Parquet

Quand Caibot a suggéré "Parketchikov" pour l'exposition annuelle de Paris au Salon de 1875, les académiciens l'ont rejetée avec dégoût: vulgaire. Lorsque la photo est apparue lors de la deuxième exposition des impressionnistes, même un ami d'artistes novateurs, Emil Zola, qui avait écrit de nombreux articles élogieux à leur sujet, était scandalisé. Art bourgeois - écrivain snort. Il était certainement gêné et admirait l'exactitude presque photographique et irritait ce regard de l'artiste d'en haut. En bas - pensa Zola.

Kaibot était incroyablement riche - et conformément à toutes les règles et à toutes les attentes, il devait écrire de grandes toiles sur des thèmes historiques ou Vénus aux yeux clairs entourés d’amours aux joues roses. Ces peintures auraient dû être accueillies favorablement par le Salon et directement de là pour se disperser dans les salons parisiens à la mode. Mais Kaibottu tourne la tête dans la nouvelle vie moderne de la ville, inventions, bouleversements techniques, larges boulevards et lourds ponts. Au lieu de trois grâces, dansant sur des nuages sans poids, il peint trois ouvriers qui raclent le vernis du parquet. Écrit avec excellence académique classique et précision.

Cette nouvelle maison de luxe, dans laquelle les planchers fonctionnent, était située rue Miromenil. Et le sol qu'ils frottent - celui du futur atelier d'artiste. Waldemar Januschak, critique d'art britannique, a mené une véritable enquête sur la construction pour comprendre pourquoi les travailleurs gratteraient un nouveau plancher et pourquoi ils gratifiaient en premier lieu des rayures lisses à la surface. Tout d’abord, le sol, bien que neuf, mais sombre. Et dans l'atelier de l'artiste devrait être léger. Deuxièmement, les groupes se débrouillent maintenant - afin de ne pas s’égarer et de ne pas enlever la couche supplémentaire de bois. En bref, le sol de l'avion entier reste plat.

Mais la vue de dessus pour Kaibotta est juste une vue de dessus. Technique et puzzle de composition. Kybott était à la recherche de ces points de vue difficiles: a écrit le rameur assis avec lui dans le même bateau, reposant presque ses genoux sur ses genoux, ou regardé du balconsur les gens qui passent qui n'ont que des chaussures, des épaules et des cylindres dans une telle perspective.

Kaibotta n’est plus accusé d’être condescendant au parquet et aux mœurs bourgeoises, car il est le premier artiste à avoir fait de l’ouvrier de la ville un héros du tableau. Il est allé le plus loin. Courbet a écrit concasseurs de pierreet Millet - les paysans, tamiser le grainet planter des pommes de terre. Mans et Renoir ont déménagé en ville, mais ils ont aussi écrit couturièreset barmen triste. Un aux stations Monetpersonne ne travaille - tout va bien et fume là. Kaibot a d'abord remarqué que les citadins travaillaient. Dans son Paris, les peintres peignent les façades et même les travaux agricoles ressemblent à une sorte d’expérience novatrice et avant-gardiste (1, 2).

Auteur: Anna Sidelnikova