沙皇彼得一世的肖像

安特罗托夫画了沙皇彼得一世的肖像，以将其放置在圣会议堂的房间里，他可能想以此方式取悦教会精英的特殊品味。是一种仪式图像，具有该类型不可避免的所有属性：圆柱，猩红色的天鹅绒，郁郁葱葱的窗帘褶皱。但是，值得注意的是，这些强制性的细节有很多：Antropov似乎是故意将所有内容乘以2。不仅宝座上装饰着紫色天鹅绒，桌子也摆放着它。该列不是唯一的一列，通常情况下有两列：第二列是科林斯式的，是装饰性的。珍贵织物的窗帘几乎在彼得的幔子中和柱子上方的窗帘中被复制了。传统上，有很多金色的细节：大的王冠，宝座的背面，流苏和流苏，武器以及服装装饰。显然，这种冗余（即使按照仪式肖像的标准）一定是艺术家奢华的最终体现。 安特罗托夫画了沙皇彼得一世的肖像，以将其放置在圣会议堂的房间里，他可能想以此方式取悦教会精英的特殊品味。

作为彼得一世的面孔模型，安特洛波夫使用了让·马克·纳蒂尔（Jean-Marc Nattier）的肖像，这些肖像是在皇帝一生期间就创建的（例如 彼得一世在骑士装甲中的肖像）。但是凡尔赛艺术家在年轻时画了彼得，他出色的国家工作只是一种力量，而安特洛波夫的任务是回顾性的-在仪式肖像上反映彼得已经完成的国家创造事业。这需要其他属性。例如，桌上打开的书是彼得将教会从属国家并建立圣主会议以取代父权制后，彼得通过的精神法规。

我们可以在拱门的开口处看到彼得改革的另一种图形暗示。这是彼得和保罗要塞的巧妙执行视图。它旨在表明由彼得（俄国沙特阿拉伯改建为帝国的新首都）在圣彼得堡的建立。

彼得的姿势看起来有些虚构，有点尴尬。这部分是由于Antropov在渲染解剖结构和运动方面的技巧不足，部分是由于在18世纪末期的俄罗斯，人体仍然被穿着适当服装的人体模型绘制而成。另一方面，这幅肖像揭示了安特洛波夫多么努力地摆脱了17世纪的原始平面假面parsuna，并通过光和影传达了空间的深度。

安特洛波夫通过庄严理想化的棱镜看待彼得一世，从这个意义上讲，情况明显不如 彼得三世的肖像 由Antropov的手。在后来的作品中，艺术家大胆地描绘了当代皇帝的个人缺陷：大肚皮，青蛙的嘴巴，小头。但是，传说中的皇帝“我们的主权彼得”所描绘的不只是活人，而是作为国家职能的步行模特。这就是为什么安特洛波夫的沙皇彼得一世肖像更具有纪念意义和历史价值，而不是艺术价值。

由Anna Vcherashniaya撰写