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Ballet toilettes. Flocons de neige (Le Ballet Casse-Noisette)
Zinaida Serebryakova • Peinture, 1923, 105×85 cm
Descriptif de la toile «Ballet toilettes. Flocons de neige (Le Ballet Casse-Noisette)»
Flocons de neige - l'un des tableaux «de la vie du vestiaire du ballet» peint par Serebryakova au théâtre Mariinsky. Dans son voyage à Paris en 1905, Zinaida Serebryakova était complètement fascinée danseurs de ballet Degas. Sa propre série de ballets peut être considérée comme un dialogue avec un peintre de renom. La principale différence: les danseurs Degas sont impersonnels, ils sont une sensation, une manifestation de la danse dans un corps féminin; Les ballerines Serebryakova ne sont en aucun cas abstraites, elles sont réelles les fillesou les fillesavec des caractères différents, ce qui signifie le spectateur prévu, un petit flirt devant lui.
Dans le tableau «Flocons de neige», la fille de gauche regarde sournoisement le spectateur. Et, à propos, il semble que l'artiste se soit saluée de son passé heureux: les mêmes yeux légèrement bridés, les sourcils arqués, un sourire timide et malicieux. Cette ballerine ressemble à l'artiste elle-même dans sa jeunesse (1, 2).
La sensualité de Serebryakova est un mélange particulier d'innocence et de séduction. C’est ainsi que sont perçus tous ces coudes, nudité aléatoire, nouant les pointes sur des jambes gracieuses. Il est temps de rappeler les beautés de Pouchkine «et leurs jambes» (Serebryakova adorait Pouchkine). Cette étonnante fusion de femmes et d’enfants, la fusion de la sensualité et de l’innocence est aussi propre à sa femme nue, y compris la célèbre "Baigneuse".
Il est à noter qu'aucune des œuvres de ballet ou des sketches n'a de scènes de la performance elle-même. L'artiste s'intéresse au processus de préparation et d'anticipation, posséder des filles dans le vestiaire, une sorte d'attente pour un miracle. En ce sens, Serebryakova est semblable à Degas, qui n'a pas non plus écrit de danseurs pendant la représentation. Mais l’ambiance des images est complètement différente. À Serebryakova, elle est beaucoup plus légère et joyeuse (bien que la vie de l’artiste à cette époque ne soit pas pleine de joies). L'atmosphère du ballet en elle est celle de la fête, de la légèreté, de l'insouciance, de l'inspiration, de la fuite et de la coquetterie timide.
Auteur: Alena Esaulova
Dans le tableau «Flocons de neige», la fille de gauche regarde sournoisement le spectateur. Et, à propos, il semble que l'artiste se soit saluée de son passé heureux: les mêmes yeux légèrement bridés, les sourcils arqués, un sourire timide et malicieux. Cette ballerine ressemble à l'artiste elle-même dans sa jeunesse (1, 2).
La sensualité de Serebryakova est un mélange particulier d'innocence et de séduction. C’est ainsi que sont perçus tous ces coudes, nudité aléatoire, nouant les pointes sur des jambes gracieuses. Il est temps de rappeler les beautés de Pouchkine «et leurs jambes» (Serebryakova adorait Pouchkine). Cette étonnante fusion de femmes et d’enfants, la fusion de la sensualité et de l’innocence est aussi propre à sa femme nue, y compris la célèbre "Baigneuse".
Il est à noter qu'aucune des œuvres de ballet ou des sketches n'a de scènes de la performance elle-même. L'artiste s'intéresse au processus de préparation et d'anticipation, posséder des filles dans le vestiaire, une sorte d'attente pour un miracle. En ce sens, Serebryakova est semblable à Degas, qui n'a pas non plus écrit de danseurs pendant la représentation. Mais l’ambiance des images est complètement différente. À Serebryakova, elle est beaucoup plus légère et joyeuse (bien que la vie de l’artiste à cette époque ne soit pas pleine de joies). L'atmosphère du ballet en elle est celle de la fête, de la légèreté, de l'insouciance, de l'inspiration, de la fuite et de la coquetterie timide.
Auteur: Alena Esaulova
