丑角和皮埃罗

在这幅着名的画作中，安德烈·德兰（Andre Derain）的手在第一次世界大战后的所有岁月里都得到了立即和明白无误的认可。这里的一切都好像冷冻，冷冻。沙漠景观“有一个堆积的地平线”，刻在一个平坦的广场上，很难。在钴天空下，不是一片明亮的云层，而是在左下方没有一堆黑暗的仙人掌，也没有一点生命与一个水罐和小提琴的仙人掌对称。

几乎整个帆布场都被两位喜剧演员的人物所占据。在二十世纪初，无论是谁从传统的commedia de arte中画出了这个着名的舞台配对 - 饥饿的衣衫褴褛，连身裤和鲷鱼Harlequin穿着一身服饰，无可救药地爱上了沉迷于贫穷，青春和精神深处的单身女郎Colombine Pierrot。组织。这些人物都是写的 塞尚和signac和 毕加索。 Derain也有一把吉他寂寞的丑角（1。 2），甚至更早 - 在1906年的“野兽派”年，当艺术家制作了许多水彩画作品时，他只画了白色背景上的彩色线条 七个引人注目的塑料人物：最右边 - Harlequin和Pierrot。 Derain然后“抓住”跳舞的皮埃罗的姿势在1924年的画布上完全重复。两个角色都以同样的方式转过头来。他们的角色之间的差异被夷为平地，甚至他们的脸 - 锐利的角色，应该是，在Harlequin和皮埃罗的幼稚圆形 - 表达同样悲伤的感觉。两者都无处可寻。

象征性的是，一对夫妇在沙滩上跳舞，吸收任何生命运动的能量并挫伤所有声音。而且，在艺术家的手中是没有弦乐的假器具。他们沉默了。

角色的外貌特征，头饰的服装，道具 - 喜剧的外在属性得到尊重，但艺术家内部的破坏仍然存在，而他们所有传统的笑话，特技和情节在无生命的环境中都是荒谬的。忧郁甚至没有克服喜剧演员。但他们努力工作。

这个比喻适用于艺术家。

德兰写道 “丑角和皮埃罗” 在与戏剧艺术最密切接触时，这对他的作品有直接影响。他设计了Dygilev四季梦幻商店芭蕾舞团的场景和服装（1919年; Dyagilev同时向马蒂斯和毕加索提出的其他表演的作品），Eric Sati（1926年）的Jack in the Box，以及随后的几年与法国的各个剧院以及伦敦合作。

作者：Maria Khrapacheva