Зрелый возраст

Толкование просто лежит на поверхности: так просто расписать роли внутри любовного треугольника и интерпретировать скульптуру «Зрелость» как автобиографическую зарисовку Камиллы Клодель. Она сама – на коленях, Роден – не оборачиваясь, уходит к старой жене. Жена его увлекает за собой. Но ни сама Клодель, ни ее работы никогда не были настолько прямолинейны и поверхностны. Как все значимые произведения в истории искусства, «Зрелость» выдерживает любую трактовку: биографическую, мифологическую, символическую. Не требуя от зрителя и критика определиться с мнением.
Это был период в жизни Камиллы, когда любая находка или идея «не как у Родена» ее радовала и давала надежду, что теперь-то она станет самостоятельным скульптором. Ей бы вычеркнуть из критических статей и устных замечаний какие-либо сравнения с Роденом, назло ему одеть свои фигуры, закутать в платья и плащи (только не голые, как у Родена), остановить, уравновесить, закрепить (только не закручивать в бешеном ритме, как это любит делать Роден). И это был период в жизни Камиллы, когда ей приходилось учиться жить заново, одинокой, повзрослевшей, потерявшей сразу и учителя, и возлюбленного.
«Зрелость» - это прежде всего символ взросления, необратимого пути от молодости к старости. Молодость тщетно пытается удержать – старость неспешно принимает, не сомневаясь в победе. В первом варианте скульптуры вся группа более статична – и главный герой практически в обмороке повис на плечах старой женщины, пока юная достаточно крепко прижимает к груди его руку. Он безвольно завис где-то между двух состояний и двух возрастов. Во втором, финальном, варианте Камилла Клодель как будто освобождает всех героев и разрешает каждому заняться своим делом, а замершему времени – снова идти. Во втором варианте появляется драпировка, соединяющая две фигуры, ступенчатое основание, которое у ног героя изгибается барочным или уже модернистским завитком. Здесь нет яростного противостояния – только роковой и неумолимый ход вещей.
Через год после создания первой версии «Зрелости» Камилла Клодель оставит юную героиню в полном одиночестве – переделав ее в самостоятельную скульптуру «Исчезнувший бог». Эта девушка выпрямит спину и запутается в густых волосах-канатах, ее округлый живот критики не раз свяжут с оборвавшейся беременностью самой Камиллы. Все видели только горе самой художницы и личные счеты, пока она работала по 12 часов, ожидая только одного – безоговорочного признания. Когда ее брат Поль Клодель будет писать об «Исчезнувшем боге», он не станет упоминать о Родене, он скажет: «то, что прямо на наших глазах вырвалось из нее – это ее душа».
«Зрелость» впервые появится перед зрителями на парижском Салоне 1899 года, через несколько лет после сорвавшегося заказа. Французское государство (главный заказчик для скульптора, в отличие от художника) планирует заказать у Клодель эту скульптуру в Бронзе, но в последний момент заказ отменяется. И пока Огюст Роден в тайне от бывшей возлюбленной пишет письма редакторам, министрам, академикам, журналистам с просьбой обратить внимание на блестящего скульптора Камиллу Клодель, она разносит вдребезги свою мастерскую, уверенная, что именно Роден препятствует ее сделкам с государством.
По-другому теперь и не будет. Точно так же, уже на финальном этапе, срывается заказ на скульптуру «Вальс» - комиссия посчитала слишком вызывающим такое крепкое объятие обнаженных мужчины и женщины, а их половые органы слишком близко расположенными – необъяснимая чувственность скульптуры не давала возможности экспонировать ее в галерее, открытой для зрителей.