Очередные загадки на картинах старых мастеров разгадали европейские учёные. На этот раз им удалось установить личность натурщика на одном из портретов Антониса Ван Дейка из Музея истории искусств Вене. А также определить, какую битву изобразил на своём масштабном полотне голландский маринист
Симон де Влигер.
Выяснилось, что для «Портрета мужчины» из коллекции Музея истории искусств в Вене Антонису Ван Дейку позировал его друг и коллега Питер Саутман (1580 — 1657), придворный живописец польского короля. Картина находится в австрийской столице со второй половины XVII века и ранее ошибочно приписывалась фламандским художникам Паулю де Восу и Иоганну Бокхорсту.
Однако Джастин Дэвис, соучредитель проекта по изучению картин Якоба Йорданса и Антониса Ван Дейка (JVDPPP), нашёл ключ к разгадке личности на полотне в инвентарной описи коллекции эрцгерцога Леопольда-Вильгельма от 1659 года. В ней значится портрет кисти Ван Дейка с изображением «королевского художника Польши, называемого Длинным Питером». Пересматривая архивные документы, Дэвис установил, что это прозвище носил Питер Саутман, будучи живописцем польского монарха Сигизмунда III Вазы.
Однако Джастин Дэвис, соучредитель проекта по изучению картин Якоба Йорданса и Антониса Ван Дейка (JVDPPP), нашёл ключ к разгадке личности на полотне в инвентарной описи коллекции эрцгерцога Леопольда-Вильгельма от 1659 года. В ней значится портрет кисти Ван Дейка с изображением «королевского художника Польши, называемого Длинным Питером». Пересматривая архивные документы, Дэвис установил, что это прозвище носил Питер Саутман, будучи живописцем польского монарха Сигизмунда III Вазы.
Портрет мужчины (Питер Саутман)
1628, 75.5×58 см
Прежде чем прославиться, Ван Дейк и Саутман вместе работали в Антверпене, в мастерской Питера Пауля Рубенса. Десять лет спустя, в 1628 году, они вновь встретились в Брюсселе, где этот портрет
, вероятно, и был написан.
Эта картина — яркий пример блестящего мастерства Антониса Ван Дейка. Она кажется незавершённой благодаря быстрым мазкам и густому наложению красок. Белый шёлк, выглядывающий из прорези на рукаве, написан извилистой белой линией, которая видна на сером подготовительном слое. У портрета есть более известная законченная версия в Музее Лувра.
Эта картина — яркий пример блестящего мастерства Антониса Ван Дейка. Она кажется незавершённой благодаря быстрым мазкам и густому наложению красок. Белый шёлк, выглядывающий из прорези на рукаве, написан извилистой белой линией, которая видна на сером подготовительном слое. У портрета есть более известная законченная версия в Музее Лувра.
В письме от 1645 года, вскоре после смерти друга, Питера Саутман писал: «Мой портрет
[работы] Ван Дейка оценивается так высоко, как ничто что-либо виденное у Ван Дейка. Он не оставит моих рук, даже за 300 гульденов наличными». Тем не менее, выяснилось, что шесть лет спустя живописец всё же уступил своё изображение правителю Испанских Нидерландов эрцгерцогу Леопольду-Вильгельму. Тот привёз картину в Вену в 1656 году.
Этот портрет Питера Саутмана сейчас представлен в моновыставке «Художник как модель» в венском Музее истории искусств. Она продлится до 22 июля 2018 года.
А кураторы галереи Фелбригг-Холл в Британии сумели определить, какое из морских сражений изобразил на своём масштабном полотне живописец Золотого века Голландии Симон де Влигер в 1650 году. Ранее считалось, что одно из самых крупных полотен в коллекции музея рассказывает об осаде бухты Сямэнь во время китайско-голландского конфликта 1633 года. Однако при ближайшем рассмотрении оказалось, что темой стало нападение китайских и голландских кораблей на пиратов, произошедшее тремя годами ранее — в феврале 1630-го.
Этот портрет Питера Саутмана сейчас представлен в моновыставке «Художник как модель» в венском Музее истории искусств. Она продлится до 22 июля 2018 года.
А кураторы галереи Фелбригг-Холл в Британии сумели определить, какое из морских сражений изобразил на своём масштабном полотне живописец Золотого века Голландии Симон де Влигер в 1650 году. Ранее считалось, что одно из самых крупных полотен в коллекции музея рассказывает об осаде бухты Сямэнь во время китайско-голландского конфликта 1633 года. Однако при ближайшем рассмотрении оказалось, что темой стало нападение китайских и голландских кораблей на пиратов, произошедшее тремя годами ранее — в феврале 1630-го.
Картину, висевшую в зале Фелбригг-Холла на протяжении более 250 лет, сняли с места, чтобы почистить шерстяные и шёлковые настенные покрытия. Тогда же музейщики решили изучить полотно поближе.
Симон де Влигер (1601 — 1653) был одним из наиболее влиятельных нидерландских маринистов XVII века. Его картины отличаются невероятной точностью деталей. Именно это и помогло историкам ответить на вопрос об эпизоде, изображённом на шедевре. Выяснилось, что среди прочих на полотне можно идентифицировать два корабля голландской Ост-Индийской компании — «Домбрук» и «Арнемюд», — которые не принимали участия в осаде Сямэня. Эти суда находились в Южнокитайском море раньше, в конце 1629-го — начале 1630 годов.
Симон де Влигер (1601 — 1653) был одним из наиболее влиятельных нидерландских маринистов XVII века. Его картины отличаются невероятной точностью деталей. Именно это и помогло историкам ответить на вопрос об эпизоде, изображённом на шедевре. Выяснилось, что среди прочих на полотне можно идентифицировать два корабля голландской Ост-Индийской компании — «Домбрук» и «Арнемюд», — которые не принимали участия в осаде Сямэня. Эти суда находились в Южнокитайском море раньше, в конце 1629-го — начале 1630 годов.
Источник: nationaltrust.org.uk
«Порядок построения кораблей, флаги и маркировка указывают на то, что эта сцена — битва от 9 февраля 1630 года», — сказала куратор Лиза Воден-Декер. В тот день голландские моряки, объединившись с пиратами во главе с Чжун Бинем, одержали победу над более сильным морским разбойником — Ли Куйци. Его схватили и передали властям для казни. Однако, к разочарованию голландцев, они не получили обещанного карт-бланша на беспошлинную торговлю с Китаем. Вскоре пиратство в Тайваньском проливе начало процветать с новой силой.
«Я не знала, что голландцы сотрудничали с китайскими пиратами», — призналась Лиза Воден-Декер.
«Я не знала, что голландцы сотрудничали с китайскими пиратами», — призналась Лиза Воден-Декер.
Об истории картины до её появления в Фелбригге ничего неизвестно. Считается, что шедевр приобрёл британский аристократ Уильям Уиндхэм II в Нидерландах, совершая путешествие по Европе.
Сейчас марина выставлена на специально изготовленном мольберте, где посетители могут рассматривать её вблизи весь 2018 год, пока продолжается «генеральная уборка» зала.
Слева: Бартелеми Дюпан, «Портрет молодого Уильяма Уиндхэма II» (дата неизвестна). Фелбригг-Холл, Норфолк
Артхив: читайте нас в Телеграме и смотрите в Инстаграме
По материалам официальных сайтов Jordaens and Van Dyck Panel Paintings Project и National Trust Collections
