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Graines de tournesol
Oui Weiwei • Environnement, 2010
Descriptif de l'œuvre «Graines de tournesol»
"Graines de tournesol" - C’est peut-être l’œuvre la plus célèbre d’Ai Weiwei. Après sa présentation au public, ils ont beaucoup écrit et parlé et continuent de parler jusqu'à présent. Mais derrière les grands nombres, qui sont inévitablement mentionnés lorsqu'il est question de "Graines de tournesol", les profondes significations profondes que l'artiste a mises dans cette installation sont souvent perdues.
Cependant, cela vaut la peine de commencer avec un grand nombre. Le travail d'Ai Weiwei - plus de 100 millions de graines de tournesol en porcelaine - a été présenté en octobre 2010 à la Tate Modern Gallery. Les graines recouvraient complètement le sol de l’immense salle des turbines du musée (environ 1 000 mètres carrés) d’une couche de 10 centimètres. Au total, l'installation pesait environ 150 tonnes. Chacune de ces graines a été fabriquée et peinte à la main: le processus a pris deux ans et demi et plus de 1600 personnes ont participé au travail.
Pendant de nombreux siècles, la Chine est devenue presque synonyme de Chine et l'un des symboles les plus importants de ce pays. Et l'installation à grande échelle d'Ai Weiwei a été créée dans un lieu très symbolique - la "capitale de la porcelaine" de China Jingdezhen, où des artisans fabriquent de superbes produits céramiques depuis près de 2000 ans. Porcelaine, produite pour la première fois pendant la dynastie des Han vers 200 av. e. (plus tard la technologie a été finalisée pendant la dynastie des Tang), est réalisée en chauffant de l’argile blanche à une température de plus de 1200 degrés Celsius. La fusion de particules avec un tel chauffage permet aux artisans de créer des récipients aux parois extrêmement minces mais très solides. Le long de la route de la soie, une porcelaine unique a été expédiée vers l'ouest et, avec le temps, la plus grande partie de la Chine a commencé à être exportée.
Ai Weiwei a essayé de rappeler aux téléspectateurs que le concept de «Made in China» pouvait avoir plus qu'un sens négatif pour son installation. Et à quel point la lutte pour une place dans l'économie mondiale est donnée à la Chine - au détriment de la santé et de la vie de milliers de salariés qui sont forcés de travailler pour quelques sous, malgré les compétences reconnues dans le monde entier.
L'image du tournesol était très courante en Chine lors de la révolution culturelle des années 1960 et 1970 et était souvent utilisée comme symbole visuel du président Mao. Et, plus important encore, l'ensemble du peuple chinois. Ai Weiwei a déclaré: «À l'époque où je grandissais, c'était une image commune du peuple. Lorsque le tournesol tourne en suivant le mouvement du soleil rouge, les masses doivent suivre leurs règles. Les gens portaient des poignées de graines dans leurs poches et les mangeaient à chaque occasion. C'était plus qu'une simple collation. Les enveloppes vides étaient des traces éphémères d'activités sociales. "
Dans "Graines de tournesol", Ai Weiwei explore, entre autres, la complexité des interactions complexes entre l’un et le plus nombreux, l’individu et les masses, l’individu et la société. La masse totale de la myriade de graines semble indiscernable, mais chacune d’elles est unique.
Auteur: Evgeny Sidelnikov.
Cependant, cela vaut la peine de commencer avec un grand nombre. Le travail d'Ai Weiwei - plus de 100 millions de graines de tournesol en porcelaine - a été présenté en octobre 2010 à la Tate Modern Gallery. Les graines recouvraient complètement le sol de l’immense salle des turbines du musée (environ 1 000 mètres carrés) d’une couche de 10 centimètres. Au total, l'installation pesait environ 150 tonnes. Chacune de ces graines a été fabriquée et peinte à la main: le processus a pris deux ans et demi et plus de 1600 personnes ont participé au travail.
Pendant de nombreux siècles, la Chine est devenue presque synonyme de Chine et l'un des symboles les plus importants de ce pays. Et l'installation à grande échelle d'Ai Weiwei a été créée dans un lieu très symbolique - la "capitale de la porcelaine" de China Jingdezhen, où des artisans fabriquent de superbes produits céramiques depuis près de 2000 ans. Porcelaine, produite pour la première fois pendant la dynastie des Han vers 200 av. e. (plus tard la technologie a été finalisée pendant la dynastie des Tang), est réalisée en chauffant de l’argile blanche à une température de plus de 1200 degrés Celsius. La fusion de particules avec un tel chauffage permet aux artisans de créer des récipients aux parois extrêmement minces mais très solides. Le long de la route de la soie, une porcelaine unique a été expédiée vers l'ouest et, avec le temps, la plus grande partie de la Chine a commencé à être exportée.
Ai Weiwei a essayé de rappeler aux téléspectateurs que le concept de «Made in China» pouvait avoir plus qu'un sens négatif pour son installation. Et à quel point la lutte pour une place dans l'économie mondiale est donnée à la Chine - au détriment de la santé et de la vie de milliers de salariés qui sont forcés de travailler pour quelques sous, malgré les compétences reconnues dans le monde entier.
L'image du tournesol était très courante en Chine lors de la révolution culturelle des années 1960 et 1970 et était souvent utilisée comme symbole visuel du président Mao. Et, plus important encore, l'ensemble du peuple chinois. Ai Weiwei a déclaré: «À l'époque où je grandissais, c'était une image commune du peuple. Lorsque le tournesol tourne en suivant le mouvement du soleil rouge, les masses doivent suivre leurs règles. Les gens portaient des poignées de graines dans leurs poches et les mangeaient à chaque occasion. C'était plus qu'une simple collation. Les enveloppes vides étaient des traces éphémères d'activités sociales. "
Dans "Graines de tournesol", Ai Weiwei explore, entre autres, la complexité des interactions complexes entre l’un et le plus nombreux, l’individu et les masses, l’individu et la société. La masse totale de la myriade de graines semble indiscernable, mais chacune d’elles est unique.
Auteur: Evgeny Sidelnikov.
