La casa dell'uomo impiccato

Dipinto di Paul Cézanne "House of the Hanged Man" Ha acquisito un treno mistico non appena è apparsa alla prima mostra impressionista nello studio del fotografo Nadar nel 1874. Nulla, assolutamente nulla prefigurava che sarebbe stata una delle tante tele vendute proprio lì in questa scandalosa esibizione.

Il critico tremendamente e ridicolmente famoso, Louis Leroy (che ha inventato il soprannome degli impressionisti), ha già scritto la mia recensione nervosa condiscendente. In questo velenoso reportage giornalistico, The House of the Hanged Man diventa l'ultima goccia sulla via della follia per l'artista Vincent che ha visitato la mostra. Ma, stranamente, Leroy in relazione a Cézanne è molto avaro di dettagli. Nessun confronto virtuoso con schizzi e pittori di carta da parati, fontana rinfrescata, nessun commento sul modello e sul colore. Questo accadeva sempre con Cézanne: pochissime persone potevano davvero spiegare perché lo odia o perché adorasse.

Un giorno, un uomo anziano entrò nella mostra con un figlio adulto. Vedendo la "Casa dell'Uomo Appeso", si ferma e aggrotta le sopracciglia. Spiegando la sua sgradevole impressione della tela a suo figlio, l'uomo cerca di trovare argomenti precisi. Più a lungo parla, più le sue parole sono lente e insicure, più l'interesse appare nei suoi occhi. "No, non capiamo assolutamente nulla! - esclama improvvisamente uno sconosciuto. - Alcune caratteristiche importanti poste nelle tele di questo artista. Dovrebbe sicuramente essere presentato nella mia galleria " (citazione dal libro di Henri Perryusho "La vita di Cézanne"). Questo è il collezionista Conte Armand Doria. Ha subito 300 franchi per l'immagine che lo ha colpito. Lui, naturalmente, non può ancora spiegare veramente cosa stia cominciando ad amare Cezanne.

Ci vorranno 25 anni, ma nulla cambierà. Un altro conte Isaac Camondo, comprando un dipinto già per 6.200 franchi, ancora non capisce cosa stia facendo. "Oh sì, ho comprato una tela che non è stata ancora riconosciuta da nessuno! Ma non rischio nulla: ho firmato una lettera Di claude monetche mi ha dato la parola d'onore che questa tela è destinata a diventare famosa. Visitami e ti mostrerò questa lettera. Lo tengo in una piccola tasca, inchiodato sul retro della tela, soprattutto per i critici dispettosi che pensano che io sia stato danneggiato dalla mente con la mia "Casa dell'Uomo Appeso".

Ciò che il conte Doria sentiva, ma non poteva spiegare a suo figlio, ciò che Monet sapeva, ma non spiegò al conte Camondo, è stato da allora cercato di spiegare in modi diversi. I surrealisti, che consideravano Cézanne uno dei loro precursori, vedono nella foto, soprattutto, uno spazio sinistro sapientemente creato e un insieme di simboli e metafore: una casa sospesa nell'aria che decompone una crepa orizzontale sul muro di una casa. "L'artista, come qualsiasi altra persona, ha l'abitudine di tornare sulla scena del crimine"- scrive Andre Breton. E ricorda altri dipinti di Cézanne, ricreando l'atmosfera accesa di minaccia e morte: "Casa abbandonata". "Casa con un muro rotto". "Un giovane con un teschio"e infine "Giocatori di carte".

Matissechiama in genere Cézanne l'artista "Houses of the Hanged Man" e "Players in Cards" e colloca queste opere su un unico livello: l'immagine di debutto giovanile e il potente ciclo maturo a lungo termine. "Matisse è stato attratto dalla struttura di queste opere - o architettura, per così dire: il fatto che siano entrambi chiaramente allineati è immediatamente visibile. La base di entrambe le composizioni è la forma a V, formata in un caso dalle pareti degli edifici, e nell'altra dai piedi dei giocatori di carte. "- dice Alex Danchev, biografia di Cezanne.

Ma l'allineamento generale, la chiarezza geometrica della "Casa dell'Uomo Appeso" è costituito da una serie di inesattezze prospettiche prospettiche: i piani vicini e lontani esistono tanto quanto il compito pittorico complessivo dell'opera. I rami di un albero lontano sono di fronte alla casa, che è molto più vicino, non è affatto chiaro (ad ogni nuovo aspetto in modo diverso), se le case sono in piedi lontano o uno dopo l'altro. E la stessa casa dell'impiccato non ha niente in comune con la prospettiva diretta.

Fu questa armonia di irregolarità che fece sì che il conte Doria comprasse un dipinto e lo considerasse nella sua galleria per molti anni.

Autore: Anna Sidelnikova