David
Petrovich Shterenberg

Nel 1925 partecipa all'Esposizione Internazionale di Arti Decorative e Industriali Contemporanee di Parigi, dove dirige la “Sezione russa”.Dopo i suoi primi esperimenti moderati d'avanguardia, sviluppò un tipo speciale di natura morta piatta, a volte decorativa o drammatica (Herrings, 1917-1918, Galleria Tretyakov, Mosca). Come amministratore, ha sostenuto attivamente la futuristica "sinistra", mentre allo stesso tempo ha difeso il valore duraturo dell'arte da cavalletto. Ha agito come ritrattista e artista di composizione figurata simbolicamente generalizzata; ha espresso le tragiche interruzioni del tempo (Old Man, 1925-1926; Aniska, 1926; entrambe le opere - ibid.). Nel corso degli anni, il suo espressionismo divenne più intimo e liricamente contemplativo (ciclo di pittura di Grasses, 1929; una serie di libri illustrati per bambini 1930-1931; nature morte e paesaggi degli anni 1930-1940). Nei suoi dipinti, incisioni e xilografie di quegli anni, l'artista appare come uno dei fondatori della appartata “arte tranquilla”, opponendosi al mandato sociale tematico ufficiale. Nel 1925 partecipa all'Esposizione Internazionale di Arti Decorative e Industriali Contemporanee di Parigi, dove dirige la “Sezione russa”.
La sua contemplazione lirica ha guadagnato un potere psicologico speciale nella sua serie Biblical Subject (1947-1948), dove Shterenberg, riferendosi principalmente alla Crocifissione e temi correlati, ha cercato di far rivivere (in visioni di colore instabili) l'arte religiosa non confessionale nello stato d'animo di Ge . Ha lavorato molto come insegnante, presso i seminari artistici e tecnici superiori - l'Istituto artistico e tecnico superiore (Vkhutemas— Vkhutein) (1920-1930).