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Vladimirka
Isaac Levitan • Peinture, 1892, 79×123 cm
Descriptif de la toile «Vladimirka»
Au printemps de 1893, le journaliste du journal Petersburg, après avoir visité l'exposition Mobile, a entamé un examen critique: «Le thème des images est la nature de la Russie. Les motifs les plus disgracieux, "gris" sont choisis. Quoi de plus ennuyeux que "Vladimirka - la grande route" de Levitan ... "
Mais pour la société russe du tournant des XIXe et XXe siècles, «Vladimirka» (ou, comme il est écrit dans le coin de l'image par Levitan, «Volodymyrka») est devenu l'un des principaux documents artistiques de l'époque. Comme "Voie Appienne au coucher du soleil"Alexandra Ivanova a résumé le résultat historique de l'empire romain et la route, écrite par Lévitan, a semblé à de nombreux esprits révolutionnaires une sorte de phrase tardive d'un autre empire - le Russe.
En 1892, Isaac Levitan et Sofya Kuvshinnikovails ont effectué leur «période d'étude» dans le domaine de Sushnev Gorodok, non loin de la gare «Pouchkine» de la voie ferrée Boldino Nizhny Novgorod. C'était déjà la sixième année, comme ils étaient ensemble, et chaque été était marqué par une expédition obligatoire dans ces lieux de la Russie centrale, tant aimés de Levitan, où l'on pouvait espérer trouver une nature ininterrompue pour les paysages. Levitan et Sophia Petrovna ont développé un mode de vie nomade particulier: elle, avec sa capacité caractéristique à transformer des objets insignifiants en beauté, créait le confort, veillait à ce que Levitan soit vêtue chaudement dès les premiers matins froids, elle grimpait dans les endroits les plus reculés de la forêt. Quand tous deux ont senti que leur travail les avait nourris, ils se sont rappelé un autre, outre l'art, qui se rapportait à leur passion - la chasse. Lui et elle étaient des chasseurs passionnés et passionnés. Levitan pouvait passer plusieurs jours sans nourriture dans la forêt avec un chien et un fusil, et Sophia Petrovna, qui portait un pantalon chic et des bottes de chasse, dépassait même Levitan en endurance. De retour épuisés après le marathon de chasse, où ils ont été transformés en compagnons de rivaux, Levitan et Kuvshinnikova ont secoué silencieusement les cartes de jeu et ont été considérés comme une proie - qui est-ce plus?
À la fin du mois d'août, Levitan et Sophia Petrovna sont encore allés à la chasse. Albums, carnets de croquis, tout cela est resté à la maison: ils allaient tirer et le dessin ne faisait pas partie de leurs plans. Se promenant pendant plusieurs heures dans une forêt inconnue, Levitan et Kuvshinnikova en sont finalement sortis et sont tombés sur une route qu'ils ne connaissaient pas.
La journée était chaude, étouffante, sans soleil, et elle était déjà tombante le soir. Un ciel gris surplombait l'immense plaine ouverte avec les ornières d'une route défoncée qui courait en avant. Il était difficile de juger de sa couleur et de sa conception. S'il pleuvrait maintenant ou pendant un bref moment, il dégagerait avant le coucher du soleil. Le silence au-dessus de la route semblait sonner. Les bas arbustes et les bois s'éloignaient. Les voyageurs ont atteint le bord de la route "chou farci" - renversé par une personne inconnue et on ne sait pas quand un poteau en bois avec une "maison" cachant une icône de papier sous ses arches. De temps en temps, il s'effaçait et s'affichait, et le pèlerin en noir, errant devant les artistes, ne s'arrêtait pas, il se contentait de rapidement refondre et piétiner la route.
Kuvshinnikova et Levitan atteignirent le «chou» branlant et s'assirent pour se reposer. Et puis l'artiste a compris: oui, c'est le légendaire Vladimirka! Cette maudite route sur laquelle ils ont conduit pendant de nombreuses décennies les forçats à la scène en Sibérie!
Lorsque le tableau est devenu légendaire (et de nombreux contemporains de Lévitan ont appelé «Vladimirka» son tableau principal, «lisant» des connotations sociales accusatrices et presque révolutionnaires), de nombreux historiens de l'art et spectateurs ont simplement essayé de réfléchir à ce qui allait bien se passer. son épiphanie inattendue, Levitan. Peut-être a-t-il vu de ses propres yeux le peuple épuisé qui errait lourdement le long du tractus de Vladimirski sous le soleil impitoyable et brûlant? Entendu la manille, les abus des gendarmes et les gémissements des malheureux? Imaginez comment ce «chou farci» très pourri leur a permis un répit tant attendu?
Les biographes s’intéressent même à une question apparemment insignifiante: Levitan at-il eu l’occasion, le même jour et le même jour, de réparer la route et son impression?
"Isaac Ilyich a un crayon- l'écrivain Ivan Evdokimov essaie de présenter ce moment, - les papiers n'ont pas été retrouvés dans les poches de Levitan ou de Kuvshinnikov.
"Est-ce que ça va sortir de la cartouche et lisser," dit sérieusement Isaac Ilyich. - Je pense que je l'ai fait des liasses de bouts nets.
Sophia Petrovna éclata de rire, réfléchit, s'éclaira et fouilla dans son sac à provisions. C'était dans une boîte allongée, un mouchoir parfumé. Levitan regarda doucement et avec reconnaissance la petite amie à l'esprit vif. Isaac Ilyich a étalé un mouchoir sur deux yagdtashs pliés avec poule et canards, Kuvshinnikova l'a tenu par les bouts et le crayon a rapidement dessiné un chou en peluche en silhouette ».
Levitan commença à presser son amie: tu devrais retrouver ton chemin le plus tôt possible et essayer de te coucher tôt, et demain dès le matin, il sera déjà à cet endroit. avec un carnet de croquiset du papier.
"Vladimir" Levitan a écrit rapidement, cela n'a pris que quelques séances. Sophia Petrovna et lui ont alternativement traîné une lourde toile dimensionnelle et un chevalet entre Gorodok et Vladimirskiy et l’ont installé près du «chou farci». Levitan n'a pas commencé à écrire des chiffres sur les ouvriers de puits. Il n'avait aucune raison de concurrencer les transporteurs de péniches Repinsky. Gamma de sentiments allant de la tristesse tranquille à la douleur profonde exprimée par Levitan à travers le paysage crépuscule du début de soirée, à travers une palette presque monochrome et exquise, aux transitions de couleurs les plus minces, à travers une route grisâtre déserte et morne se jetant dans l'inconnu, à travers les nuages s'étendant vers le spectateur. effet de mouvement inverse.
Selon la légende, tout en écrivant «Vladimir», Issak Levitan aurait aimé chanter «Evening Bells» de Ivan Kozlov.
Et pourtant, malgré la renommée du tableau «le plus social» de Levitan, Vladimirka n’était pas un manifeste politique. Peut-être l'artiste aurait-il été d'accord avec Tchekhov, qui a écrit: «Nous avons pourri des millions de personnes dans les prisons, pourries en vain, sans raison, barbares; nous avons conduit les gens par le froid, enchaînés par des chaînes de plusieurs milliers de kilomètres, infectés par la syphilis, propagés par des criminels, et tout cela a été imputé aux infirmières rouges de la prison ... les gardiens ne sont pas à blâmer, mais nous ne nous en soucions pas, intéressant. Mais Levitan n'était pas un publiciste par la nature du caractère et du talent; "Il y avait quelque chose de doux et peut-être sentimental, au sens non éphémère du mot, - Sergey Dyagilev parlera astucieusement de Levitan après sa mort, - il ne pourrait jamais être un combattant, un chef d'orchestre persistant d '«idées», ce qui était particulièrement différent de la communauté artistique à laquelle il était associé presque toute sa vie et qui insultait si souvent et douloureusement sa nature sensible ».
L'écrivain moscovite Ivan Belousov (1863-1930) a déclaré que Lévitan avait présenté un croquis de Vladimirka à son frère cadet, Anton Chekhov, Mikhail Pavlovich. Il était juste en train d'étudier à la faculté de droit, et Levitan, dans l'esprit adopté entre lui et la famille d'ironie et de moquerie de Tchekhov, semblait faire allusion à Mikhail: vous enverrez des gens si vous devenez procureur. Cependant, dans les années 1890, Vladimirka cessa d'être à pied: les prisonniers étaient désormais emmenés en Sibérie par chemin de fer, mais la Russie ne cessa pas d'être un pays caractérisé par de graves contradictions sociales et par l'aliénation du pouvoir du peuple.
Pour cette raison, "Vladimirku" s'est même arrêté d'acheter Tretyakov, bien que pendant plusieurs années, il chercha à acquérir toutes les œuvres significatives de Levitan. À ce moment-là, Pavel Mikhailovich avait transféré sa galerie à la possession de la ville. Un pathos franchement accusateur, facilement attribué à «Vladimirka», l'embarrassait: il ne voulait pas se faire enculer par les autorités. Ensuite, Lévitan «a tenté sa chance» - il a présenté le tableau à la galerie Tretyakov. Le 11 mars 1894, il envoya une lettre au Tretyakov avec les mots: "Vladimirka est susceptible de revenir de l'exposition l'autre jour, de l'emmener et de la calmer avec elle.". Refuser Tretyakov ne pouvait pas.
Publié par Anna Hier
Mais pour la société russe du tournant des XIXe et XXe siècles, «Vladimirka» (ou, comme il est écrit dans le coin de l'image par Levitan, «Volodymyrka») est devenu l'un des principaux documents artistiques de l'époque. Comme "Voie Appienne au coucher du soleil"Alexandra Ivanova a résumé le résultat historique de l'empire romain et la route, écrite par Lévitan, a semblé à de nombreux esprits révolutionnaires une sorte de phrase tardive d'un autre empire - le Russe.
Découverte inattendue
En 1892, Isaac Levitan et Sofya Kuvshinnikovails ont effectué leur «période d'étude» dans le domaine de Sushnev Gorodok, non loin de la gare «Pouchkine» de la voie ferrée Boldino Nizhny Novgorod. C'était déjà la sixième année, comme ils étaient ensemble, et chaque été était marqué par une expédition obligatoire dans ces lieux de la Russie centrale, tant aimés de Levitan, où l'on pouvait espérer trouver une nature ininterrompue pour les paysages. Levitan et Sophia Petrovna ont développé un mode de vie nomade particulier: elle, avec sa capacité caractéristique à transformer des objets insignifiants en beauté, créait le confort, veillait à ce que Levitan soit vêtue chaudement dès les premiers matins froids, elle grimpait dans les endroits les plus reculés de la forêt. Quand tous deux ont senti que leur travail les avait nourris, ils se sont rappelé un autre, outre l'art, qui se rapportait à leur passion - la chasse. Lui et elle étaient des chasseurs passionnés et passionnés. Levitan pouvait passer plusieurs jours sans nourriture dans la forêt avec un chien et un fusil, et Sophia Petrovna, qui portait un pantalon chic et des bottes de chasse, dépassait même Levitan en endurance. De retour épuisés après le marathon de chasse, où ils ont été transformés en compagnons de rivaux, Levitan et Kuvshinnikova ont secoué silencieusement les cartes de jeu et ont été considérés comme une proie - qui est-ce plus?
À la fin du mois d'août, Levitan et Sophia Petrovna sont encore allés à la chasse. Albums, carnets de croquis, tout cela est resté à la maison: ils allaient tirer et le dessin ne faisait pas partie de leurs plans. Se promenant pendant plusieurs heures dans une forêt inconnue, Levitan et Kuvshinnikova en sont finalement sortis et sont tombés sur une route qu'ils ne connaissaient pas.
La journée était chaude, étouffante, sans soleil, et elle était déjà tombante le soir. Un ciel gris surplombait l'immense plaine ouverte avec les ornières d'une route défoncée qui courait en avant. Il était difficile de juger de sa couleur et de sa conception. S'il pleuvrait maintenant ou pendant un bref moment, il dégagerait avant le coucher du soleil. Le silence au-dessus de la route semblait sonner. Les bas arbustes et les bois s'éloignaient. Les voyageurs ont atteint le bord de la route "chou farci" - renversé par une personne inconnue et on ne sait pas quand un poteau en bois avec une "maison" cachant une icône de papier sous ses arches. De temps en temps, il s'effaçait et s'affichait, et le pèlerin en noir, errant devant les artistes, ne s'arrêtait pas, il se contentait de rapidement refondre et piétiner la route.
Kuvshinnikova et Levitan atteignirent le «chou» branlant et s'assirent pour se reposer. Et puis l'artiste a compris: oui, c'est le légendaire Vladimirka! Cette maudite route sur laquelle ils ont conduit pendant de nombreuses décennies les forçats à la scène en Sibérie!
De la conception à la réalisation
Lorsque le tableau est devenu légendaire (et de nombreux contemporains de Lévitan ont appelé «Vladimirka» son tableau principal, «lisant» des connotations sociales accusatrices et presque révolutionnaires), de nombreux historiens de l'art et spectateurs ont simplement essayé de réfléchir à ce qui allait bien se passer. son épiphanie inattendue, Levitan. Peut-être a-t-il vu de ses propres yeux le peuple épuisé qui errait lourdement le long du tractus de Vladimirski sous le soleil impitoyable et brûlant? Entendu la manille, les abus des gendarmes et les gémissements des malheureux? Imaginez comment ce «chou farci» très pourri leur a permis un répit tant attendu?
Les biographes s’intéressent même à une question apparemment insignifiante: Levitan at-il eu l’occasion, le même jour et le même jour, de réparer la route et son impression?
"Isaac Ilyich a un crayon- l'écrivain Ivan Evdokimov essaie de présenter ce moment, - les papiers n'ont pas été retrouvés dans les poches de Levitan ou de Kuvshinnikov.
"Est-ce que ça va sortir de la cartouche et lisser," dit sérieusement Isaac Ilyich. - Je pense que je l'ai fait des liasses de bouts nets.
Sophia Petrovna éclata de rire, réfléchit, s'éclaira et fouilla dans son sac à provisions. C'était dans une boîte allongée, un mouchoir parfumé. Levitan regarda doucement et avec reconnaissance la petite amie à l'esprit vif. Isaac Ilyich a étalé un mouchoir sur deux yagdtashs pliés avec poule et canards, Kuvshinnikova l'a tenu par les bouts et le crayon a rapidement dessiné un chou en peluche en silhouette ».
Levitan commença à presser son amie: tu devrais retrouver ton chemin le plus tôt possible et essayer de te coucher tôt, et demain dès le matin, il sera déjà à cet endroit. avec un carnet de croquiset du papier.
"Vladimir" Levitan a écrit rapidement, cela n'a pris que quelques séances. Sophia Petrovna et lui ont alternativement traîné une lourde toile dimensionnelle et un chevalet entre Gorodok et Vladimirskiy et l’ont installé près du «chou farci». Levitan n'a pas commencé à écrire des chiffres sur les ouvriers de puits. Il n'avait aucune raison de concurrencer les transporteurs de péniches Repinsky. Gamma de sentiments allant de la tristesse tranquille à la douleur profonde exprimée par Levitan à travers le paysage crépuscule du début de soirée, à travers une palette presque monochrome et exquise, aux transitions de couleurs les plus minces, à travers une route grisâtre déserte et morne se jetant dans l'inconnu, à travers les nuages s'étendant vers le spectateur. effet de mouvement inverse.
Selon la légende, tout en écrivant «Vladimir», Issak Levitan aurait aimé chanter «Evening Bells» de Ivan Kozlov.
Comment "Vladimirka" était dans la galerie Tretyakov, outre la volonté de Tretyakov
Et pourtant, malgré la renommée du tableau «le plus social» de Levitan, Vladimirka n’était pas un manifeste politique. Peut-être l'artiste aurait-il été d'accord avec Tchekhov, qui a écrit: «Nous avons pourri des millions de personnes dans les prisons, pourries en vain, sans raison, barbares; nous avons conduit les gens par le froid, enchaînés par des chaînes de plusieurs milliers de kilomètres, infectés par la syphilis, propagés par des criminels, et tout cela a été imputé aux infirmières rouges de la prison ... les gardiens ne sont pas à blâmer, mais nous ne nous en soucions pas, intéressant. Mais Levitan n'était pas un publiciste par la nature du caractère et du talent; "Il y avait quelque chose de doux et peut-être sentimental, au sens non éphémère du mot, - Sergey Dyagilev parlera astucieusement de Levitan après sa mort, - il ne pourrait jamais être un combattant, un chef d'orchestre persistant d '«idées», ce qui était particulièrement différent de la communauté artistique à laquelle il était associé presque toute sa vie et qui insultait si souvent et douloureusement sa nature sensible ».
L'écrivain moscovite Ivan Belousov (1863-1930) a déclaré que Lévitan avait présenté un croquis de Vladimirka à son frère cadet, Anton Chekhov, Mikhail Pavlovich. Il était juste en train d'étudier à la faculté de droit, et Levitan, dans l'esprit adopté entre lui et la famille d'ironie et de moquerie de Tchekhov, semblait faire allusion à Mikhail: vous enverrez des gens si vous devenez procureur. Cependant, dans les années 1890, Vladimirka cessa d'être à pied: les prisonniers étaient désormais emmenés en Sibérie par chemin de fer, mais la Russie ne cessa pas d'être un pays caractérisé par de graves contradictions sociales et par l'aliénation du pouvoir du peuple.
Pour cette raison, "Vladimirku" s'est même arrêté d'acheter Tretyakov, bien que pendant plusieurs années, il chercha à acquérir toutes les œuvres significatives de Levitan. À ce moment-là, Pavel Mikhailovich avait transféré sa galerie à la possession de la ville. Un pathos franchement accusateur, facilement attribué à «Vladimirka», l'embarrassait: il ne voulait pas se faire enculer par les autorités. Ensuite, Lévitan «a tenté sa chance» - il a présenté le tableau à la galerie Tretyakov. Le 11 mars 1894, il envoya une lettre au Tretyakov avec les mots: "Vladimirka est susceptible de revenir de l'exposition l'autre jour, de l'emmener et de la calmer avec elle.". Refuser Tretyakov ne pouvait pas.
Publié par Anna Hier
