Giovanni Domenico
Tiepolo

Podoba Pulcinella, ki jo pogosto najdemo na umetnikovih slikah in grafikah (Entertainment for Children (Divertimenti per i ragazzi)), je album risb, posvečenih temi Pulcinella in ustvarjen hkrati s ciklom vil; Anglija, zasebna zbirka) , še zdaleč ni le gledališki stereotip komedije del arte. Za Tiepolo gre za kolektivno ljudsko podobo, polno ironije in groteske, ki ima družbeni pomen. Element nenehnega preoblikovanja likov, tako kot v Gozzijevih pravljicah o fiabi, je neločljivo povezan s freskami Dvorane kentavrov in Dvorane satirjev vile v Zianígu, kjer so akrobati, telovadci, igralci vrisani v ozračje gledališka travestija, črpana iz sodobne beneške stvarnosti, sobiva s fantastičnimi bitji. Giovanni Domenico svet pravljične fantazije Tiepola starejšega spremeni v nov, gledališki, poln ironične ocene in prefinjenega občutka za njegovo osebno razumevanje.Na freskah vile v Zianígu blizu Mitre (1791—1797) se je umetnik popolnoma oddaljil od ustvarjanja veličastnih mitoloških podob, začutil je njihovo neskladje s takratnimi estetskimi in umetniškimi težnjami. Cikel je bil njegovo najpomembnejše delo (freske posameznih sob so bile prenesene na platno in razstavljene v muzejih Correr, Ca'Rezzonico, zdaj pa so shranjene v posebni sobi blizu vile v Zianígu). Triumf umetnosti, ki pokriva plafon prvega nadstropja s številnimi alegoričnimi figurami in fresko Rinaldovo podobo pred kipom Armida, ki oživlja elegični arkadijski svet Armidinih vrtov, je precej blizu maniri Tiepola starejšega. Lažna teatralnost teh del je močno v nasprotju s freskami dvorane Pulcinella in dvorane Kentavrov. Umetnik je tu predstavil načelo dekoracije, zaradi katere so vsakdanji prizori na ploščah videti kot drobci sodobne resničnosti, ki se gledalcu odpirajo kader za kadrom. Vtis začasnega razvoja akcije krepijo navpični format fresk v dvorani Pulcinella (Akrobati, Počitek klovnov Pulcinella, Zaljubljena Pulcinella) in podolgovat raztezek fresk v dvorani New World (The Novi svet, Sprehod, Menuet v vili). In plafonska slika v dvorani Pulcinella (Gugalnica Pulcinella) je videti kot okrasni vložek, čeprav je galantna scena v duhu 18. stoletja upodobljena v svetlih barvah na ozadju neba. Podoba Pulcinella, ki jo pogosto najdemo na umetnikovih slikah in grafikah (Entertainment for Children (Divertimenti per i ragazzi)), je album risb, posvečenih temi Pulcinella in ustvarjen hkrati s ciklom vil; Anglija, zasebna zbirka) , še zdaleč ni le gledališki stereotip komedije del arte. Za Tiepolo gre za kolektivno ljudsko podobo, polno ironije in groteske, ki ima družbeni pomen. Element nenehnega preoblikovanja likov, tako kot v Gozzijevih pravljicah o fiabi, je neločljivo povezan s freskami Dvorane kentavrov in Dvorane satirjev vile v Zianígu, kjer so akrobati, telovadci, igralci vrisani v ozračje gledališka travestija, črpana iz sodobne beneške stvarnosti, sobiva s fantastičnimi bitji. Giovanni Domenico svet pravljične fantazije Tiepola starejšega spremeni v nov, gledališki, poln ironične ocene in prefinjenega občutka za njegovo osebno razumevanje.
V grafiki je težko razlikovati individualno maniro umetnika, ker je kot izvrsten risar pogosto uporabljal očetove risbe za svoje slikovne kompozicije. Njegova roka je bolj opazna pri jedkanicah. Pripovednost, prefinjen prenos razpoloženjskih odtenkov in novo razumevanje nenehno spreminjajočega se časovnega razvoja akcije so neločljivo značilni za njegovo serijo jedkanic, Križev pot (1749) in Let v Egipt (1750—1753). Kompozicijska in lahka rešitev gravur je zgrajena tako, da se zdi, da gibanje teče z enega lista na drugega, tanka konturna črta pa le poudarja hitro spreminjanje perspektiv.
Dedič slikarske tradicije Tiepolo Starejši, Giovanni Domenico je prinesel nov značaj razvoju monumentalnega slikarstva. Ironično je primerjal naravno in modno, pristno in namišljeno, opazoval je in analiziral življenje ter se mu posmehoval z vidika umetnika iz razsvetljenske dobe.