Rogier van der
Weyden

Портрет «Читающий мужчина (Святой Иво?)» из сокровищницы Национальной галереи в Лондоне – не произведение мастерской Рогира ван дер Вейдена 1450 года, а фальшивка, созданная в 1960-х. Это утверждает именитый британский искусствовед Кристофер Райт. Специалист по творчеству старых мастеров высмеял стрижку натурщика и назвал знаменитого фальсификатора XX века настоящим автором картины.

Эксперты Национальной галереи в Лондоне считают, что портрет мужчины, который читает текст на листе бумаги – это произведение мастерской Рогира ван дер Вейдена (1399 - 1464), одного из основателей ранней нидерландской живописи. Предполагается, что он изобразил святого Иво, держащего юридический документ (этот святой в ряде европейских стран почитается как покровитель юристов и «адвокат бедных»).

Однако Кристофер Райт заявляет, что у картины нет ничего общего со средневековьем. Неизвестный натурщик пострижен «в стиле «Битлз»», а текст на листке у него в руках – белиберда, хотя в те времена художники писали только то, что можно прочесть. По словам искусствоведа, наиболее вероятный создатель этого произведения – Эрик Хебборн, один из величайших фальсификаторов XX века. Специалист подчёркивает: картина буквально «кричит» о 1960-х годах, а Хебборн неоднократно претендовал на авторство – пока не отказался от своих слов.

Афера Эрика Хебборна была раскрыта в 1978 году, а до этого он наводнил передовые галереи и аукционные дома мира подделками в стиле Рубенса, Ван Дейка и других старых мастеров. По словам Кристофера Райна, «чем больше был эксперт, тем больше удовольствие [для Хебборна] было обмануть его». Искусствовед утверждает, что многие светила в мире искусства подверглись унижению и не выдвигали обвинений, а потому в музеях до сих пор полно фальшивок. Сам Хебборн был убит при загадочных обстоятельствах: в 1996 году его нашли на одной из улиц Рима с проломленным черепом.

Кристофер Райт начал оспаривать подлинность «Святого Иво» ещё 35 лет назад в своей книге «Искусство подделки». В ответ тогдашний директор Национальной галереи отменил его лекции в музее и распорядился изъять труды из книжного магазина (хотя сотрудники оставили экземпляры под прилавком для тех, кто спрашивал о них).

Исследование показало, что панель для картины была сделана примерно через полвека после смерти Рогира ван дер Вейдена, поэтому работу приписывают его мастерской. Но, по словам Райта, фальсификатору было несложно изготовить доску из «старой мебели». Эксперт указывает и на другие неточности – капюшон, бросающий вызов законам гравитации, и по-современному выглядящий шрам на лице.

В свою очередь Национальная галерея называет заявления Кристофера Райта «необоснованными». Музей указывает, что картина, приобретённая в 1971 году, принадлежала коллекционеру, умершему в 1806-м – и с тех пор её история задокументирована «полностью и без пробелов». Кроме того, пигменты, окрасочные материалы и структура слоев полностью соответствует вероятной дате «около 1450 года».

В 1982 году Кристофер Райт пытался доказать, что картина «Гадалки (Предсказание удачи)» Жоржа де Латура из Метрополитен-музея в Нью-Йорке – тоже подделка. Тогда одним из аргументов были несоответствия в костюме молодого дворянина, стоящего в окружении четырёх цыганок. Музей в свою очередь заявил, что «есть строгие научные доказательства» подлинности полотна и грозился подать в суд на телепрограмму, в которой выступал эксперт.



По материалам газет The Guardian и The New York Times