Виль д’Авре

У Національній галереї мистецтв (Вашингтон) представлений пейзаж "Віль д'Авре" Каміля Коро, одного з найтонших і найпоетичніших французьких художників XIX століття.

Ми бачимо спокійну гладь ставка і якісь будови (можливо, чиюсь заміську садибу) на далекому березі, фігурки селян, злитих з пейзажем і зайнятих чимось звичним і повсякденним. А перший план відданий одному з найулюбленіших мотивів Коро - деревам. Цілком ймовірно, це верби. Їх Коро писав досить часто. Відомо навіть, що один з його пейзажів під назвою "Верби" в 1-й половині ХХ століття Еріх Марія Ремарк подарував своїй коханій жінці - Марлен Дітріх.

Але справа навіть не в зображених на картині предметах: самі по собі вони абсолютно буденні. Річ - в умінні Коро зробити так, щоб пейзаж викликав у глядача відчуття умиротворення і спокою, щоб наповненість світлом і повітрям на якийсь момент народжувала почуття благодатного розчинення в природі. Щоб від світлих гармоній зеленого, сріблястого та охри перехоплювало подих.

Хто хоч трохи знайомий з біографією Коро, знає, що пейзаж був для художника без перебільшення сенсом існування. "Моя єдина і незмінна мета, якій я маю намір присвятити все життя, - писати пейзажі", - говорив Коро. І ще він був упевнений: "Людина не повинна починати кар'єру художника, поки не відчує в собі пристрасний потяг до природи".

У пошуках натури Коро багато подорожував: ми можемо бачити на його картинах залиті сліпучим сонцем міста Італії, густі сутінкові ліси центральної Франції, безтурботно сплячі озера Швейцарії. Але щоб написати цей пейзаж, їхати далеко Коро не довелося: в околицях Парижа, у місцевості д'Авре, у його батьків, власників модної крамниці одягу, була вілла, придбана з нагоди у багатого паризького банкіра. Коли стало остаточно зрозуміло, що Каміль не хоче продовжувати сімейну справу і жадає бути не торговцем сукном, а художником, його батько вчинив великодушно. Він тоді в серцях заявив Камілю "Я нічим не можу тобі перешкодити. Хочеш розважатися - розважайся!" і міг би прогнати сина на вільні хліби. Але натомість поклав йому щорічне утримання в півтори тисячі франків і дозволив обладнати в мансарді заміського будинку майстерню.

З вікон майстерні Коро у Віль д'Авре було видно ставок. І ще - якісь непричесані зарості. Саме їх Коро обезсмертить.

Віль д'Авре стане для Коро тим самим, чим для художників-барбізонців - ліси Фонтенбло. Коро писатиме не зворушені цивілізацією краєвиди Віль д'Авре знову і знову. Свій "Ставок у д'Авре" є в Музеї образотворчих мистецтв (Руан) і у Державному музеї образотворчих мистецтв ім. Пушкіна (Москва). У приватних колекціях можна знайти осінню варіацію вже знайомого нам вигляду - "Селянка з Віль д'Авре з дитиною між двох дерев на березі ставка", а етюди Віль д'Авре (1, 2) цінуються майже як картини. Свої пейзажі Віль д'Авре має у французькому Реймсі, шотландському Единбурзі, американському Цинциннаті.

Коро пощастило в тому відношенні, що його ліричні пейзажі встигли стати дуже затребуваними за його життя. У 60-70-х роках XIX століття всі хотіли придбати Коро, особливо чомусь у Новому світі. Тоді Коро найняв асистентів, які копіювали його картини, а він лише постачав їх своїм підписом, тож проблема автентичності Коро - вельми актуальна. Французький мистецтвознавець і хранитель Лувру Рене Юіг уїдливо пожартував: "Коро написав 3 тисячі картин, 10 тисяч з яких було продано у Сполучених Штатах".

Автор: Анна Вчорашня