Evgène
Lanceray

En 1892, Eugène Lanceray entre à l'École de dessin de la Société pour l'encouragement des arts à Saint-Pétersbourg. De 1895 à 1898, il étudie à Paris, aux académies de F. Colarossi et de R. Julien, à cette époque Lanceray voyage beaucoup en Europe. En 1899, il devient membre de l'association Mir Iskusstva. En 1907—1908, 1913—1914, Eugène Lanceray fut l'un des fondateurs du Starinny Theatre. De 1912 à 1915, il est directeur artistique d'une fabrique de porcelaine et d'ateliers de gravure sur verre à Saint-Pétersbourg et à Ekaterinbourg. En 1914 et 1915, Eugène Lanceray était l'artiste-correspondant de guerre sur le front du Caucase pendant la Première Guerre mondiale. En 1920, il commence à enseigner à l'Académie des Arts de Tbilissi et à l'Institut d'architecture de Moscou. De 1927 à 1931, Eugène Lanceray a vécu et travaillé à Paris. Il a également enseigné à l'Académie panrusse des arts de Leningrad. Lanceray est mort en 1946.

Ayant fait ses études (École de dessin de la Société pour l'encouragement des arts, 1892-1896; à Paris sous F. Colarossi et R. Julian, 1896-99), il devint naturellement membre, en raison de liens familiaux et d'amitié. de l'association Mir Iskusstva et employée de son magazine. Suivant largement le programme collectif d'européanisation de l'art, Lanceray est resté insensible au rétrospectivisme nostalgique caractéristique de son cercle.
Ses œuvres dans des magazines (Mir Iskusstva, Zolotoe Runo, Apollo), dans des graphiques de livres («Wreath for Wrangel», «Tsar's Hunt in Russia», tous deux en 1902; «Tsarskoe Selo sous le règne de l'impératrice Elizabeth Petrovna», 1910) et en la scénographie (représentations du théâtre Starinny de Saint-Pétersbourg) affirme les principes du «nouveau style»; cependant, dans les stylisations historiques (Pétersbourg. Près de l'ancien marché Nikolsky, 1901; Pétersbourg au début du XVIIIe siècle, 1906; Bateau de Pierre Ier, 1906; Navires de l'époque de Pierre Ier, 1911), il n'y a pas de chagrin à propos de le passé, mais il y a une narration joyeuse et romantique, admirant la texture architecturale et navale, la beauté décorative des marines de Saint-Pétersbourg.
Dessins satiriques dans les magazines Zritel, Zhupel, Adskaya Pochta (après la fermeture du Zhupel, Lanceray a repris la publication de l'Adskaya Pochta), ainsi que sa participation à la création du Calendrier de la Révolution russe (1907, interdit immédiatement après question) distinguent également l'artiste du cercle de Mir Iskusstva: la satire de Lanceray était trop spécifique et son orientation politique était évidente.
Les meilleurs travaux pré-révolutionnaires de Lanceray sont des illustrations pour Hadji Murat de Léon Tolstoï (le livre a été publié dans son intégralité en 1918). Ils marquent comme s'ils marquaient la continuité de sa biographie créative: malgré la compréhension à la Mir Iskusstva de l'ensemble de livres et les superbes pages graphiques du livre de Peterburg, le système général décoratif et pictural de ses illustrations anticipe son cycle vers les cosaques de Tolstoï (1917-1936).
Même ses circonstances quotidiennes ont fait du thème caucasien le plus important pour l'artiste: il a passé trois ans (1917-1920) au Daghestan, puis il a longtemps vécu à Tbilissi, il a travaillé comme dessinateur au Musée d'Ethnographie, au Institut archéologique du Caucase (il a participé à des expéditions ethnographiques), était professeur à l'Académie des arts de Tbilissi.
Après son déménagement à Moscou (1933), une nouvelle étape de son activité commence, associée en partie au théâtre (Malheur de l'esprit au théâtre Maly, 1938), mais surtout à la peinture monumentale (les plafonds du restaurant de la gare de Kazan , l'hôtel de Moscou, la salle du théâtre du Bolchoï). Le motif principal des peintures est la réjouissance festive des peuples du jeune pays élevé. Le don d'un artiste perspectiviste et décoratif et la majesté organique de l'artiste de la vision du monde sans aucune rhétorique ont trouvé leur chemin dans ce domaine.
Il est précis qu'en travaillant sur le plafond du restaurant de la gare de Kazan, Lanceray ne se souvenait pas de ses propres esquisses pré-révolutionnaires du même tableau - l'union de l'Europe et de l'Asie était alors représentée allégoriquement (Europe sur un taureau, Asie sur un dragon), mais maintenant l'allégorie a été remplacée par des scènes spécifiques d'amitié entre les peuples. L'une des dernières œuvres de Lanceray était une série de gouaches, Trophées des armes russes (1942). Véritable réponse aux événements militaires, la série exprime le thème de la continuité historique toujours important pour l'artiste.