Ercole e Onfale

I critici d'arte scrivono spesso sul dipinto di Francois Boucher "Hercules and Omphale" è inerente "Raro di bellezza di colore rosa-verde". Abbastanza onesto Ma chi, guardando al meglio, forse, la tela di Bush, pensa prima di tutto al colore? L'immagine della passione "senza tagli" cattura. E il più perspicace è il critico che ha osservato che "Hercules and Omphala" è prima di tutto il bacio più lungo nella storia della pittura dell'Europa occidentale.

Questo tipo di passione, devo dire, è un'enorme rarità per Bush stesso. L'arte rococò, il principale maestro di cui si trattava, tratta temi d'amore in un modo più galante: con corteggiamento, flirt, civetteria ostentata e alcune cortesie stucchevoli (qui è legittimo ricordare qualsiasi dai suoi pastori popolari). In "Hercules e Omphal" non c'è nulla di simile - c'è solo sesso che si esaurisce. E ancora, i critici hanno ragione. Questa volta, quei critici-contemporanei di Bush, che hanno detto, dicono, Bush usa sempre temi mitologici solo per svergognare le loro eroine in modo spudorato.

Interpretazione del mito della tredicesima impresa di Ercole Bush presa in prestito dal più amato degli antichi scrittori, Ovidio. L'artista con piacere ha illustrato le sue "Metamorfosi" e, probabilmente, ha letto "La scienza dell'amore" con non meno piacere.

Un giorno, Ercole uccise il suo amico Ifit per un errore inaspettato. Per questo, gli dei furiosi lo esiliarono in schiavitù alla regina di Lydian Omphale. Era famosa per la rara capacità di uccidere chiunque. Per il coraggioso uomo forte, Hercules Omphale ha inventato la tortura umiliante. Ad esempio, lo ha costretto a cambiarsi in abito da donna e si è seduto per girare il filo. Lo stesso, per completare la beffa, mise sulle sue spalle la pelle del leone, presa da Ercole, e percorsa con il suo bastone, un'arma formidabile con l'aiuto del quale compì le sue imprese. Hercules ha deciso di vendicarsi di Omfale per l'umiliazione. Come spesso accade (e come Ovid e Bush devono aver conosciuto), l'odio precede l'amore. Si può anche dire che il momento di "vendetta e punizione" si osserva nel quadro di Bush.

Dagli artisti del Rinascimento, Bush ha preso in prestito una semplice e spettacolare "composizione piramidale", una magistrale trasmissione di angoli, nonché cupidi ricci e paffuti. Ma l'artista ha bisogno di quest'ultimo non solo per ricordare tradizionalmente: le loro frecce hanno ancora una volta raggiunto con successo il loro obiettivo. Gli amorini non simboleggiano semplicemente l'amore - sono impegnati negli affari di Bush: il primo è in possesso di una ruota che gira tra le loro mani, il secondo sta trascinando la pelle di un leone.
C'è anche un terzo cupido sulla tela - scultoreo, ai piedi del letto. Una duplicazione così inaspettata dei viventi e dei non viventi è necessaria per enfatizzare un'importante idea per il rococò: non esiste un confine invalicabile tra teatro e vita, sogni e realtà, sonno e realtà, tutto è condizionale, tutto non è un po 'reale. E noi, spettatori, non abbiamo altra scelta che accettare queste regole del gioco: sì, la scena dipinta è francamente oscena, passionale sull'orlo di un fallo, ma non è proprio vero, è solo arte ...

Postato da Anna Ieri