Пол
Сэндби

Пол Сэндби – зачинатель топографической традиции в английской пейзажной живописи. Писал акварелью. Он и его старший брат Томас в 1768 году стали одними из основателей Королевской академии.

Художник родился в Ноттингэме. В начале 1740-х годов начал работать в топографическом отделе комитета артиллерийского вооружения, который располагался в Тауэре в Лондоне, а в 1746 году получил задание по картографированию севера и северо-запада Шотландии. Кроме своей непосредственной работы картографа, он начал писать акварелью пейзажи, и вскоре его картинами заинтересовались любители искусства.

В 1752 году братья Сэндби получили должность при королевской резиденции в Виндзоре и рисовали окрестные виды. На этот период приходится увлечение Пола гравюрами: в его наследии насчитывают 48 гравюр с видами Уэльса. Также он нарисовал несколько карикатур на художника Уильяма Хогарта.

В 1768 Пола Сэндби назначили преподавателем в Королевской военной академии в Вулвиче, на этой должности он проработал до 1799 года. Умер в Лондоне в 1809 году. В некрологах о нем писали как об «отце современной акварельной пейзажной живописи».

Картины Пола Сэндби, изображающие британскую глубинку 18 века, отличаются, чуть ли не картографической точностью.

Именно взгляд художника, переданный через его пейзажи Англии середины XVIII века, пробудил в британцах осознание красоты природы их собственной страны и гордость за нее. Карьера Сэндби, возможно, и разворачивалась настолько блестяще именно потому, что он попал в нужное место и в нужное время: его живопись отвечала духовным потребностям общества того времени. После восстания якобинцев 1745 года настала эпоха, когда в сердцах британцев зародилось чувство национальной самоидентификации, которого не существовало раньше.

Пол Сэндби - младший брат известного архитектора, ландшафтного дизайнера и чертежника Томаса Сэндби. В живописи братья часто работали совместно, у них также были общие интересы в области науки и техники. В частности они оба увлекались изучением перспективы, проводили некоторые эксперименты с помощью камеры-обскуры – предшественницы современных фотокамер, которые проецировали изображение через специальную линзу на бумагу. Художники 18 века использовали устройства такого типа для карандашного наброска, а уже потом работали с этим эскизом – дорисовывали детали, заполняли цветом.

В 1751-71 гг. Сэндби путешествовал по Великобритании, рисуя живописные загородные дома и пейзажи. Чаще всего он использовал акварель, чем сделал большой вклад в развитие акварели в независимый вид искусства. К этому периоду его творчества относятся и красивейшие карты больших поместий в Англии, Шотландии и Уэльсе. Они хранятся в музее Нотингэма, и были представлены публике на выставке, посвященной 200-летию со дня смерти художника.

Взять, например, его картину 1765 года, изображающую оленей в парке близ Виндзора. Сэндби рисовал ее бледной прозрачной и размытой акварелью светло-голубого, мягкого серого и зеленого тонов по белой бумаге. Именно деликатность и точность его мазков, а также тонкий выбор оттенков, отличают его акварели прозрачностью и ясностью среди работ других акварелистов Англии того времени.

Работая же над пейзажами для общественных выставок, он выбирал непрозрачные корпусные краски. Они дают более глубокий стойкий и яркий цвет. Контрасты и светотени в таком исполнении гораздо смелее, в общем, Пол прикладывал все усилия, чтобы его работы выглядели достаточно конкурентоспособными на показах Сообщества художников, которое после 1769 года стало Королевской академией.

В серии его работ, написанных в 1765 году и изображающих Виндзорский замок, художник показывает замок с разных ракурсов и в разных погодных условиях. Четкие линии и удачно выбранный ракурс двух видов северной террасы погожим весенним днем, а также мастерское исполнение теней позволяют очень точно определить даже время дня, изображенное на этих картинах.

На другой картине замок показан в ракурсе, как будто на него смотрят с реки, лунной ночью во время бури. Естественности восприятия Сэндби достигает за счет контраста холодного белого зигзага молнии, освещающей валы замка, и молочных лучей лунного света с тесными разорванными бурей тучами.

На еще одном холсте замок изображен в отдалении, и подсвечен лишь светом костра в ночи. Превосходно обрисованные персонажи – молодая семья на террасе, пожилая пара с собакой, пьяница со своей многострадальной женой – оживляют эту картину.

Принято считать Сэндби пейзажистом, но он рисует людей так же превосходно, как и дома или деревья. У него есть целый ряд работ подобного плана, и их можно выделить как отдельный жанр. Например, картина, изображающая руины замка Рослин, датированная 1780 г. На дальнем плане – известная художница-любитель леди Фрэнсис Скотт, рисующая с натуры, а также ее друзья и семья, наблюдающие за ней.

Будучи человеком эпохи Просвещения, Сэндби также увлекается воздействием искусственного освещения на цвет, как и Гейнсборо, Филипп-Жак де Лаутербург и Джозеф Райт из Дерби. Это увлечение можно проследить на примере картины «Волшебный фонарь» (The Magic Lantern) 1753 года, которая является не только демонстрацией достижений науки, но и иллюстрацией типичных сцен из жизни итого времени. Этой картиной автор показывает как свет или его отсутствие влияют на восприятие человеком цвета. Сюжет картины таков: семья собралась в темной комнате поздним вечером, чтобы посмотреть на картины, проецируемые на стену с помощью «волшебного фонаря». Сэндби четко прорисовал контрасты – более яркие цвета сцены битвы, на дальней стене и приглушенные цвета одежды зрителей, сидящих в темной комнате.

Интерес Пола Сэндби к достижениям науки и техники привел к тому, что он в 1775 году поставил на коммерческую основу печать способом «акватинта» в Англии.

Кроме высоких идеалов Просветителя, у Сэндби была другая сторона натуры. Пол рисовал карикатуры, которые отличались избыточной жестокостью. Его работы в этом жанре не изучались досконально по одной причине: он рисовал карикатуры лишь на своего соперника Уильяма Хогарта и все, что стояло за ним: на его жизненную позицию, мораль и мастерство. И эти карикатуры практически непонятны широкому кругу людей, поскольку они незнакомы со всеми тонкостями перипетий жизни художников 18-го века.

Спор с Хогартом Сэндби продолжает и в акварели. Например, известный портрет кисти Хогарта «Девушка с креветкой», который изображает рыбачку, с пышущим здоровьем и свежестью лицом, типаж простой английской красоты. Сэндби в ответ нарисовал акварель юной девушки, продающей макрель, подробно описав, как агрессивно она пытается продать свой товар, как громко ругается с человеком, который не захотел у нее ничего покупать. Для любого, кто знает как работали лоточники в Лондоне того времени, картина Сэндби шокирует и отрезвляет своим реализмом.