log in
Enter site
Login to use Arthive functionality to the maximum
念珠盛宴（粉红色花圈盛宴）
Albrecht Durer • 绘画, 1506, 162×194.5 厘米
画作描述 «念珠盛宴（粉红色花圈盛宴）»
据信这与 “假日念珠” - 阿尔布雷希特·丢勒（AlbrechtDürer）着名的祭坛画 - 德国文艺复兴时期的倒计时开始。 “念珠的假期”是在意大利写的，但对于德国顾客，以及这次“神圣采访”的演员，我们会发现德国人和意大利人（以下有一些政治潜台词）现在在捷克共和国：2006年，国家美术馆（布拉格）庆祝Durer绘画500周年。
几乎在每一个“玫瑰节假日”的艺术描述中，都表明丢勒创造了这幅画 “第二威尼斯时期”。如果您了解Durer对威尼斯的第一次和第二次访问之间的区别，这是一个重要的评论。当纽伦堡本地人阿尔布雷希特·丢勒首次来到“泻湖之城”时，贝利尼的王朝在绘画中占据了至高无上的地位1。 2。 3），他只有大约23岁，还没有人认识他。年轻的Durer，他没有看到生动的一个古老的雕塑，并且不熟悉意大利绘画，他以解放色彩，光明，赤裸裸的身体震惊了他，参观了着名的威尼斯人的工作室，并热切地吸收了他们所看到的。然后Durer和威尼斯人以极大的好奇心相互作出反应。
但是11年后，一位34岁的成熟大师抵达威尼斯， “来自阿尔卑斯山另一边的梅塞尔·阿尔贝托”他们在欧洲北部的辉煌已经发生雷鸣，尽管它还没有带来任何稳定的收入。 Durer最近发布了他的宏伟的“启示录”，这是一系列15幅华丽的版画，是神学家约翰的“启示录”的插图，在他们的时代大量售罄。
Durer第二次到达威尼斯并处于新的状态，发现威尼斯画家嫉妒地遇见了他。他抱怨给他的朋友Willibald Pirkheimer写了一封信： “我在意大利人中有许多好朋友警告我不要与他们的画家一起吃喝。他们中的许多人都是我的敌人;他们把我的作品复制到教堂里，无论他们在哪里找到它们，然后他们骂他们说他们不是古老的味道，因此不好。显然，丢勒在这次访问中遇到了新一代的艺术家，他们的才能有可能在未来使贝利尼蒙上阴影 - 乔尔乔和 由提香，但没有找到与他们共同的语言：威尼斯人把艺术的可能性放在首位;意大利人不加掩饰地向Durer明确表示，与威尼斯人相比，他在色彩领域几乎是一个门外汉，他的画作 “颜色方面很弱”。
此外，Durer带着烦恼发现，几乎在每个艺术品商店中，为他的版画销售粗伪造品，甚至签名是伪造的 - 可识别的字母“A”和“D”，一个在另一个之上。很快它就变成了抄袭者的名字 - 有人不知道Durer Marcantonio Raimondi（和 我们知道他是拉斐尔的弟子）。愤怒，Durer向Venetian Signoria提起诉讼，这是一个致力于公益和正义的机构。但他没有成功赢得此案：法庭允许Marcantonio继续复制任何他喜欢的东西，只是为了删除丢勒的签名。
没有在意大利人之间见面，丢勒开始更接近他自己：在威尼斯有一个相当有影响力的德国商人侨民，他们在大运河Fondaco dei Tedeschi拥有宫殿 - 这是着名的德国大院，一个金融和文化中心。德国人非常慷慨地向艺术家付钱，意大利人认为接受他们的命令是一种荣幸。当这个德国大院在16世纪初被烧毁时（邪恶的方言声称经常袭击德国商人的火灾并非偶然 - 这暗示他们的政治和商业利益损害了威尼斯），Giorgione和Titian画了Fondaco dei Tedeschi 。
圣巴塞洛缪的德国教区教堂被埋葬在火中，着名和富有的德国人被埋葬在它旁边。为这次重建的寺庙写一个大型的祭坛图片，德国商人决定委托他们的同胞，顺便在威尼斯，Albrecht Durer。意大利人的主人的不满是可以解释的：一大笔订单落入了“德国野蛮人”手中，为此承诺了大笔款项--110个莱茵河盾。关于Durer在威尼斯悄悄举起了令人不快的虚假八卦。
在1506年初，Durer在里亚托桥的商店购买了最好的油漆，并希望在复活节期间，他的“珠子念珠”将装饰圣大教堂。巴塞洛缪。他并没有把客户奉献给他雄心勃勃的计划，但他自己决定：他必须用自己的画作向他那些虚荣的意大利人证明北方大师们对绘画和色彩有所了解。
“念珠之夜”的图像类型 - “神圣采访”， Sacra Conversazione玛丽和婴儿被圣徒和捐赠者包围的地方。这种绘画的任务 - 荣耀圣母，希望她对这座城市或社区的赞助。杜勒的照片主题选择了“念珠的节日”或“粉红色花圈的庆祝”。天主教徒认为念珠是在十三世纪发明的，圣多米尼克（多米尼加修道院命令的创始人）。根据传说，圣母玛利亚出现在圣徒面前，并展示了她的念珠，每一个念珠都充满了玫瑰的香味。这个情节特别受德国多米尼加人欢迎，因此，在圣母杜蕾的宝座左侧放置圣。多米尼克穿着黑色修道院斗篷。
基督的孩子在教皇朱利叶斯二世的头上放了一个玫瑰花圈（一个玫瑰花园，即“玫瑰花圈” - 天主教念珠的传统名称），圣母玛利亚装饰着德国皇帝马克西米利安的膝盖。神职人员背后的神职人员，并且让人跟随皇帝。 Angels-putti在空中翱翔，将Mary的绿色天鹅绒天篷放在身后，头顶上还有一顶金色的皇冠，还向每个人散发粉红色的花环，仿佛祝福并将所有人无一例外地融入节日的整体气氛中。白色和猩红色的花蕾在花圈中交替出现，第一个象征着欢乐（根据另一种解释，圣母玛利亚的纯洁），第二个 - 基督未来的苦难。在密集的人群中，教堂节日的特点，具体的历史人物是可区分的。圣多米尼克在着名的威尼斯艺术赞助人红衣主教多梅尼科·格里马尼（Domenico Grimani）上献花，在图片的右边，全是黑色，描绘了设计德国庭院的建筑师吉罗拉莫·托德斯基（Girolamo Todeschi）。人物和Durer本人之间 - 在右上角，靠近树。
对于“念珠的假期”，Durer制作了大量的图纸，试图确保人口不被视为拥堵。在春天，他意识到，凭借他的完美主义，他没有时间复活节，很快就会发现他也没有时间去三位一体。当然，德国客户正在变暖，图片的爱国主义情绪（德国皇帝在这里被描绘为教皇的祝福），但是完全没有取悦截止日期; Durer描绘在照片的一角，手里拿着一个卷轴，说他在五个月内完成了“念珠的假期”，但Durer的信件表明这项工作持续的时间更长。只有在1506年秋天，德国人才有了他们可以支配的画面。
这幅画还没有从丢勒的工作室转移到教堂，当威尼斯最着名的两个人 - 一位老人，但仍然掌握着他们手中的首要和影响力 - 共和国的主要艺术家表达了对它的渴望。 乔瓦尼贝利尼和威尼斯总督 莱昂纳多Loredan。
Doge Durer的访问等待着令人不快的预感。害怕他的重量丑闻的原因。而且关键在于图片无法与威尼斯人的杰作竞争其图案质量。这是一个政治问题：教皇朱利叶斯二世和德国皇帝马克西米利安·洛雷丹的祈祷团结可以看到德国和罗马之间对威尼斯不友好的联盟的暗示（这实际上发生了不止一次：例如，在1508年，马克西米利安去了加冕罗马，威尼斯将正式禁止他越过他们的领土，这将是战争和下一次分裂土地的原因）。但是，Doge在外交和明智方面表现得很好。他认为，基督教国家之间维持和平更为明智，因为他们有共同的外部威胁 - 奥斯曼帝国。 Albrecht Dureru Loredan提出要成为威尼斯共和国的艺术家（对外国人来说是一种荣耀！）年收入为200 ducats。 Durer感激地拒绝了这个提议，但也很放心：让他的照片留在威尼斯，他回到自己的家乡，他非常想念纽伦堡。
据传说，Giovanni Bellini来自“念珠庆典”的喜悦。然后说：Durer对照片中的主人的作品直接表示了屈指可数 - 一个在中心有琵琶的天使似乎是从Bellini自己的祭坛下来的。但这不仅触动了老人。 “什么闪耀着纯净的色彩！他们中有多少人生活！“ - 他重复道。我无法避免比较，暗示自己和兄弟外邦人：几乎像最好的威尼斯大师！这是一个多么好的工作！但是，“梅塞尔·阿尔贝托”不会向他展示他在写“念珠盛宴”时使用过的画笔吗？丢勒很乐意在桌子上摆放他的工具。长长的贝利尼捡起它们，把它们转过来，然后说道： “但是这里没有画笔，你画了圣母的头发！” “有没有- 反驳他Albrecht Durer， - 我所有的画笔都在这里。然后Bellini要求Durer在他开出画作中最细腻的片段时，准确地展示了他是如何握住画笔的。啊，像这样，“用德语”，几乎垂直于画布？这就是事情！..
在威尼斯，没有人敢怀疑“来自阿尔卑斯山另一边的梅塞尔·阿尔贝托”是一位伟大的大师。纽伦堡丢勒的Pirkheimer的朋友带着喜剧的吹嘘会写道： “我告诉你，你不会在全世界找到比我更好的照片......” 并严肃地说： “我沉默了所有画家，他们说在雕刻中我很好，但在绘画中我不知道如何处理油漆”。
在威尼斯完成了100年的Durer绘画，1606年，她被派往布拉格：哈布斯堡皇帝鲁道夫二世是一位伟大的艺术鉴赏家，无论如何都希望获得Durer的传奇作品。确实，在鲁道夫二世去世后，画面经历了困难时期：油漆层开始坍塌，它被排除在布拉格城堡的收藏之外，很长一段时间被隐藏在布拉格斯特拉霍夫修道院的墙壁后面。这张照片，其外观，不仅是Durer本人，而且是所有德国艺术，都胜利地进入文艺复兴时期，观众很长一段时间都看不到，在不同的时期它经历了一些粗糙的修复，这使得颜色看起来更具侵略性和更清晰。在二十世纪，捷克斯洛伐克政府与Stargov修道院进行了十五年的艰难谈判，结果，在1934年，玫瑰节盛宴终于被买断并转移到布拉格的国家美术馆。
安娜昨天发表
创造“念珠节”的情况
几乎在每一个“玫瑰节假日”的艺术描述中，都表明丢勒创造了这幅画 “第二威尼斯时期”。如果您了解Durer对威尼斯的第一次和第二次访问之间的区别，这是一个重要的评论。当纽伦堡本地人阿尔布雷希特·丢勒首次来到“泻湖之城”时，贝利尼的王朝在绘画中占据了至高无上的地位1。 2。 3），他只有大约23岁，还没有人认识他。年轻的Durer，他没有看到生动的一个古老的雕塑，并且不熟悉意大利绘画，他以解放色彩，光明，赤裸裸的身体震惊了他，参观了着名的威尼斯人的工作室，并热切地吸收了他们所看到的。然后Durer和威尼斯人以极大的好奇心相互作出反应。
但是11年后，一位34岁的成熟大师抵达威尼斯， “来自阿尔卑斯山另一边的梅塞尔·阿尔贝托”他们在欧洲北部的辉煌已经发生雷鸣，尽管它还没有带来任何稳定的收入。 Durer最近发布了他的宏伟的“启示录”，这是一系列15幅华丽的版画，是神学家约翰的“启示录”的插图，在他们的时代大量售罄。
Durer第二次到达威尼斯并处于新的状态，发现威尼斯画家嫉妒地遇见了他。他抱怨给他的朋友Willibald Pirkheimer写了一封信： “我在意大利人中有许多好朋友警告我不要与他们的画家一起吃喝。他们中的许多人都是我的敌人;他们把我的作品复制到教堂里，无论他们在哪里找到它们，然后他们骂他们说他们不是古老的味道，因此不好。显然，丢勒在这次访问中遇到了新一代的艺术家，他们的才能有可能在未来使贝利尼蒙上阴影 - 乔尔乔和 由提香，但没有找到与他们共同的语言：威尼斯人把艺术的可能性放在首位;意大利人不加掩饰地向Durer明确表示，与威尼斯人相比，他在色彩领域几乎是一个门外汉，他的画作 “颜色方面很弱”。
此外，Durer带着烦恼发现，几乎在每个艺术品商店中，为他的版画销售粗伪造品，甚至签名是伪造的 - 可识别的字母“A”和“D”，一个在另一个之上。很快它就变成了抄袭者的名字 - 有人不知道Durer Marcantonio Raimondi（和 我们知道他是拉斐尔的弟子）。愤怒，Durer向Venetian Signoria提起诉讼，这是一个致力于公益和正义的机构。但他没有成功赢得此案：法庭允许Marcantonio继续复制任何他喜欢的东西，只是为了删除丢勒的签名。
没有在意大利人之间见面，丢勒开始更接近他自己：在威尼斯有一个相当有影响力的德国商人侨民，他们在大运河Fondaco dei Tedeschi拥有宫殿 - 这是着名的德国大院，一个金融和文化中心。德国人非常慷慨地向艺术家付钱，意大利人认为接受他们的命令是一种荣幸。当这个德国大院在16世纪初被烧毁时（邪恶的方言声称经常袭击德国商人的火灾并非偶然 - 这暗示他们的政治和商业利益损害了威尼斯），Giorgione和Titian画了Fondaco dei Tedeschi 。
圣巴塞洛缪的德国教区教堂被埋葬在火中，着名和富有的德国人被埋葬在它旁边。为这次重建的寺庙写一个大型的祭坛图片，德国商人决定委托他们的同胞，顺便在威尼斯，Albrecht Durer。意大利人的主人的不满是可以解释的：一大笔订单落入了“德国野蛮人”手中，为此承诺了大笔款项--110个莱茵河盾。关于Durer在威尼斯悄悄举起了令人不快的虚假八卦。
Albrecht Durer“念珠盛宴”图片的特点和秘密
在1506年初，Durer在里亚托桥的商店购买了最好的油漆，并希望在复活节期间，他的“珠子念珠”将装饰圣大教堂。巴塞洛缪。他并没有把客户奉献给他雄心勃勃的计划，但他自己决定：他必须用自己的画作向他那些虚荣的意大利人证明北方大师们对绘画和色彩有所了解。
“念珠之夜”的图像类型 - “神圣采访”， Sacra Conversazione玛丽和婴儿被圣徒和捐赠者包围的地方。这种绘画的任务 - 荣耀圣母，希望她对这座城市或社区的赞助。杜勒的照片主题选择了“念珠的节日”或“粉红色花圈的庆祝”。天主教徒认为念珠是在十三世纪发明的，圣多米尼克（多米尼加修道院命令的创始人）。根据传说，圣母玛利亚出现在圣徒面前，并展示了她的念珠，每一个念珠都充满了玫瑰的香味。这个情节特别受德国多米尼加人欢迎，因此，在圣母杜蕾的宝座左侧放置圣。多米尼克穿着黑色修道院斗篷。
基督的孩子在教皇朱利叶斯二世的头上放了一个玫瑰花圈（一个玫瑰花园，即“玫瑰花圈” - 天主教念珠的传统名称），圣母玛利亚装饰着德国皇帝马克西米利安的膝盖。神职人员背后的神职人员，并且让人跟随皇帝。 Angels-putti在空中翱翔，将Mary的绿色天鹅绒天篷放在身后，头顶上还有一顶金色的皇冠，还向每个人散发粉红色的花环，仿佛祝福并将所有人无一例外地融入节日的整体气氛中。白色和猩红色的花蕾在花圈中交替出现，第一个象征着欢乐（根据另一种解释，圣母玛利亚的纯洁），第二个 - 基督未来的苦难。在密集的人群中，教堂节日的特点，具体的历史人物是可区分的。圣多米尼克在着名的威尼斯艺术赞助人红衣主教多梅尼科·格里马尼（Domenico Grimani）上献花，在图片的右边，全是黑色，描绘了设计德国庭院的建筑师吉罗拉莫·托德斯基（Girolamo Todeschi）。人物和Durer本人之间 - 在右上角，靠近树。
对于“念珠的假期”，Durer制作了大量的图纸，试图确保人口不被视为拥堵。在春天，他意识到，凭借他的完美主义，他没有时间复活节，很快就会发现他也没有时间去三位一体。当然，德国客户正在变暖，图片的爱国主义情绪（德国皇帝在这里被描绘为教皇的祝福），但是完全没有取悦截止日期; Durer描绘在照片的一角，手里拿着一个卷轴，说他在五个月内完成了“念珠的假期”，但Durer的信件表明这项工作持续的时间更长。只有在1506年秋天，德国人才有了他们可以支配的画面。
“假日念珠”Durer的命运
这幅画还没有从丢勒的工作室转移到教堂，当威尼斯最着名的两个人 - 一位老人，但仍然掌握着他们手中的首要和影响力 - 共和国的主要艺术家表达了对它的渴望。 乔瓦尼贝利尼和威尼斯总督 莱昂纳多Loredan。
Doge Durer的访问等待着令人不快的预感。害怕他的重量丑闻的原因。而且关键在于图片无法与威尼斯人的杰作竞争其图案质量。这是一个政治问题：教皇朱利叶斯二世和德国皇帝马克西米利安·洛雷丹的祈祷团结可以看到德国和罗马之间对威尼斯不友好的联盟的暗示（这实际上发生了不止一次：例如，在1508年，马克西米利安去了加冕罗马，威尼斯将正式禁止他越过他们的领土，这将是战争和下一次分裂土地的原因）。但是，Doge在外交和明智方面表现得很好。他认为，基督教国家之间维持和平更为明智，因为他们有共同的外部威胁 - 奥斯曼帝国。 Albrecht Dureru Loredan提出要成为威尼斯共和国的艺术家（对外国人来说是一种荣耀！）年收入为200 ducats。 Durer感激地拒绝了这个提议，但也很放心：让他的照片留在威尼斯，他回到自己的家乡，他非常想念纽伦堡。
据传说，Giovanni Bellini来自“念珠庆典”的喜悦。然后说：Durer对照片中的主人的作品直接表示了屈指可数 - 一个在中心有琵琶的天使似乎是从Bellini自己的祭坛下来的。但这不仅触动了老人。 “什么闪耀着纯净的色彩！他们中有多少人生活！“ - 他重复道。我无法避免比较，暗示自己和兄弟外邦人：几乎像最好的威尼斯大师！这是一个多么好的工作！但是，“梅塞尔·阿尔贝托”不会向他展示他在写“念珠盛宴”时使用过的画笔吗？丢勒很乐意在桌子上摆放他的工具。长长的贝利尼捡起它们，把它们转过来，然后说道： “但是这里没有画笔，你画了圣母的头发！” “有没有- 反驳他Albrecht Durer， - 我所有的画笔都在这里。然后Bellini要求Durer在他开出画作中最细腻的片段时，准确地展示了他是如何握住画笔的。啊，像这样，“用德语”，几乎垂直于画布？这就是事情！..
在威尼斯，没有人敢怀疑“来自阿尔卑斯山另一边的梅塞尔·阿尔贝托”是一位伟大的大师。纽伦堡丢勒的Pirkheimer的朋友带着喜剧的吹嘘会写道： “我告诉你，你不会在全世界找到比我更好的照片......” 并严肃地说： “我沉默了所有画家，他们说在雕刻中我很好，但在绘画中我不知道如何处理油漆”。
在威尼斯完成了100年的Durer绘画，1606年，她被派往布拉格：哈布斯堡皇帝鲁道夫二世是一位伟大的艺术鉴赏家，无论如何都希望获得Durer的传奇作品。确实，在鲁道夫二世去世后，画面经历了困难时期：油漆层开始坍塌，它被排除在布拉格城堡的收藏之外，很长一段时间被隐藏在布拉格斯特拉霍夫修道院的墙壁后面。这张照片，其外观，不仅是Durer本人，而且是所有德国艺术，都胜利地进入文艺复兴时期，观众很长一段时间都看不到，在不同的时期它经历了一些粗糙的修复，这使得颜色看起来更具侵略性和更清晰。在二十世纪，捷克斯洛伐克政府与Stargov修道院进行了十五年的艰难谈判，结果，在1934年，玫瑰节盛宴终于被买断并转移到布拉格的国家美术馆。
安娜昨天发表
