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作品描述 «古根海姆博物馆毕尔巴鄂»
毕尔巴鄂的古根海姆博物馆（Guggenheim Museum）位于西班牙巴斯克地区内尔文河（NerviónRiver）的岸边，是复杂的漩涡形式和迷人的物质性的混合物，与工业城市环境相对应。该设施由弗兰克·盖里（Frank Gehry）设计，不仅改变了建筑师和博物馆参观者的看法，而且为毕尔巴鄂的经济增长做出了贡献。在建造了重要的建筑物体之后，城市的转变现象现在称为“毕尔巴鄂效应”。在2010年世界建筑评论中，专家称该博物馆为1980年以来竖起的最重要的建筑物之一。
的历史
1991年，巴斯克政府向所罗门·古根海姆基金会（Solomon R. Guggenheim Foundation）提议在毕尔巴鄂旧港口建立博物馆，该博物馆曾经是该市的主要收入来源。西班牙人同意承担建筑费用，为收购建立资金，并补贴该机构的年度预算。反过来，基金会承诺管理博物馆，在分支机构之间轮流永久收藏并组织临时展览。
古根海姆基金会（Guggenheim Foundation）选择了弗兰克·盖里（Frank Gehry）为建筑师，该组织的总监托马斯·克伦斯（Thomas Krens）邀请他创作一些大胆而新颖的作品。建筑物外墙的曲率应该看起来是随机的-开发人员说，有必要“捕捉光线”。内部围绕一个大型中庭建造，充满阳光，俯瞰着巴斯克地区的河流和周围的群山。由于其形状，它被称为“花”。
该博物馆于1997年10月18日在西班牙国王胡安·卡洛斯一世的大力支持下开幕。 “世界上最令人印象深刻的破坏性建筑之一” （尽管Geri并未将自己与这种建筑运动联系在一起）和20世纪的杰作。建筑师菲利普·约翰逊命名博物馆 “我们时代最伟大的建筑”评论家Kelvin Tomkins在《纽约客》中描述 “一艘梦幻般的波浪形梦游船，身穿钛制斗篷”。 《纽约时报》杂志指出了表面的“水银光泽”，《独立报》称其为“杰里”的创作。 “惊人的建筑壮举”。
博物馆有机地融入了城市环境，在城市的旧工业中心展现了由石头，玻璃和钛制成的联锁形式。从街道的侧面看，建筑显得朴实无华，从河中可以看到最令人印象深刻的景色。展览区分为19个画廊，其中十个遵循经典的正交图-可以通过石材装饰在立面上识别它们。其余九个形状不规则，可以从外部通过扭曲的有机形式和钛壳来识别。最大的画廊宽30米，长130米。自2005年以来，Richard Serra的大型装置《时间的本质》已永久固定。
该建筑是按时间和预算建造的，在这种类型的建筑中很少发生。盖里这样解释这一事实，首先，他尽量减少了 “干涉设计中的政治和商业利益”其次，他确保自己有详细而现实的费用估算，其次，他使用了基于CATIA软件的计算机可视化。
基础和涂料
博物馆是一个巨大的建筑，需要超过25,000吨的混凝土（1万立方米），因此需要坚实的基础。它被放置在665个钢筋混凝土桩上，该桩打入岩石的平均深度为14米。
建筑物的底部覆盖着格拉纳达附近采石场开采的米色石灰石。墙壁经过特殊处理，可以保护内部免受阳光照射。窗玻璃还可以防止直射光线进入展品。
建筑物两旁排列着33000块钛板，像鳞片一样互相覆盖。这种材料替代了有毒的铜和铅-在使用前通过了许多测试，直到发现一种可以承受热量和恶劣天气的合金，同时又保持了其性能。零件在美国匹兹堡制造，在那里轧制可以得到厚度仅为0.4毫米的钛板-比钢薄得多。此外，钛比钢轻一半，因此博物馆的整个钛涂层仅重约60吨。
钛是一种环保材料，每个碎片根据其在建筑物上的朝向都有自己的设计，因此一切都与弗兰克·盖里（Frank Gehry）设想的曲线完美匹配。
毕尔巴鄂的影响和批评
博物馆的社会和经济影响是惊人的。在工作的前三年中，大约有400万游客参观了该酒店，带来了约5亿的利润。此外，游客从旅馆，饭店，商店和交通中所花的钱中，还收取了超过1亿的税款，这抵消了建筑物的建造成本。但是，人们对“毕尔巴鄂效应”的期盼激起了世界范围内类似风格的建筑热潮，鉴于最近的经济危机，事实证明这是不明智的。
毕尔巴鄂效应（Bilbao Effect）表征了博物馆如何改变了这座城市。但是，批评家使用了相同的术语，称其为“提炼”和“文化帝国主义”的象征。 《华尔街日报》提议将“毕尔巴鄂效应”更名为“毕尔巴鄂异常”，并解释说： “建筑物的设计，体现和社会之间的化学反应极为罕见”。
普利策奖得主，建筑师评论家Paul Goldberger认为古根海姆在毕尔巴鄂 “如果没有CATIA，就无法构建” 和 “这是该软件在设计和施工的几乎所有方面都发挥作用的第一座建筑物”。
艺术评论家布莱恩·奥多尔蒂（Brian O'Doherty）对这座建筑的外观持肯定态度，但批评了博物馆的内部，说： “进入房间后，一切都会有所变化。甚至所谓的“为特定地点工作”也显得不合时宜。大多数室内空间都太宽敞了。”。他进一步描述了乔治·布拉克（Georges Braque），毕加索（Pablo Picasso）和亚历山大·罗德琴科（Alexander Rodchenko）的作品在博物馆的墙壁上显得“荒唐”和“孤独”。
另请阅读： 古根海姆博物馆毕尔巴鄂导游与丹·布朗
作者：弗拉德马斯洛夫
的历史
1991年，巴斯克政府向所罗门·古根海姆基金会（Solomon R. Guggenheim Foundation）提议在毕尔巴鄂旧港口建立博物馆，该博物馆曾经是该市的主要收入来源。西班牙人同意承担建筑费用，为收购建立资金，并补贴该机构的年度预算。反过来，基金会承诺管理博物馆，在分支机构之间轮流永久收藏并组织临时展览。
古根海姆基金会（Guggenheim Foundation）选择了弗兰克·盖里（Frank Gehry）为建筑师，该组织的总监托马斯·克伦斯（Thomas Krens）邀请他创作一些大胆而新颖的作品。建筑物外墙的曲率应该看起来是随机的-开发人员说，有必要“捕捉光线”。内部围绕一个大型中庭建造，充满阳光，俯瞰着巴斯克地区的河流和周围的群山。由于其形状，它被称为“花”。
该博物馆于1997年10月18日在西班牙国王胡安·卡洛斯一世的大力支持下开幕。 “世界上最令人印象深刻的破坏性建筑之一” （尽管Geri并未将自己与这种建筑运动联系在一起）和20世纪的杰作。建筑师菲利普·约翰逊命名博物馆 “我们时代最伟大的建筑”评论家Kelvin Tomkins在《纽约客》中描述 “一艘梦幻般的波浪形梦游船，身穿钛制斗篷”。 《纽约时报》杂志指出了表面的“水银光泽”，《独立报》称其为“杰里”的创作。 “惊人的建筑壮举”。
博物馆有机地融入了城市环境，在城市的旧工业中心展现了由石头，玻璃和钛制成的联锁形式。从街道的侧面看，建筑显得朴实无华，从河中可以看到最令人印象深刻的景色。展览区分为19个画廊，其中十个遵循经典的正交图-可以通过石材装饰在立面上识别它们。其余九个形状不规则，可以从外部通过扭曲的有机形式和钛壳来识别。最大的画廊宽30米，长130米。自2005年以来，Richard Serra的大型装置《时间的本质》已永久固定。
该建筑是按时间和预算建造的，在这种类型的建筑中很少发生。盖里这样解释这一事实，首先，他尽量减少了 “干涉设计中的政治和商业利益”其次，他确保自己有详细而现实的费用估算，其次，他使用了基于CATIA软件的计算机可视化。
基础和涂料
博物馆是一个巨大的建筑，需要超过25,000吨的混凝土（1万立方米），因此需要坚实的基础。它被放置在665个钢筋混凝土桩上，该桩打入岩石的平均深度为14米。
建筑物的底部覆盖着格拉纳达附近采石场开采的米色石灰石。墙壁经过特殊处理，可以保护内部免受阳光照射。窗玻璃还可以防止直射光线进入展品。
建筑物两旁排列着33000块钛板，像鳞片一样互相覆盖。这种材料替代了有毒的铜和铅-在使用前通过了许多测试，直到发现一种可以承受热量和恶劣天气的合金，同时又保持了其性能。零件在美国匹兹堡制造，在那里轧制可以得到厚度仅为0.4毫米的钛板-比钢薄得多。此外，钛比钢轻一半，因此博物馆的整个钛涂层仅重约60吨。
钛是一种环保材料，每个碎片根据其在建筑物上的朝向都有自己的设计，因此一切都与弗兰克·盖里（Frank Gehry）设想的曲线完美匹配。
毕尔巴鄂的影响和批评
博物馆的社会和经济影响是惊人的。在工作的前三年中，大约有400万游客参观了该酒店，带来了约5亿的利润。此外，游客从旅馆，饭店，商店和交通中所花的钱中，还收取了超过1亿的税款，这抵消了建筑物的建造成本。但是，人们对“毕尔巴鄂效应”的期盼激起了世界范围内类似风格的建筑热潮，鉴于最近的经济危机，事实证明这是不明智的。
毕尔巴鄂效应（Bilbao Effect）表征了博物馆如何改变了这座城市。但是，批评家使用了相同的术语，称其为“提炼”和“文化帝国主义”的象征。 《华尔街日报》提议将“毕尔巴鄂效应”更名为“毕尔巴鄂异常”，并解释说： “建筑物的设计，体现和社会之间的化学反应极为罕见”。
普利策奖得主，建筑师评论家Paul Goldberger认为古根海姆在毕尔巴鄂 “如果没有CATIA，就无法构建” 和 “这是该软件在设计和施工的几乎所有方面都发挥作用的第一座建筑物”。
艺术评论家布莱恩·奥多尔蒂（Brian O'Doherty）对这座建筑的外观持肯定态度，但批评了博物馆的内部，说： “进入房间后，一切都会有所变化。甚至所谓的“为特定地点工作”也显得不合时宜。大多数室内空间都太宽敞了。”。他进一步描述了乔治·布拉克（Georges Braque），毕加索（Pablo Picasso）和亚历山大·罗德琴科（Alexander Rodchenko）的作品在博物馆的墙壁上显得“荒唐”和“孤独”。
另请阅读： 古根海姆博物馆毕尔巴鄂导游与丹·布朗
作者：弗拉德马斯洛夫
