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La femme allongée sur le lit (Anna Akhmatova)
Amedeo Modigliani • Dessins et illustrations, 1911, 26.5×43 cm
Descriptif de l'œuvre «La femme allongée sur le lit (Anna Akhmatova)»
L’une des œuvres les plus mystérieuses de Modigliani, dont l’histoire semble être une invention, puis une réalité, est le portrait au crayon d’Akhmatova, écrit par lui - «La femme allongée sur le lit». Son apparition est précédée par une série d'événements qui ont conduit à la rencontre de deux génies de l'art - l'artiste et la poétesse.
Mai 1910. Les couples de poètes mariés, Nikolay et Anna Gumilev, viennent à Paris pour leur lune de miel. Le jeune mari conduit sa femme au café "Rotunda", lieu de rassemblement des représentants de la bohême littéraire et artistique. Parmi eux - Amedeo Modigliani, artiste expressif et empressé.
La silhouette délicate d'Anna, son regard triste et ses traits ciselés le frappèrent au cœur même. Modigliani n'a pas quitté Akhmatova des yeux, elle a remarqué son intérêt et s'est approchée de lui. Gumilev, qui observait de côté, n'aimait pas cela et, en russe, il s'est adressé à sa femme pour lui proposer de quitter cette «grange». Modigliani, qui sentait dans les intonations de Gumilev une irritation mal dissimulée et comprenait ce qui la causait, ne put résister et fit une remarque acerbe au poète, soulignant que les autres ne comprenaient pas de quoi il parlait. L'étincelle qui a été déclenchée est devenue le précurseur de l'incendie qui s'est déclaré entre Akhmatova et Modigliani et a donné naissance au célèbre dessin au crayon d'Akhmatova.
Selon la poétesse, qui a écrit un bref essai sur Modigliani au milieu des années 60 du siècle dernier, toutes leurs réunions étaient chastes. Ils ont marché dans les rues de Paris, se sont assis dans un parc sur un banc sous un grand parapluie noir et ont récité ensemble leurs poèmes préférés. Portrait d'AkhmatovaSelon elle, Modigliani a été écrit de mémoire après son retour chez lui après une promenade.
Sur la photo, nous voyons une femme allongée sur un canapé et s'appuyant sur des oreillers. Elle porte une robe à fleurs légères qui ouvre les épaules. De sa main droite, une femme s’appuya sur un oreiller, sa gauche reposant librement sur un canapé. Le long ourlet de la robe couvre légèrement ses pieds nus. De toute la posture respire un calme méditatif: les épaules sont relâchées, les yeux mi-clos. Modigliani a tracé un portrait d’Akhmatova en plusieurs lignes, à l’exception de la tête de la femme, dessinée avec beaucoup de soin, et du motif de la robe.
En 1910, ils ne se sont rencontrés que quelques fois, après quoi tout l'hiver Modigliani a écrit des lettres à la Russie lointaine. Leur prochaine réunion eut lieu un an plus tard. Anna arriva à Paris pour deux mois. Pendant tout ce temps, l'artiste et la poétesse passaient presque sans se séparer: promenades fréquentes dans le parc des Buttes-Chamonix, visites de cafés parisiens et balades au bois de Boulogne. Comment exactement Modigliani a écrit les portraits d’Akhmatova - de mémoire ou de nature vivante - nous ne le saurons jamais.
L'artiste a présenté ce dessin au crayon à Akhmatova avec 15 autres croquis. Malheureusement, la plupart d’entre eux ont été perdus au cours des années révolutionnaires turbulentes et seuls quelques croquis ont survécu.
Mai 1910. Les couples de poètes mariés, Nikolay et Anna Gumilev, viennent à Paris pour leur lune de miel. Le jeune mari conduit sa femme au café "Rotunda", lieu de rassemblement des représentants de la bohême littéraire et artistique. Parmi eux - Amedeo Modigliani, artiste expressif et empressé.
La silhouette délicate d'Anna, son regard triste et ses traits ciselés le frappèrent au cœur même. Modigliani n'a pas quitté Akhmatova des yeux, elle a remarqué son intérêt et s'est approchée de lui. Gumilev, qui observait de côté, n'aimait pas cela et, en russe, il s'est adressé à sa femme pour lui proposer de quitter cette «grange». Modigliani, qui sentait dans les intonations de Gumilev une irritation mal dissimulée et comprenait ce qui la causait, ne put résister et fit une remarque acerbe au poète, soulignant que les autres ne comprenaient pas de quoi il parlait. L'étincelle qui a été déclenchée est devenue le précurseur de l'incendie qui s'est déclaré entre Akhmatova et Modigliani et a donné naissance au célèbre dessin au crayon d'Akhmatova.
Selon la poétesse, qui a écrit un bref essai sur Modigliani au milieu des années 60 du siècle dernier, toutes leurs réunions étaient chastes. Ils ont marché dans les rues de Paris, se sont assis dans un parc sur un banc sous un grand parapluie noir et ont récité ensemble leurs poèmes préférés. Portrait d'AkhmatovaSelon elle, Modigliani a été écrit de mémoire après son retour chez lui après une promenade.
Sur la photo, nous voyons une femme allongée sur un canapé et s'appuyant sur des oreillers. Elle porte une robe à fleurs légères qui ouvre les épaules. De sa main droite, une femme s’appuya sur un oreiller, sa gauche reposant librement sur un canapé. Le long ourlet de la robe couvre légèrement ses pieds nus. De toute la posture respire un calme méditatif: les épaules sont relâchées, les yeux mi-clos. Modigliani a tracé un portrait d’Akhmatova en plusieurs lignes, à l’exception de la tête de la femme, dessinée avec beaucoup de soin, et du motif de la robe.
En 1910, ils ne se sont rencontrés que quelques fois, après quoi tout l'hiver Modigliani a écrit des lettres à la Russie lointaine. Leur prochaine réunion eut lieu un an plus tard. Anna arriva à Paris pour deux mois. Pendant tout ce temps, l'artiste et la poétesse passaient presque sans se séparer: promenades fréquentes dans le parc des Buttes-Chamonix, visites de cafés parisiens et balades au bois de Boulogne. Comment exactement Modigliani a écrit les portraits d’Akhmatova - de mémoire ou de nature vivante - nous ne le saurons jamais.
L'artiste a présenté ce dessin au crayon à Akhmatova avec 15 autres croquis. Malheureusement, la plupart d’entre eux ont été perdus au cours des années révolutionnaires turbulentes et seuls quelques croquis ont survécu.
