Carrefour Drouot

À partir des années 1890, Rafaelli peint des paysages urbains dans les rues de Paris avec enthousiasme. Ici, il est fasciné par tout: une “hauteur” inhabituelle dans la composition, dans laquelle l’échelle mesure - la figure humaine - cesse d’être le centre de toutes les attentions; la danse pittoresque des indications données par la vue des trottoirs, des murs, des piétons et des voitures se précipitant sur leurs affaires; une variété de rythmes - la régularité des lanternes et des arbres sur le boulevard, les façades larges dans deux fenêtres strictement réglementées, les travées du pont sur la Seine, et juste là échelle ridiculement écartée du chariot allume-lampe et épicerie verte. mâts de deux voiliers légers en compétition avec les flèches de Notre Dame, quadrilatère de courbe de personnes non apparentées. En outre, au même moment, quelqu'un se précipite, quelqu'un s’arrête pour rester bouche bée. Toute cette dynamique quotidienne et statique est en corrélation avec la dynamique du temps et de l’architecture statique, qui se répercutent, comme le ciel de la ville se reflétant dans les fenêtres et les trottoirs humides. Un chien tacheté ou noir, ou même plusieurs chiens (1, 2, 3, 4, 5). En bref, la ville est une nature vivante. Et cette ville vivante a son propre caractère.

Certains types de Paris peints par Raphaelli, comme d’autres impressionnistes, en particulier - Claude Monet(par exemple, ses cycles "Cathédrale de rouen","Meules de foin"), du même point à différents moments de l’année et du jour, montrant que la ville est sujette à des humeurs semblables à celles d’une personne.

Ces ambiances impressionnistes ont été appelées "effets". Alors, écrit Pissarro “Effet de pluie”et "Effet Neige" (1, 2) et Rafaelli - doux "L'effet de l'automne"travaillant sur l'Arc de Triomphe, qui est seulement trois mois plus tôt ressemblait à une affiche plateavec des ombres nettes et des contours rugueux.
Rafaelli établit un carnet de croquis aux intersections et sur les places, littéralement au milieu de la chaussée (1, 2) ou sur les balcons des maisons d'angleou même en cabine de voyage, choisir des angles, comme un photographe pour la photographie de reportage, afin d’être à la fois observateur et participant à des événements. Les mêmes rues et boulevards parisiens dans le même effacé, comme si la palette de couleurs très animée floue représentée Camille Pissarro- avec exactement le même avant-plan que s'il était coupé, de sorte que le spectateur soit également présent sur le site de l'artiste (1, 2, 3). L'artiste-reporter est important tous les détails, tous les épisodes qui composent le tissu du moment. Voici un moment solennel: devant la maison de Victor Hugo, ils célèbrent le 80e anniversaire du chef du romantisme littéraire français (Hugo était toujours en vie; le tableau était écrit de mémoire vingt ans plus tard, l'année du centenaire de l'écrivain en 1902), des gens avaient entassé beaucoup de fleurs, beaucoup étaient accompagnés d'enfants le héros de l'occasion accueille les invités par la fenêtre, étreignant son petit-fils ou son arrière-petit-fils. L'artiste peut voir, peut-être, même plus que le pauvre jeune homme qui a grimpé à un arbre pour renforcer les drapeaux. Un voici un moment merveilleux: un orage venait de passer sur la place de la fontaine de Saint-Germain-des-Prés, les citadins ont déboutonné leurs redingotes et leurs imperméables; ; Rafaelli attendait cette magnifique coïncidence.

"Carrefour Drouot" - une des mêmes petites toiles. Rafaelli a placé une civière avec une toile apprêtée sur un carnet de croquis portable au milieu des gens, se dépêchant de midi à gauche - remplaçant le dos par la brise de décembre (le chien court cette fois dans la même direction que tout). L'air est inondé de flocons de neige, ce qui donne l'impression que toutes les figures sont floues, et que les arbres et les maisons sont comme usés. Dans les profondeurs de la rue, une agitation blanche et bleutée était suspendue: le ciel d’hiver lui-même pénétrait dans tous les intervalles sous la neige. Rafaelli dessine ces milliers de coups et points avec des mouvements adroits et économiques - et c'est ainsi que ses mains glacées sont représentées avec une palette et une paire de pinceaux fins, dans des gants aux doigts coupés. Il a 52 ans, le col froid, le vent souffle sur son côté droit, mais l'artiste se précipitera dans une pièce chaude après tout, seulement lorsqu'il aura fini de peindre.
 
Auteur: Maria Khrapacheva