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Ritratto di una ragazza del coro
Konstantin Korovin • Pittura, 1887, 53.5×41.2 cm
Descrizione del quadro «Ritratto di una ragazza del coro»
Il ritratto di una ragazza del coro di Konstantin Korovin è considerato uno dei primi dipinti impressionisti di un artista russo. Il giovane Korovin, che ha studiato sotto Savrasov e Polenov Savrasov e Polenov alla Scuola di pittura, scultura e architettura di Mosca e lì era soprannominato Kostenka the Colourist, sperimentò intuitivamente nel Ritratto di una ragazza del coro con tecniche di pittura impressioniste: ad esempio, era più interessato a compiti puramente artistici (rapporto di tono, natura della sovrapposizione dei tratti, il gioco dei riflessi della luce sul viso e sugli abiti) che rivelano il carattere del soggetto.
La questione delle influenze
Dora Kogan, autrice di libri sugli artisti Korovin, Vrubel, e Golovin esprime la sua fiducia che nel ritratto "Korovin sta già muovendo i primi passi lungo la strada dell'impressionismo indipendentemente da qualsiasi influenza ".
Ovviamente ha ragione. Nella prima metà degli anni ottanta dell'Ottocento, Korovin non aveva ancora l'opportunità di andare all'estero e vedere le opere degli artisti francesi. D'altra parte, Vasily Polenov, uno degli artisti più colti del suo tempo, viaggiò all'estero, compresa Parigi. L'incontro tra Korovin e Polenov è avvenuto alla Scuola di Pittura, Scultura e Architettura di Mosca: Korovin ha studiato lì, Polenov è venuto a insegnare al posto di Alexei Savrasov nello studio del paesaggio. Golovin,
Levitan e altri artisti hanno studiato insieme a Korovin. Ma solo Korovin era quello a cui il nuovo insegnante ha chiesto: "Sei un impressionista? Li conosci?" Korovin no.
Ma il pittore alle prime armi si rese conto che non era molto interessato ai modi realistici di raffigurare, che i metodi degli itineranti erano estranei alla sua natura, che l'aria plein air lo attraeva più del giornalismo, che l'abbozzo dei dipinti spesso non deriva da una mancanza di abilità o tempo per finire il lavoro, ma piuttosto la nuova realtà dell'arte. "Il realismo nella pittura ha una profondità infinita", ammette Korovin, "ma lascia che non pensino che un protocollo sia un'opera d'arte".
Sul retro del ritratto di una ragazza del coro l'artista in seguito scriverà una sorta di spiegazione all'immagine, indicando le circostanze della sua creazione e la successiva percezione: “Nel 1883, a Kharkiv, un ritratto di una ragazza del coro. Dipinto su un balcone in un giardino commerciale pubblico. (...) Serov non aveva ancora dipinto ritratti in questo momento. E hanno trovato incomprensibile il dipinto di questo schizzo ?? !! Così Polenov mi ha chiesto di rimuovere questo schizzo dalla mostra, poiché né agli artisti né ai membri piace - il signor Mosolov e alcuni altri. La modella era una donna senza fascino, anche un po 'brutta. Konstantin Korovin ".
L'artista ha implicato che i capolavori di Serov, il Ragazza con le pesche "e Ragazza alla luce del sole non era ancora stato creato, il che significa che tutti i reperti protoimpressionisti nel Ritratto di una ragazza del coro sono suoi. Ebbene, gli esperti odierni della Galleria Tretyakov hanno stabilito che la memoria di Korovin era ancora in difetto per quanto riguarda le date: la Ragazza del coro fu dipinta nello stesso anno della Ragazza con le pesche, 1887, anche se non nega la natura innovativa del dipinto di Korovin .
Quanto si rivelò nuovo, incomprensibile, persino inaccettabile per alcuni il Ritratto di ragazza del coro di Korovin, è dimostrato dal fatto che la Società degli amanti dell'arte di Mosca rifiutò indignata la foto; è stato rimosso dalla mostra. Korovin, da parte sua, non si adattava alla pittura tradizionale su molti punti: quando entrò all'Accademia delle arti di San Pietroburgo dopo la scuola per espandere le sue capacità, rimase lì solo per tre mesi e rinunciò, completamente deluso i metodi di insegnamento.
Il modo in cui Portrait of a Chorus Girl ha ingannato Ilya Repin
Nelle sue memorie, Korovin ha raccontato una storia divertente su come Savva Mamontov abbia ingannato Repin e gli ha fatto credere che il Ritratto di una ragazza del coro è opera di un certo artista spagnolo. Korovin fu presentato a casa di Mamontov dal suo insegnante, Vasily Polenov.
"In serata,"Korovin ha ricordato,"Vasnetsov, Polenov, Repin e altri bevvero il tè. Lì ho visto per la prima volta Mamontov, una persona speciale. Era gioioso e semplice.
"Andiamo in studio," suggerì Savva Ivanovich. «Ti mostrerò un ritratto di un artista spagnolo. Per Ilya Yefimovich ha visto e detto che gli spagnoli sono bravissimi nella pittura: dipingono tutto in modo brillante, con colori vividi '.
Nel suo studio ho visto il mio schizzo su un cavalletto, la testa di una donna con un cappello blu sullo sfondo delle foglie del giardino, illuminate dal sole. Polenov mi ha preso questo schizzo prima.
"Sì," disse Repin, guardando il mio schizzo. 'Uno spagnolo! Vedo. Dipinge in modo audace, succoso. Perfettamente. Ma questa è solo pittura per dipingere. Uno spagnolo, invece, un irascibile ... '
Savva Ivanovic rise, guardandomi, poi disse:
"Ma guarda qui, se questo non è uno spagnolo, ma un russo, che ne dici?"
'Un russo? No, assolutamente no ... '
"Ecco lo spagnolo!" disse Savva Ivanovic, indicandomi. 'Cos'altro vuoi? Una mora, brava come qualsiasi spagnola! .. '
E Savva Ivanovic scoppiò a ridere abbracciandomi. Vasnetsov si avvicinò e disse:
'Savva ci ha presi in giro. Davvero, l'hai dipinto davvero? "
"Sì," ho detto. 'Ero io'."
The Portrait of a Chorus Girl di Korovin: cosa c'è dopo?
La sua conoscenza con Mamontov si rivelò un biglietto felice per Korovin: in primo luogo, avrebbe preferito diventare presto famoso come decoratore all'Opera privata di Mamontov, e in secondo luogo, già nel 1888, Savva Ivanovich portò il suo giovane amico all'estero per la prima volta. "La mia giovane compagna Kostenka ", Mamontov ha scritto nei suoi appunti di viaggio, "ha iniziato a provare una gioia indescrivibile da tutto ciò che è straniero non appena abbiamo varcato il confine austriaco, si è sentito libero dallo sguardo opprimente e di prova del gendarme russo ".
Konstantin Korovin visiterà più volte l'Italia e la Francia, vedrà antichi maestri italiani e nuovi francesi. Nel 1900 l'artista conquisterà Parigi a modo suo: gli verrà assegnato un premio internazionale all'Esposizione mondiale di Parigi. A quel tempo, il grato Korovin scriveva al suo insegnante, che fu il primo a distinguere in lui un impressionista, quando "Kostenka il Colorista" non conosceva nemmeno la parola stessa: "Mia cara, nessuno mi incoraggerebbe mai, e quindi nessuno mi avrebbe risollevato lo spirito se non ti avessi incontrato. Questa è la mia eterna coscienza. Voglio che tu sappia, Vasily Dmitrievich, che la tua immagine, sincerità e onestà sono sempre in me ... A Parigi, mi è stato chiesto di chi ero studente e dove ho studiato? Ho scritto: Professor Polenoff. Moscou ”.
... Nel 1923, Korovin sarebbe stato costretto a lasciare la Russia per la Francia per sempre. Alexandre Benois chiamerebbe Korovin il primo impressionista russo.
Scritto da Anna Vcherashniaya
La questione delle influenze
Dora Kogan, autrice di libri sugli artisti Korovin, Vrubel, e Golovin esprime la sua fiducia che nel ritratto "Korovin sta già muovendo i primi passi lungo la strada dell'impressionismo indipendentemente da qualsiasi influenza ".
Ovviamente ha ragione. Nella prima metà degli anni ottanta dell'Ottocento, Korovin non aveva ancora l'opportunità di andare all'estero e vedere le opere degli artisti francesi. D'altra parte, Vasily Polenov, uno degli artisti più colti del suo tempo, viaggiò all'estero, compresa Parigi. L'incontro tra Korovin e Polenov è avvenuto alla Scuola di Pittura, Scultura e Architettura di Mosca: Korovin ha studiato lì, Polenov è venuto a insegnare al posto di Alexei Savrasov nello studio del paesaggio. Golovin,
Levitan e altri artisti hanno studiato insieme a Korovin. Ma solo Korovin era quello a cui il nuovo insegnante ha chiesto: "Sei un impressionista? Li conosci?" Korovin no.
Ma il pittore alle prime armi si rese conto che non era molto interessato ai modi realistici di raffigurare, che i metodi degli itineranti erano estranei alla sua natura, che l'aria plein air lo attraeva più del giornalismo, che l'abbozzo dei dipinti spesso non deriva da una mancanza di abilità o tempo per finire il lavoro, ma piuttosto la nuova realtà dell'arte. "Il realismo nella pittura ha una profondità infinita", ammette Korovin, "ma lascia che non pensino che un protocollo sia un'opera d'arte".
Sul retro del ritratto di una ragazza del coro l'artista in seguito scriverà una sorta di spiegazione all'immagine, indicando le circostanze della sua creazione e la successiva percezione: “Nel 1883, a Kharkiv, un ritratto di una ragazza del coro. Dipinto su un balcone in un giardino commerciale pubblico. (...) Serov non aveva ancora dipinto ritratti in questo momento. E hanno trovato incomprensibile il dipinto di questo schizzo ?? !! Così Polenov mi ha chiesto di rimuovere questo schizzo dalla mostra, poiché né agli artisti né ai membri piace - il signor Mosolov e alcuni altri. La modella era una donna senza fascino, anche un po 'brutta. Konstantin Korovin ".
L'artista ha implicato che i capolavori di Serov, il Ragazza con le pesche "e Ragazza alla luce del sole non era ancora stato creato, il che significa che tutti i reperti protoimpressionisti nel Ritratto di una ragazza del coro sono suoi. Ebbene, gli esperti odierni della Galleria Tretyakov hanno stabilito che la memoria di Korovin era ancora in difetto per quanto riguarda le date: la Ragazza del coro fu dipinta nello stesso anno della Ragazza con le pesche, 1887, anche se non nega la natura innovativa del dipinto di Korovin .
Quanto si rivelò nuovo, incomprensibile, persino inaccettabile per alcuni il Ritratto di ragazza del coro di Korovin, è dimostrato dal fatto che la Società degli amanti dell'arte di Mosca rifiutò indignata la foto; è stato rimosso dalla mostra. Korovin, da parte sua, non si adattava alla pittura tradizionale su molti punti: quando entrò all'Accademia delle arti di San Pietroburgo dopo la scuola per espandere le sue capacità, rimase lì solo per tre mesi e rinunciò, completamente deluso i metodi di insegnamento.
Il modo in cui Portrait of a Chorus Girl ha ingannato Ilya Repin
Nelle sue memorie, Korovin ha raccontato una storia divertente su come Savva Mamontov abbia ingannato Repin e gli ha fatto credere che il Ritratto di una ragazza del coro è opera di un certo artista spagnolo. Korovin fu presentato a casa di Mamontov dal suo insegnante, Vasily Polenov.
"In serata,"Korovin ha ricordato,"Vasnetsov, Polenov, Repin e altri bevvero il tè. Lì ho visto per la prima volta Mamontov, una persona speciale. Era gioioso e semplice.
"Andiamo in studio," suggerì Savva Ivanovich. «Ti mostrerò un ritratto di un artista spagnolo. Per Ilya Yefimovich ha visto e detto che gli spagnoli sono bravissimi nella pittura: dipingono tutto in modo brillante, con colori vividi '.
Nel suo studio ho visto il mio schizzo su un cavalletto, la testa di una donna con un cappello blu sullo sfondo delle foglie del giardino, illuminate dal sole. Polenov mi ha preso questo schizzo prima.
"Sì," disse Repin, guardando il mio schizzo. 'Uno spagnolo! Vedo. Dipinge in modo audace, succoso. Perfettamente. Ma questa è solo pittura per dipingere. Uno spagnolo, invece, un irascibile ... '
Savva Ivanovic rise, guardandomi, poi disse:
"Ma guarda qui, se questo non è uno spagnolo, ma un russo, che ne dici?"
'Un russo? No, assolutamente no ... '
"Ecco lo spagnolo!" disse Savva Ivanovic, indicandomi. 'Cos'altro vuoi? Una mora, brava come qualsiasi spagnola! .. '
E Savva Ivanovic scoppiò a ridere abbracciandomi. Vasnetsov si avvicinò e disse:
'Savva ci ha presi in giro. Davvero, l'hai dipinto davvero? "
"Sì," ho detto. 'Ero io'."
The Portrait of a Chorus Girl di Korovin: cosa c'è dopo?
La sua conoscenza con Mamontov si rivelò un biglietto felice per Korovin: in primo luogo, avrebbe preferito diventare presto famoso come decoratore all'Opera privata di Mamontov, e in secondo luogo, già nel 1888, Savva Ivanovich portò il suo giovane amico all'estero per la prima volta. "La mia giovane compagna Kostenka ", Mamontov ha scritto nei suoi appunti di viaggio, "ha iniziato a provare una gioia indescrivibile da tutto ciò che è straniero non appena abbiamo varcato il confine austriaco, si è sentito libero dallo sguardo opprimente e di prova del gendarme russo ".
Konstantin Korovin visiterà più volte l'Italia e la Francia, vedrà antichi maestri italiani e nuovi francesi. Nel 1900 l'artista conquisterà Parigi a modo suo: gli verrà assegnato un premio internazionale all'Esposizione mondiale di Parigi. A quel tempo, il grato Korovin scriveva al suo insegnante, che fu il primo a distinguere in lui un impressionista, quando "Kostenka il Colorista" non conosceva nemmeno la parola stessa: "Mia cara, nessuno mi incoraggerebbe mai, e quindi nessuno mi avrebbe risollevato lo spirito se non ti avessi incontrato. Questa è la mia eterna coscienza. Voglio che tu sappia, Vasily Dmitrievich, che la tua immagine, sincerità e onestà sono sempre in me ... A Parigi, mi è stato chiesto di chi ero studente e dove ho studiato? Ho scritto: Professor Polenoff. Moscou ”.
... Nel 1923, Korovin sarebbe stato costretto a lasciare la Russia per la Francia per sempre. Alexandre Benois chiamerebbe Korovin il primo impressionista russo.
Scritto da Anna Vcherashniaya
