Descriptif de la toile «Le désir»
Salvador Dali a été officiellement associé au surréalisme de 1929 à 1941. Mais même après cela, son travail a reflété l'influence de la pensée et de la méthodologie surréalistes. Sa flamboyance, son penchant pour les effets dramatiques et son talent pour l'auto-promotion, ainsi que son imagination hyperactive, ont ravivé le mouvement artistique lui-même et contribué à sa popularité. Dali, sujet aux hallucinations et aux visions paranoïdes, a développé ces sujets étranges pour ses peintures. Il les a tellement recréés qu'ils ont suscité des inquiétudes quant à leur prosaïcité clinique. De telles œuvres reflètent l'obsession des surréalistes pour les rêves et l'inconscient.
"La manifestation des désirs", écrit à l'été 1929, est un petit bijou sur l'anxiété sexuelle de Dali face à une histoire d'amour avec une femme mariée de 10 ans plus âgée que lui. Cette femme, Gala - alors épouse du poète surréaliste Paul Eluard - est devenue plus tard la muse et la compagne de l'artiste pour le reste de sa vie. Il a peint le tableau après une promenade seul avec sa bien-aimée.
Dali a inclus sept cailloux agrandis dans la composition, sur lesquels il a présenté ce qui l'attend: des têtes de lion "effrayantes" (pas très "manifestant ses désirs", comme le suggère le titre de l'image), ainsi qu'une couronne de perruque et une colonie de fourmis (décomposition de symboles). De plus, il y a divers vaisseaux (un en forme de tête de femme) et trois personnages étreignant sur un piédestal. Dali n'a pas dessiné des têtes de lion, mais les a découpées, très probablement, dans un livre pour enfants. Ce faisant, il a juxtaposé intelligemment le style détaillé des illustrations de livres avec le sien. Ces éléments de collage sont pratiquement indiscernables des couleurs sursaturées et du réalisme minutieux du reste de la composition.
"The Phenomenon of Desires" fait partie de la collection du Metropolitan Museum of Art de New York.