengo una carta firmada Por claude monetquien me dio la palabra de honor que este lienzo está destinado a hacerse famoso. Visítame y te mostraré esta carta. Lo guardo en un pequeño bolsillo, clavado en la parte posterior del lienzo, especialmente para los críticos rencorosos que piensan que mi mente me dañó con mi "Casa del hombre colgado".

Lo que el conde Doria sintió, pero no pudo explicar a su hijo, lo que Monet sabía, pero no le explicó al conde Camondo, se ha tratado de explicar de diferentes maneras. Los surrealistas, que consideraban a Cézanne como uno de sus precursores, ven en la imagen, sobre todo, un espacio siniestro hábilmente creado y todo un conjunto de símbolos y metáforas: una casa suspendida en el aire, descomponiendo una grieta horizontal en la pared de una casa. "El artista, como cualquier otra persona, tiene el hábito de regresar a la escena del crimen"- escribe André Breton. Y recuerda otras pinturas de Cézanne, recreando la atmósfera acalorada de amenaza y muerte: "Casa abandonada", "Casa con una pared rota", "Un joven con una calavera"y finalmente "Jugadores de cartas".

MatisseEn general, llama a Cézanne la artista "Casas del hombre ahorcado" y "Jugadores en cartas" y pone estas obras en un solo nivel: la imagen de debut juvenil y el poderoso ciclo de larga duración de la madurez. “Matisse se sintió atraído por la estructura de estas obras, o la arquitectura, por así decirlo: el hecho de que ambas estén claramente alineadas es inmediatamente visible. La base de ambas composiciones es la forma de V, formada en un caso por las paredes de los edificios y en la otra por los pies de los jugadores de cartas.dice Alex Danchev, biografía de Cézanne..

Pero la alineación general, la claridad geométrica de la "Casa del hombre colgado" se compone de un conjunto de inexactitudes de perspectiva deliberadas: los planes de cerca y de lejos existen tanto como la tarea artística general del trabajo. Las ramas de un árbol distante están enfrente de la casa, que está mucho más cerca, no está del todo claro (ante cada nueva apariencia diferente), ya sea que las casas estén alejadas o una detrás de la otra. Y la casa del ahorcado no tiene nada en común con la perspectiva directa.

Fue esta armonía de irregularidades lo que hizo que, probablemente, el conde Doria comprara un cuadro y lo considerara en su galería durante muchos años.

Autor: Anna Sidelnikova