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Retrato de pareja de esposas de Doni (Retrato de Agnolo Doni. Retrato de Maddalena Doni)
Raphael Santi • Pintura, 1506
Descripción del cuadro «Retrato de pareja de esposas de Doni (Retrato de Agnolo Doni. Retrato de Maddalena Doni)»
Tras mudarse a principios del siglo XVI desde Urbino y Perugia, cuyo nivel artístico se convirtió rápidamente en la "capital del Renacimiento" de Florencia, Rafael logró un gran éxito en un nuevo género de retratos. Una de las obras notables fue el retrato de pareja de la pareja casada, Doni - rico comerciante de lana Agnoloy su joven esposa maddalenaDescendiente de la noble familia florentina de Strozzi.
Estas dos imágenes deben tomarse juntas, porque se conciben y se ejecutan precisamente como imágenes emparejadas; en pareja, los descendientes de la familia Doni conservaron los retratos de Agnolo y Maddalena, y en la pareja de mediados del siglo XIX, coexistieron en el Palazzo Pitti florentino, viajando, llegando a exposiciones en otros países, también juntos; por ejemplo, Agnolo y Maddalena llegaron juntos a la exhibición "Rafael. Poesía de la imagen "En el Museo Pushkin para ellos. A.S. Pushkin. Se cree que antes de que la conexión entre los retratos fuera no solo semántica, sino también puramente material, se sujetaban con bisagras, como los pliegues del altar. Si observa la nube y el paisaje en la esquina superior derecha del retrato de Agnolo y en la esquina superior izquierda del retrato de Maddalena, puede ver sus transiciones mutuas (aunque no es absolutamente exacta, hasta milímetros, una coincidencia). Un retrato de los cónyuges Doni es una reliquia familiar, un trabajo que una persona que podría permitirse pedirle a Rafael es muy rica y no sin pretender que esté bien orientada en el arte.
Palabras Giorgio Vasariconfirma esta tesis: "Mientras Rafael estaba en Florencia, Agnolo Doni, quien era tan mezquino en todos sus otros gastos, con qué gusto, aunque con más prudencia, pasó, siendo un gran amante, para las pinturas y esculturas, le ordenó su retrato y retrato. su esposa de la misma manera ".
Se sabe que Agnolo comercializaba telas y era muy rico, su negocio trajo buenos ingresos. La ropa de telas caras (aunque su lujo no es sorprendente, está restringida, esta es la llamada "simplicidad cara") que podemos ver en los retratos de Rafael, quien, a diferencia de Leonardo da Vinci, en sus retratos atribuye gran importancia a la ropa. Al escribir en detalle sus detalles (sujetadores, patrones, detalles finos de corte), así como las joyas, Rafael significó el alto estatus social de sus modelos. Los anillos de los cónyuges Doni decoran un rubí (un símbolo de prosperidad), un zafiro (un signo de pureza), una esmeralda (que significa conocimiento secreto), y el impresionante colgante de perlas en el pecho de Maddalena simboliza la virginidad;
Al igual que muchas personas adineradas, Agnolo Doni recolectó con entusiasmo joyas (gemas) y obras de arte, considerando que está bien versado en ambas. En honor a la próxima boda con Maddalena, ordenó un trabajo, que luego fue valorado por especialistas superiores incluso a estos retratos de Raphaela: en 1504, Michelangelo Buonarotti encargó a Agnolo por orden de Agnolo (imagen en forma de círculo, desde Italia). tondo - ronda) en la trama de la Sagrada Familia, quedando en la historia como "Madonna doni"o "Tondo Doni" y se considera que es casi la única pieza de caballete de Miguel Ángel que nos ha llegado.
Se sabe que el trato con Michelangelo terminó en conflicto: Doni intentó subestimar significativamente el precio del trabajo, y el enojado Michelangelo tuvo la intención de mantener la situación. Es más fácil atribuir todo esto a la excesiva mezquindad de Agnolo Doni, pero los escritores de ficción tienen más versiones originales. Por ejemplo, el biógrafo de Raphael, Alexander Makhov, sugiere que Maddalena Doni se indignó y se sorprendió ante el grandioso Miguel Ángel e innovador tondo que mostraba a Madonna entre las rodillas y las manos desnudas de José.
En los retratos de la pareja Doni, escritos por Rafael, hay algo del estilo de su maestro. Perugino(por ejemplo, algo de sequedad y dureza de líneas), pero mucho más, desde Retratos de Leonardo da VinciQue Rafael estudió atentamente y productivamente. La posición de las manos con los brazos cruzados recuerda. "Monet Lise", así como el deseo de los dos titanes del Renacimiento de dar una visión profunda de los personajes. Pero Rafael libera completamente sus retratos del misterio y la tensión de Leonard. Por el contrario, se esfuerza por lograr el equilibrio y la claridad en todo, desde la imagen de un paisaje de fondo tranquilo y brillante hasta las interpretaciones psicológicas inequívocas de la personalidad de sus personajes.
Aquí, Agnolo, ¿qué puedes decir sobre él, basado en el retrato? Rafael captura las características de su apariencia con gran atención: cabello castaño y rizado fino en los hombros, una nariz grande pero regular, “arrugas de consideración” sobre el puente de la nariz, una barbilla dividida con cerdas contorneadas, un cuello de adder sobresaliente en un cuello muy elegante. Agnolo se ve inteligente, de voluntad fuerte, desconfiado y atento. Se acostumbra decir "no te pierdas la tuya" sobre la gente en ese almacén. Parece que se mostró muy comprensivo con el artista.
Pero la esposa de Agnolo Maddalena: sus ojos algo abultados se ven fríos y tal vez incluso desdeñosos, y en las comisuras bajadas de la boca se lee indulgencia arrogante. Está claro que así es como esta joven solía transmitir la conciencia de su propio noble nacimiento. Los hombros fornidos, la redondez de la cara, el cuello fuerte de Maddalena (y en contraste con esta riqueza física, el delgado árbol detrás de su hombro) completan la impresión de una monumentalidad majestuosa. Esta mujer se siente muy especial, sin importar qué ambigüedad esté escondida detrás de tal epíteto. El retrato psicológico característico de Rafael es completamente transparente.
Uno de los detalles más hablados en los retratos de Maddalena y Agnolo Doni son las manos. Su diferencia es sorprendente: en las manos de Agnolo Raphael, en detalle, destacaban venas azuladas prominentes e irregularidades menores de la piel, mientras que las manos de su esposa están escritas casi perfectamente suaves y sin características individuales: alguien incluso notó que los dedos regordetes de Maddalena parecían ser necesarios Eso es para Rafael solo para tener algo para atar reliquias familiares.
Es posible que el artista transfiera la diferencia de edad entre los cónyuges: Agnolo nacida en 1474 era mayor que Maddalena por 15 años (nació en 1489) y, por cierto, en el momento de su boda en 1504, la novia solo había 15. Si este es el caso, entonces el tiempo ha vuelto brutalmente a Maddalena: ahora la piel de su rostro y escote se ha agrietado abundantemente con grietas.
La base para los retratos de Agnolo y Maddalena Doni era una tabla de cal, y un análisis posterior mostró que el material se tomó del mismo árbol. El reverso de ambos paneles contiene dibujos en una técnica de grizayli monocromática que no pertenecen a Rafael. Su creación se atribuye a un artista sin nombre, conocido como el "maestro de Serumido" (su estancia en Florencia data de aproximadamente 1500–1530). Pero, ¿qué deberían significar estas escenas? ¿Y por qué se necesitan en la parte posterior de los retratos?
La presencia de grisailles en la parte posterior de la cabeza confirma la idea de que los retratos de los esposos Doni alguna vez representaron un díptico que podría haberse formado como un libro, y luego el espectador vio escenas mitológicas en su portada. Parcelas para ellos, muy probablemente, están tomadas de la "Metamorfosis" del antiguo poeta romano Ovidio.
La escena en la parte posterior del retrato de Agnolo.muestra cómo los dioses envían un diluvio a una raza humana pecadora. En el reverso de un retrato de maddalena.vemos la continuación de este complot - “Renacimiento de la raza humana”: después del diluvio, las únicas personas que sobrevivieron: el hijo de Prometeo Deucalion y su esposa Pyrrha, obedeciendo las instrucciones del oráculo, arrojando piedras sobre la tierra, de donde pronto nacerá la nueva humanidad.
La elección de los argumentos no es accidental: este es el deseo alegórico de los cónyuges Doni de "multiplicarse y multiplicarse", sin embargo, no se expresa en el material bíblico (que sería más predecible), sino en las imágenes del antiguo mito griego del gran diluvio. En los primeros años del matrimonio concluido en 1504, Maddalena y Agnolo Doni realmente sintieron la necesidad de un heredero, pero sus esperanzas y oraciones, apoyadas por este tipo de despedida pictórica, aún se vieron coronadas por el nacimiento de su hija en 1507 y su hijo en 1508. .
Publicado por Anna Ayer
Estas dos imágenes deben tomarse juntas, porque se conciben y se ejecutan precisamente como imágenes emparejadas; en pareja, los descendientes de la familia Doni conservaron los retratos de Agnolo y Maddalena, y en la pareja de mediados del siglo XIX, coexistieron en el Palazzo Pitti florentino, viajando, llegando a exposiciones en otros países, también juntos; por ejemplo, Agnolo y Maddalena llegaron juntos a la exhibición "Rafael. Poesía de la imagen "En el Museo Pushkin para ellos. A.S. Pushkin. Se cree que antes de que la conexión entre los retratos fuera no solo semántica, sino también puramente material, se sujetaban con bisagras, como los pliegues del altar. Si observa la nube y el paisaje en la esquina superior derecha del retrato de Agnolo y en la esquina superior izquierda del retrato de Maddalena, puede ver sus transiciones mutuas (aunque no es absolutamente exacta, hasta milímetros, una coincidencia). Un retrato de los cónyuges Doni es una reliquia familiar, un trabajo que una persona que podría permitirse pedirle a Rafael es muy rica y no sin pretender que esté bien orientada en el arte.
Palabras Giorgio Vasariconfirma esta tesis: "Mientras Rafael estaba en Florencia, Agnolo Doni, quien era tan mezquino en todos sus otros gastos, con qué gusto, aunque con más prudencia, pasó, siendo un gran amante, para las pinturas y esculturas, le ordenó su retrato y retrato. su esposa de la misma manera ".
¿Qué sabemos de las esposas Maddalena y Agnolo Doni?
Se sabe que Agnolo comercializaba telas y era muy rico, su negocio trajo buenos ingresos. La ropa de telas caras (aunque su lujo no es sorprendente, está restringida, esta es la llamada "simplicidad cara") que podemos ver en los retratos de Rafael, quien, a diferencia de Leonardo da Vinci, en sus retratos atribuye gran importancia a la ropa. Al escribir en detalle sus detalles (sujetadores, patrones, detalles finos de corte), así como las joyas, Rafael significó el alto estatus social de sus modelos. Los anillos de los cónyuges Doni decoran un rubí (un símbolo de prosperidad), un zafiro (un signo de pureza), una esmeralda (que significa conocimiento secreto), y el impresionante colgante de perlas en el pecho de Maddalena simboliza la virginidad;
Al igual que muchas personas adineradas, Agnolo Doni recolectó con entusiasmo joyas (gemas) y obras de arte, considerando que está bien versado en ambas. En honor a la próxima boda con Maddalena, ordenó un trabajo, que luego fue valorado por especialistas superiores incluso a estos retratos de Raphaela: en 1504, Michelangelo Buonarotti encargó a Agnolo por orden de Agnolo (imagen en forma de círculo, desde Italia). tondo - ronda) en la trama de la Sagrada Familia, quedando en la historia como "Madonna doni"o "Tondo Doni" y se considera que es casi la única pieza de caballete de Miguel Ángel que nos ha llegado.
Se sabe que el trato con Michelangelo terminó en conflicto: Doni intentó subestimar significativamente el precio del trabajo, y el enojado Michelangelo tuvo la intención de mantener la situación. Es más fácil atribuir todo esto a la excesiva mezquindad de Agnolo Doni, pero los escritores de ficción tienen más versiones originales. Por ejemplo, el biógrafo de Raphael, Alexander Makhov, sugiere que Maddalena Doni se indignó y se sorprendió ante el grandioso Miguel Ángel e innovador tondo que mostraba a Madonna entre las rodillas y las manos desnudas de José.
¿Cuáles son las peculiaridades de los retratos de Agnolo y Maddalena Doni de Rafael?
En los retratos de la pareja Doni, escritos por Rafael, hay algo del estilo de su maestro. Perugino(por ejemplo, algo de sequedad y dureza de líneas), pero mucho más, desde Retratos de Leonardo da VinciQue Rafael estudió atentamente y productivamente. La posición de las manos con los brazos cruzados recuerda. "Monet Lise", así como el deseo de los dos titanes del Renacimiento de dar una visión profunda de los personajes. Pero Rafael libera completamente sus retratos del misterio y la tensión de Leonard. Por el contrario, se esfuerza por lograr el equilibrio y la claridad en todo, desde la imagen de un paisaje de fondo tranquilo y brillante hasta las interpretaciones psicológicas inequívocas de la personalidad de sus personajes.
Aquí, Agnolo, ¿qué puedes decir sobre él, basado en el retrato? Rafael captura las características de su apariencia con gran atención: cabello castaño y rizado fino en los hombros, una nariz grande pero regular, “arrugas de consideración” sobre el puente de la nariz, una barbilla dividida con cerdas contorneadas, un cuello de adder sobresaliente en un cuello muy elegante. Agnolo se ve inteligente, de voluntad fuerte, desconfiado y atento. Se acostumbra decir "no te pierdas la tuya" sobre la gente en ese almacén. Parece que se mostró muy comprensivo con el artista.
Pero la esposa de Agnolo Maddalena: sus ojos algo abultados se ven fríos y tal vez incluso desdeñosos, y en las comisuras bajadas de la boca se lee indulgencia arrogante. Está claro que así es como esta joven solía transmitir la conciencia de su propio noble nacimiento. Los hombros fornidos, la redondez de la cara, el cuello fuerte de Maddalena (y en contraste con esta riqueza física, el delgado árbol detrás de su hombro) completan la impresión de una monumentalidad majestuosa. Esta mujer se siente muy especial, sin importar qué ambigüedad esté escondida detrás de tal epíteto. El retrato psicológico característico de Rafael es completamente transparente.
Manos en los retratos de esposas doni
Uno de los detalles más hablados en los retratos de Maddalena y Agnolo Doni son las manos. Su diferencia es sorprendente: en las manos de Agnolo Raphael, en detalle, destacaban venas azuladas prominentes e irregularidades menores de la piel, mientras que las manos de su esposa están escritas casi perfectamente suaves y sin características individuales: alguien incluso notó que los dedos regordetes de Maddalena parecían ser necesarios Eso es para Rafael solo para tener algo para atar reliquias familiares.
Es posible que el artista transfiera la diferencia de edad entre los cónyuges: Agnolo nacida en 1474 era mayor que Maddalena por 15 años (nació en 1489) y, por cierto, en el momento de su boda en 1504, la novia solo había 15. Si este es el caso, entonces el tiempo ha vuelto brutalmente a Maddalena: ahora la piel de su rostro y escote se ha agrietado abundantemente con grietas.
El secreto de las imágenes en la espalda.
La base para los retratos de Agnolo y Maddalena Doni era una tabla de cal, y un análisis posterior mostró que el material se tomó del mismo árbol. El reverso de ambos paneles contiene dibujos en una técnica de grizayli monocromática que no pertenecen a Rafael. Su creación se atribuye a un artista sin nombre, conocido como el "maestro de Serumido" (su estancia en Florencia data de aproximadamente 1500–1530). Pero, ¿qué deberían significar estas escenas? ¿Y por qué se necesitan en la parte posterior de los retratos?
La presencia de grisailles en la parte posterior de la cabeza confirma la idea de que los retratos de los esposos Doni alguna vez representaron un díptico que podría haberse formado como un libro, y luego el espectador vio escenas mitológicas en su portada. Parcelas para ellos, muy probablemente, están tomadas de la "Metamorfosis" del antiguo poeta romano Ovidio.
La escena en la parte posterior del retrato de Agnolo.muestra cómo los dioses envían un diluvio a una raza humana pecadora. En el reverso de un retrato de maddalena.vemos la continuación de este complot - “Renacimiento de la raza humana”: después del diluvio, las únicas personas que sobrevivieron: el hijo de Prometeo Deucalion y su esposa Pyrrha, obedeciendo las instrucciones del oráculo, arrojando piedras sobre la tierra, de donde pronto nacerá la nueva humanidad.
La elección de los argumentos no es accidental: este es el deseo alegórico de los cónyuges Doni de "multiplicarse y multiplicarse", sin embargo, no se expresa en el material bíblico (que sería más predecible), sino en las imágenes del antiguo mito griego del gran diluvio. En los primeros años del matrimonio concluido en 1504, Maddalena y Agnolo Doni realmente sintieron la necesidad de un heredero, pero sus esperanzas y oraciones, apoyadas por este tipo de despedida pictórica, aún se vieron coronadas por el nacimiento de su hija en 1507 y su hijo en 1508. .
Publicado por Anna Ayer
