Usine de porcelaine de Rosenthal

L'histoire de la connaissance de Walter Gropius et du propriétaire de la fabrique de porcelaine Philippe Rosenthal a commencé avec un pari que l'architecte a perdu. En 1967, Gropius est venu d'Amérique à la ville de Selb en Bavière pour ouvrir l'usine de Rosenthal, dont il a créé le projet. Dans le hall de production, il a vu une plaque dont le bord était peint en noir. Philip Rosenthal a commencé à convaincre Gropius qu'après le tir, la couleur noire deviendrait dorée - il n'y croyait pas. Il fut décidé: si Gropius voit de ses propres yeux l'or sur cette assiette, il créera un projet de porcherie pour le porcelet Roro, qui a été présenté au propriétaire de l'usine ce jour-là. Bien sûr, Gropius a perdu. Et, bien sûr, il a dessiné un projet de porcherie, bien qu’il ait été mis en œuvre de nombreuses années plus tard, en tant qu’exposition pour l’exposition anniversaire organisée en 2019 en l'honneur du centenaire du Bauhaus. Ce n’est pas un hasard si l’industrie de la vaisselle a pris part à ces célébrations: Gropius et Rosenthal ont été unis par de nombreuses années d’amitié et par plusieurs projets marquants qui ont marqué l’histoire de l’architecture et du design de la vaisselle.

Avant de se tourner vers Gropius avec une proposition de coopération, Philip Rosenthal a examiné plusieurs projets proposés pour lui de construire une nouvelle usine à Selba. Ceux-ci étaient "Des monstres mécaniques qui tuent l'esprit et l'âme"dit l'industriel. Mais le projet Gropius l'a choqué: il est devenu l'incarnation de l'idée de Rosenthal d'un espace lumineux et aéré, un lieu de travail idéal où une personne se sentira à l'aise.

Gropius et son bureau d'architecture de Boston ont proposé de construire un bâtiment à toit plat à un étage avec de grandes fenêtres et un seul espace de travail pour les travailleurs de l'usine de porcelaine. L'élément central «ailé» constituant l'entrée a fait que le bâtiment, vu de loin, ressemble davantage à une sculpture minimaliste qu'à un atelier industriel. Juste sous ces ailes en béton se trouve une serre octogonale, visible de n’importe où dans la pièce - un lieu de repos pour les yeux et les pensées des travailleurs. Dans les années 1960, alors que les défenseurs des droits des animaux n'avaient pas encore eu le temps de prendre une part active à de telles décisions exotiques, des flamants roses se promenaient dans la serre de l'usine de Rosenthal. Ensuite, ce choix a été fait en matière de responsabilité sociale et de création d’un espace de travail humain. En la matière, Rosenthal et Gropius se sont avérés être des passionnés.

Sans surprise, deux ans plus tard, Rosenthal envisagea de construire une nouvelle verrerie à Amberg et se tourna de nouveau vers Gropius.Ce bâtimentest devenu le dernier projet de l'architecte, l'incarnation dont il n'avait plus le temps de voir. La cathédrale de verre, la cathédrale du vitrier - on l'appelle souvent ainsi. Avant-gardiste, gothique, futuriste, sacré, il pourrait devenir une institution religieuse ou un musée d'art moderne. Le bâtiment d'un étage est situé dans un creux, seul un toit à pignon massif s'élève au-dessus du sol. Dans le même temps, les pièces sont baignées de lumière naturelle - grâce aux nombreuses fenêtres situées dans le toit et à une façade complètement transparente.

À propos, la coopération de Gropius et de Rosenthal, deux idéologues et adhérents de l’espace de production humain, d’une esthétique irréprochable, ne se limite pas à deux bâtiments emblématiques. Selon le projet Gropius, un service à thé TAS a été lancé dans une usine de porcelaine - un autre exemple des idées du Bauhaus concernant une chose parfaite, fonctionnelle et ascétique combinant les nouvelles technologies, le savoir-faire artisanal et les principes de l'art.

Auteur: Anna Sidelnikova