大卫·施泰伦贝格·佩特罗维奇

1925年，他参加了在巴黎举行的国际当代装饰和工艺美术国际展览，并领导了“俄罗斯部分”。经过早期的适度前卫实验后，他开发出一种特殊类型的平面静物，有时甚至是装饰性的或戏剧性的（Herrings，1917-1918年，莫斯科特列季亚科夫画廊）。作为管理员，他积极支持未来派的“左派”，同时他捍卫了画架艺术的持久价值。他是肖像画家和象征性人物形象画家。他表达了悲剧性的时间中断（老人，1925-1926年；阿尼斯卡，1926年；两部作品同上）。多年以来，他的表现主义变得更加亲密和抒情沉思（草绘周期，1929年；一系列儿童图画书，1930年至1931年；静物和风景画，1930年至1940年代）。在那些年的绘画，版画和木刻中，这位画家似乎是与世隔绝的“安静的艺术”的创始人之一，反对官方主题的“社会使命”。 1925年，他参加了在巴黎举行的国际当代装饰和工艺美术国际展览，并领导了“俄罗斯部分”。
他的抒情沉思在他的《圣经主题》系列（1947年至1948年）中获得了特殊的心理力量，其中施特伦贝格（Shterenberg）主要指在十字架上钉死和相关主题，试图复兴（以不稳定的色彩眼光）非自白宗教艺术在葛的情绪中。他曾在高级艺术和技术工作室-高等艺术和技术学院（Vkhutemas- Vkhutein）（1920-1930）担任教师。