艾蒂安·莫里斯（Etienne Maurice）
Falconet

Etienne Maurice Falcone （神父。 ÉtienneMaurice Falconet； 1716年12月1日，巴黎-1791年1月24日，巴黎）-十八世纪的法国雕塑家。蓬佩尔侯爵夫人赞助的塞夫尔瓷器厂雕塑车间主任。法尔科涅特（E.M. Falconet）在俄罗斯度过了十二年的结果，是马术皇帝彼得一世（青铜骑士）的雕塑。他发表了几本关于艺术理论的重要著作，是《狄德罗百科全书》中“雕塑”一文的作者。

艾蒂安·莫里斯·法尔科内（Etienne Maurice Falcone）的作品特色。 在国内，雕刻家最著名的是田园诗风格的大师。他的小型室内雕塑有丘比特，若虫，沐浴者等。体现了欧洲古典主义发展的情感路线。 Falconet的特点是口感细腻，线条的韵律和纯正无瑕，女性和儿童形象的情感真实性。圣彼得堡彼得一世的纪念性纪念碑与众不同，是法尔科内作品中唯一如此规模和规模的雕像。

Etienne Maurice Falconet的著名雕塑： “巴豆米隆”。 “威胁丘比特”。 “皮格马利翁和加拉蒂亚”。 “冬天”。青铜骑士

埃蒂安·莫里斯·法尔科内（Etienne Maurice Falcone）的传记一方面体现了他那个时代的所有规律（普通人，“第三庄园”的代表在路易十五和凯瑟琳二世的法院成为最著名的雕塑家），另一方面则充满了悖论。最主要的是，彼得斯堡的马术彼得宏伟纪念碑的创造者根本不是天才的雕塑家-壁画家。在家里，他因完全不同种类和规模的雕塑而荣耀-一个小巧的丘比特，将手指放在嘴唇上；一个赤裸的沐浴者，用她的脚指着虚构的水温。拥有完美Galatea的Pygmalion突然从石梦中复活了。

哲学家法尔科内（Falcone）的密友 丹尼斯狄德罗 写了关于他本性的复杂性： “这是一个有天赋的人，具有与天才相容和不相容的各种素质。他粗鲁而礼貌，和而忧郁，温柔而残忍；他加工粘土和大理石，阅读并思考；他温柔而刺痛，认真而顽皮；他是一个哲学家，他什么都不相信，知道为什么... ...“

Etienne Maurice Falconet传记的年轻时代

Falcone对童年和青年一无所知。众所周知，他于1716年12月1日出生于巴黎一个贫穷的家庭，这个家庭来自萨瓦省。他的父亲是一个木匠，祖父是一个农民。母亲法尔科内（Falcone）来自一个鞋匠家庭。艾蒂安·莫里斯（Etienne Maurice）唯一与艺术有关的亲戚是他的叔叔，大理石工人尼古拉（Nicola Guillaume）。根据其他传记作者的说法，Falcone的职业生涯始于制造木制毛坯，目的是让邻近的Kuafer展示自己的假发。

早期的艾蒂安·莫里斯（Etienne Maurice）遇见了著名的国王肖像画家和雕塑家 让·巴蒂斯特·勒莫因。他不仅将成为Falcone的老师，而且将成为密友。 Lemoine吸引了一个年轻的朋友来装饰凡尔赛公园。不幸的是，法尔科涅特（Falconet）没有机会参观意大利，而他有机会在凡尔赛看到的雕塑，尤其是17世纪杰出工匠的作品，成为他的“大学”。 皮埃尔·皮格特。

在没有接受系统的教育的情况下，法尔科内（Falcone）读了很多书，尤其是古代作家，他们独立学习拉丁语并尝试学习希腊语，对现代哲学感兴趣，而且由于他与狄德罗（Didro）相识，伏尔泰，达朗伯（D'Alembert）与法国百科全书作家所讲的话语很接近。

1744年，年仅28岁的Falcone决定进入皇家艺术学院，并为此创立了石膏集团巴豆（Milon of Croton）。对于半个神话般的强人，无数次奥运会的获胜者，在与狮子的争斗中英勇地丧生，法尔科内说出了自己的“普通百姓”面孔。但是，许多人说服雕塑家，他的脸与苏格拉底非常相似。法尔科内同意这一说法，考虑到

该学院批评巴豆米隆（Milon of Croton）的雕塑-被认为是皮埃尔·普吉特（Pierre Puget）的模仿品，皮埃尔·普吉特（Pierre Puget）的早期作品是“米隆”（Milon）装饰的 凡尔赛宫法尔科内仅以“指定”身份被录取。学院的正式成员（以卢浮宫免费讲习班的形式获得所有伴随的奖金，现金福利和贵族头衔）仅在十年后，法尔科内（Falcone）便用大理石重复了同样的“巴豆之恋”。

皇家雕塑家失败

1748年，法尔科内终于等待皇室下令。路易十五正在从长期的严重疾病中恢复过来，奉承的法院决定将这一事件延续到大理石上。皇家建筑物的负责人特恩海姆建议：让它成为国王的半身像，在他旁边-一个拥抱他的女人法国。这幅画是由宫廷画家绘制的 夸佩尔，法尔科内（Falcone）受邀在雕塑中体现出来。

法尔科涅特（Falconet）在雕塑上苦苦挣扎了很长时间，但结果却不成功-愚蠢，戏剧化，可悲。这更像是一个无助的寡妇，将她的手臂拉到已故丈夫的胸围上。罗浮宫的讲习班和高昂的费用并没有补偿法尔科因工作不满。他在信中letters悔： “我做到了 一个非常糟糕的模型，描绘了法国拥抱国王的半身像...是由查尔斯·夸佩尔先生决定的，但这位绅士查尔斯·夸佩尔是国王的第一位画家，这是一个年轻人的贫穷所迫使的作品；因此，它可以砸在任何角落；至少我恳求被粉碎，我提出将我收到的付款退还给国王。”

在此，埃蒂安·莫里斯·法尔科内（Etienne Maurice Falcone）的宫廷生涯如果不是王国中的第一位女性-侯爵·蓬帕杜尔侯爵（Marquis de Pompadour）的最爱，本该结束。

最喜欢的雕塑家庞帕度夫人

在从巴黎到凡尔赛的风景如画的地区，为庞帕度夫人建造了一座美丽的城堡。它被称为Bellevue，意为“美丽的景色”。城堡将只装饰有最杰出的手艺者的雕塑，法尔科内成为其中之一。当没有人为他规定条件时，就像法国拥抱路易斯的半身像一样，他成为了一位雕塑家，他拥有理想的，几乎是古色古香的比例感。

对于侯爵夫人，法尔科内决定创建一个寓言雕像 “乐”。 1748年，才华横溢的de Pompadour成为一幕式芭蕾舞剧《艾格勒》在莱加德音乐中的重要角色。 Falconet在他的雕塑中描绘了一个带有竖琴和月桂花环的年轻女子，逃避了与侯爵夫人的直接肖像。他声称他只想寓言地传达她在剧中的成功。显然，这成功了。侯爵夫人很受宠若惊。

Falconet在1750年代中期参加沙龙的年度盛会。 1757年，他展出了雕塑 “若虫源” 和“惩罚丘比特”。两者都受到极高的批评。 “若虫是青春，纯正和女性魅力的化身”-丹尼斯·迪德罗（Denis Didro）在《文学函授》杂志上宣称。和谐简洁的女性形象成为Falconet的“名片”。

更多的热情评论是由“威胁丘比特”引起的，该想法促使Falconet Marquis de Pompadour诞生。她为贝尔维尤（Bellevue）住宅委托了一座小型洛可可式雕塑。法尔科内（Falcone）胖乎乎且单调的丘比特不仅仅局限于rocaille美学，其中有很多丘比特 弗朗索瓦·布歇。丘比特在诠释Falconet时具有逼真的身体线条，他拥有复杂的姿势和富有表现力的手势。但主要的是，他有一个角色：威胁性的阿穆尔·法尔科内（Amur Falcone）将手指放在嘴唇上，偷偷地偷偷看-所以我说，我不会出卖你的爱情秘诀。伏尔泰见阿穆尔即兴发出了绝句：

无论您是谁，这里都是您的主人
他是
他曾经
会的。

也许，如果Falconet在他成熟的岁月中没有去过俄罗斯并创建了青铜骑士，那么丘比特将永远成为他的象征。小雕像被复制了无数次。侯爵夫人庞巴杜（Marquise de Pompadour）看到法尔科内（Falcone）的才华和知名度，于1757年邀请他领导塞夫尔皇家瓷器厂（Sevres Royal Porcelain Manufactory）的雕塑工作坊-由她和路易十五（Louis XV）共同创立。起初，法尔科涅特将根据弗朗索瓦·布歇（Francois Boucher）的夜光作品来制作雕塑，但很快就会发现，法尔科尼（Falcone）可以通过制作若虫，丘比特，灵魂人物和沐浴者而变得更好。

法尔科内-圣罗奇教堂的雕刻家

对于Sevres工厂，Falcone提出了70多种类型的人物，他创建了自己的儿童和女性雕塑典范。但是他感到不满意。在他所做的事情上，他缺乏规模。瓷器厂的琐碎产品与Falconet的天性并不太相称-他是一个相当复杂，聪明且困难的人。

1753年，在巴黎，他们设想重建圣罗奇教堂。 Falcone的项目参加了比赛-并赢得了比赛。教会理事会指示雕刻家指导所有教堂装饰工作。

在将近十年的时间里，法尔科内（Falcone）不停地领导Sevres制造厂，以意大利巴洛克精神为圣罗奇教堂创作了八座雕塑。他安排了他们，使他们从门廊搬到祭坛上时，朝拜者的紧张情绪在情感上增长。但是，法尔科内的计划尽管广受欢迎，但并未受到雕刻家朋友迪德罗（Didro）和百科全书学家的赞赏。他们说服Falconet，所有这些巴洛克式的盛况和悲痛完全不符合时代精神。时间需要古典主义-简洁明了的形式。

事实证明，时间对于Falconet的宗教雕塑来说是残酷的：除了圣杯祈祷外，它们都将在法国大革命期间被摧毁。

Falconet传记的急剧转变

1764年，享年42岁的德庞巴杜意外去世。无所不能的侯爵夫人的死亡非常敏感地袭击了猎鹰。衰老的大师失去了他的爱慕，此外，几乎完成的雕像“冬天”在他的工作室中仍未得到报酬，这是侯爵夫人的最后命令。

1765年或1766年，艾蒂安·莫里斯·法尔科内（Etienne Maurice Falcone）的命运发生了急剧的转变。一旦他和他的密友Denis Didro一起用餐。那天，年轻的俄罗斯大使德米特里·格利岑（Dmitry Golitsyn）被邀请到《百科全书》的出版商。最近，凯瑟琳（Catherine）登基，与迪德罗（Didro）通讯，后者在她看来是个很有前途的开明君主。皇后要求迪德罗（Didro）建议她做一名法国雕刻家，她可以实现她的计划-彼得大帝的宏伟纪念碑。

根据传记传说，当法尔科内（Falcone）在狄德罗（Diderot）的晚宴上听到戈利辛（Golitsyn）提议提供俄罗斯女皇后，他就大为恼火。很长一段时间以来，他一直梦想着创造出巨大，雄伟，永恒的东西。 Falcone立即将餐具推开，在桌布的一角描绘了他对纪念碑的印象-一个骑着马的骑手，无所畏惧地越过陡峭的悬崖。狄德罗笑了：他们在这里说，戈利岑先生，找到了他要找的那个。

法尔科涅特非常想为俄国沙皇建立一座纪念碑，他在伏尔泰的《彼得历史》一书中读到了这座纪念碑，以至于他甚至都不惧怕去东方遥远而神秘的国家旅行。法尔科内提出了一个基本条件：他的学生应该和他一起去 玛丽·安娜·科洛特。

俄罗斯的Falconet

16岁的Collot来到Lemoine Didro的工作室。他说她是一个孤儿，是她最近去世的一个好朋友的女儿，这个女孩需要工作-她可以自己做模特。 Lemoine和Falcone发现玛丽·安娜（Marie Anna）使他们想起了狄德罗本人，也许是他的私生女，一个“青春的错误”，但没人敢大声讨论它，情况变得越发有趣-年轻的玛丽·安娜（Marie Anna）在肖像方面很有才华雕塑。 Falconet承诺教她。

当法尔科内要求18岁的玛丽·安娜·科洛特（Marie Anna Collot）和他一起去俄罗斯时，戈利岑很惊讶，但是当那个女孩使俄国特使半身像时，怀疑就消失了。她将与俄罗斯一起前往法尔科内（Falcone），应凯瑟琳的要求，在那里，当皇帝的半身像被封印后，她将被接纳为学院的名誉会员。 彼得的头 也是由Marie Anna Collot设计的。

在俄罗斯，羡慕的法尔科内将散布关于他和玛丽·安娜的各种谣言。例如，有话说，科洛非常有名的所有名人半身都代替了法尔科内。当然，尽管年龄相差32岁，但他们仍被怀疑有秘密的恋情-引用雕塑“ Pygmalion and Galatea”作为证据，他们说这是Falcone和他的学生的象征性自画像。但是Falcone激怒了这些怀疑：后来玛丽·安娜（Marie Anna）嫁给了儿子皮埃尔·艾蒂安·法尔科内（Pierre Etienne Falcone）。

彼得雕像的工作历时12年，虽然最起初一切进展顺利，但这并不是最轻松的年份。凯瑟琳二世 Falconet受到热烈欢迎，在他们之间的数年间，与纪念碑的各个阶段都有着生动的往来。皇后对所有事物都感兴趣：纪念碑的放置位置，彼得的穿着，彼得的手指向，象征熊皮而不是传统的马鞍的地方，为此，他在彼得罗夫的马脚下放了一条蛇。但是法尔科内将军对他的许多想法遭到了激烈的抵抗 伊万·贝茨基，帝国艺术学院院长-他确信纪念碑将根据他的贝茨基的设计而创建，而法尔科涅特将仅是表演者。

每个阶段都有争议。贝齐（Betskoi）希望帝国马像皇帝马库斯·奥雷留斯（Marcus Aurelius）下的一匹马一样庄严地行进-法尔科涅特（Falconet）拒绝雕刻静电，他从头雕刻了这匹马，迫使梅利西诺将军（类似于彼得一世）在特制的路堤上跳了一百次。坚持要求雕塑家用寓意于皇帝恩惠的人物包围彼得的纪念碑-法尔科内认为彼得是自给自足的，不需要这样的“支持”： “我只会将自己限制在这位英雄的雕像上，我当然不认为他是伟大的指挥官还是胜利者，尽管他当然是两者。创作者立法者的个性更高……”。法尔科涅特（Falconet）复杂的工程构想也遭到了抵抗-为基座带来一块巨大的天然巨石，即来自圣彼得堡附近的所谓的雷石，用以称重马的臀部并在其脚下放置一条蛇以确保纪念碑的稳定性。

法尔科内（Falcone）甚至在这座纪念碑被竖立并向公众隆重开放之前就离开了俄罗斯。不满再次困扰了他。凯瑟琳厌倦了调和Falconet和Betsky缺席的情况，并停止回应雕塑家的来信。从法尔科内的角度来看，观众的举止也很奇怪： “我拥有充分的公共权力，我的车间人头jam动。至少在我眼里，有一个陌生的地方，没有一个我蜂拥而至，没有对我说话，好像我不在世上一样。” 法尔科因对工作的态度而沮丧，他去了海牙，他的老相识和朋友，前法国大使格利琴在这里生活了几年。

Falconet在荷兰发行了几本有关雕塑理论的作品后，将返回法国。在生命的最后十年，他将无法创建任何东西，中风后会部分瘫痪。直到他生命的最后一天，他的daughter妇和学生玛丽·安娜·科洛特（Marie-Anna Collot）都会照顾这位具有复杂性格的巧妙雕塑家。