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配对Doni配偶的肖像（Agnolo Doni的肖像.Maddalena Doni的肖像）
Raphael Santi • 绘画, 1506
画作描述 «配对Doni配偶的肖像（Agnolo Doni的肖像.Maddalena Doni的肖像）»
16世纪初从乌尔比诺和佩鲁贾开始，他的艺术水平很快成长为佛罗伦萨的“文艺复兴之都”，拉斐尔在一个新的肖像类型中取得了巨大的成功。其中一件值得注意的作品是已婚夫妇Doni的一对肖像 - 富裕的羊毛商人Agnolo和 他年轻的妻子马达莱娜来自高贵的佛罗伦萨Strozzi家族。
这两张图片应该合在一起，因为它们被精确地构思和执行为配对图像; Agnolo和Maddalena的肖像由Doni家族的后代保存，在19世纪20年代中期，他们共存在佛罗伦萨的Palazzo Pitti，旅行，也来到其他国家的展览 - 例如，Agnolo和Maddalena一起抵达 “拉斐尔。诗歌的形象“在普希金博物馆给他们。普希金。据信，在肖像之间的连接不仅是语义的，而且也是纯粹的材料 - 它们用铰链固定在一起，如祭坛褶皱。如果你看一下Agnolo肖像右上角的云和景观以及Maddalena肖像的左上角，你可以看到它们的相互过渡（虽然不是绝对精确，但最高可达毫米，巧合）。 Doni配偶的肖像是这样一个家庭的传家宝，一个能够负担得起拉斐尔订单的人是一个非常富有的工作，并且不是没有假装他在艺术方面很好。
字 Giorgio Vasari确认这篇论文： “虽然拉斐尔在佛罗伦萨，阿格诺洛·多尼，他的所有其他费用都是吝啬，但是，尽管更加谨慎，花了多少钱，作为一个伟大的爱人，为了绘画和雕塑，他还是如此心甘情愿地命令他画像他的妻子以同样的方式“。
众所周知，Agnolo在面料上交易并且非常富裕，他的业务带来了不错的收入。来自昂贵面料的衣服（虽然它的奢华并不引人注目，但却受到限制 - 这就是所谓的“昂贵的简约”）我们也可以在拉斐尔的肖像画中看到，他与列奥纳多达芬奇不同，在他的肖像画中非常重视服装。拉斐尔详细写出了它的细节（紧固件，图案，切割细节）以及珠宝，因此标志着他们模特的高度社会地位。 Doni配偶的戒指装饰了红宝石（繁荣的象征），蓝宝石（纯净的象征），祖母绿（意为秘密知识），Maddalena胸前令人印象深刻的大小珍珠吊坠象征着童贞，可能是Agnolo的礼物。
像许多有钱人一样，Agnolo Doni热情地收集珠宝（宝石）和艺术品，考虑到他精通两者。为了纪念即将与马达莱娜举行的婚礼，他订购了一份工作，后来专家甚至高于这些Raphaela肖像画：1504年，Michelangelo Buonarotti按照Agnolo的命令委托Agnolo（来自意大利的圆形图像）。 通多 - 圆形）在神圣家族的阴谋中，仍然保留在历史中 “麦当娜多尼”或“Tondo Doni”，并被认为是几乎唯一的米开朗基罗画架作品。
众所周知，与米开朗基罗的交易以冲突结束：多尼试图大幅低估工作价格，愤怒的米开朗基罗甚至打算保持这种情况。将所有这些归因于Agnolo Doni的过度吝啬是最容易的，但是小说作家有更多的原始版本。例如，拉斐尔的传记作者亚历山大·马霍夫（Alexander Makhov）表示，Maddalena Doni对米开朗基罗的宏伟和创新的tondo感到愤怒和震惊，麦当娜被描绘成躺在约瑟夫的膝盖和赤手之间。
在拉斐尔写的多尼夫妇的肖像画中，有一些老师的态度 佩鲁吉诺（例如，线条的一些干燥和硬度），但更多 - 来自 莱昂纳多达芬奇的肖像拉斐尔专注而富有成效地学习。双臂交叉双手的位置让人想起 “莫奈莉丝”，以及文艺复兴时期两位泰坦人的愿望，以深入洞察人物。但拉斐尔完全释放了伦纳德神秘和紧张的画像。相反，他力求在所有事物上保持平衡和清晰 - 从平静和明亮的背景景观的形象到对人物个性的明确心理解释。
在这里Agnolo - 基于肖像，你能对他说些什么？ Rafael非常注重他的外观特征：肩部有细密的棕色头发，鼻子很大但是有规律，鼻梁上有“皱纹的体贴”，下巴上有一条轮廓分明的刷毛，一个非常优雅的脖子上有一个突出的加法器颈部。 Agnolo看起来很聪明，意志坚强，不信任和专注 - 习惯上说“不要错过自己”关于这样一个仓库里的人 - 他似乎对这位艺术家产生了极大的同情。
但是Agnolo Maddalena的妻子：她有点凸出的眼睛看起来很冷，甚至可能是轻蔑的，而且在低沉的角落里，傲慢的放纵被读出来。很明显，这就是这位年轻女性过去常常向外宣传自己高贵出生的意识。肩膀魁梧，脸庞圆润，马达莱娜强壮的脖子（与这种身体财富形成鲜明对比 - 肩膀后面的细长树木）完成了庄严的纪念性印象。这个女人感觉非常特别，无论这种绰号背后隐藏着什么含糊不清的东西。拉斐尔的肖像心理特征是完全透明的。
Maddalena和Agnolo Doni肖像中最具说服力的细节之一就是双手。他们之间的区别是惊人的：在Agnolo Raphael手中详细描绘了突出的蓝色静脉和轻微的皮肤不规则，而他的妻子的手写得几乎完全光滑且没有个性特征：有人甚至注意到Maddalena的手指似乎是丰满的拉斐尔只是为了拥有一些串起家庭传家宝的东西。
艺术家有可能转移配偶之间的年龄差异：1474年出生的Agnolo比Maddalena年长15年（她出生于1489年），顺便说一下，他们在1504年的婚礼时间只有15岁。如果是这样，那么时间已经残酷地赢回了马达莱娜：现在她的脸和领口的皮肤已经被裂缝充分破裂。
Agnolo和Maddalena Doni肖像的基础是石灰板，后来的分析显示材料来自同一棵树。两个面板的反面都包含不属于拉斐尔的单色grizayli技术的图纸。他们的创作归功于一位无名艺术家，被称为“血清大师”（他在佛罗伦萨的逗留时间约为1500-1530）。但这些场景应该是什么意思呢？为什么他们需要在肖像的背面？
头部背面的grisailles确认了配偶Doni的肖像曾经代表一个形状像书的双联画，然后观众在他的封面上看到了神话场景。他们的情节很可能取自古罗马诗人奥维德的“变形记”。
Agnolo画像背面的场景展示神如何向有罪的人类发送洪水。 在马达莱娜的肖像背面我们看到这个阴谋的延续 - “人类的复兴”：在洪水过后，唯一幸存的人 - 普罗米修斯·德卡利昂的儿子和他的妻子皮尔哈，遵守神谕的指示，在地球上扔石头，新的人类将很快诞生。
情节的选择并非偶然 - 这是多尼配偶“多重乘法”的寓言性愿望，然而，不是在圣经材料中表达的（这将是更可预测的），而是在古希腊神话中大洪水的图像中表达。在1504年结束的婚姻初期，Maddalena和Agnolo Doni确实感到需要继承人，但他们的希望和祈祷，在这种图片告别的支持下，仍然在1507年他们的女儿和1508年的儿子的诞生加冕。
安娜昨天发表
这两张图片应该合在一起，因为它们被精确地构思和执行为配对图像; Agnolo和Maddalena的肖像由Doni家族的后代保存，在19世纪20年代中期，他们共存在佛罗伦萨的Palazzo Pitti，旅行，也来到其他国家的展览 - 例如，Agnolo和Maddalena一起抵达 “拉斐尔。诗歌的形象“在普希金博物馆给他们。普希金。据信，在肖像之间的连接不仅是语义的，而且也是纯粹的材料 - 它们用铰链固定在一起，如祭坛褶皱。如果你看一下Agnolo肖像右上角的云和景观以及Maddalena肖像的左上角，你可以看到它们的相互过渡（虽然不是绝对精确，但最高可达毫米，巧合）。 Doni配偶的肖像是这样一个家庭的传家宝，一个能够负担得起拉斐尔订单的人是一个非常富有的工作，并且不是没有假装他在艺术方面很好。
字 Giorgio Vasari确认这篇论文： “虽然拉斐尔在佛罗伦萨，阿格诺洛·多尼，他的所有其他费用都是吝啬，但是，尽管更加谨慎，花了多少钱，作为一个伟大的爱人，为了绘画和雕塑，他还是如此心甘情愿地命令他画像他的妻子以同样的方式“。
我们对配偶Maddalena和Agnolo Doni了解多少？
众所周知，Agnolo在面料上交易并且非常富裕，他的业务带来了不错的收入。来自昂贵面料的衣服（虽然它的奢华并不引人注目，但却受到限制 - 这就是所谓的“昂贵的简约”）我们也可以在拉斐尔的肖像画中看到，他与列奥纳多达芬奇不同，在他的肖像画中非常重视服装。拉斐尔详细写出了它的细节（紧固件，图案，切割细节）以及珠宝，因此标志着他们模特的高度社会地位。 Doni配偶的戒指装饰了红宝石（繁荣的象征），蓝宝石（纯净的象征），祖母绿（意为秘密知识），Maddalena胸前令人印象深刻的大小珍珠吊坠象征着童贞，可能是Agnolo的礼物。
像许多有钱人一样，Agnolo Doni热情地收集珠宝（宝石）和艺术品，考虑到他精通两者。为了纪念即将与马达莱娜举行的婚礼，他订购了一份工作，后来专家甚至高于这些Raphaela肖像画：1504年，Michelangelo Buonarotti按照Agnolo的命令委托Agnolo（来自意大利的圆形图像）。 通多 - 圆形）在神圣家族的阴谋中，仍然保留在历史中 “麦当娜多尼”或“Tondo Doni”，并被认为是几乎唯一的米开朗基罗画架作品。
众所周知，与米开朗基罗的交易以冲突结束：多尼试图大幅低估工作价格，愤怒的米开朗基罗甚至打算保持这种情况。将所有这些归因于Agnolo Doni的过度吝啬是最容易的，但是小说作家有更多的原始版本。例如，拉斐尔的传记作者亚历山大·马霍夫（Alexander Makhov）表示，Maddalena Doni对米开朗基罗的宏伟和创新的tondo感到愤怒和震惊，麦当娜被描绘成躺在约瑟夫的膝盖和赤手之间。
拉斐尔的Agnolo和Maddalena Doni肖像有什么特点？
在拉斐尔写的多尼夫妇的肖像画中，有一些老师的态度 佩鲁吉诺（例如，线条的一些干燥和硬度），但更多 - 来自 莱昂纳多达芬奇的肖像拉斐尔专注而富有成效地学习。双臂交叉双手的位置让人想起 “莫奈莉丝”，以及文艺复兴时期两位泰坦人的愿望，以深入洞察人物。但拉斐尔完全释放了伦纳德神秘和紧张的画像。相反，他力求在所有事物上保持平衡和清晰 - 从平静和明亮的背景景观的形象到对人物个性的明确心理解释。
在这里Agnolo - 基于肖像，你能对他说些什么？ Rafael非常注重他的外观特征：肩部有细密的棕色头发，鼻子很大但是有规律，鼻梁上有“皱纹的体贴”，下巴上有一条轮廓分明的刷毛，一个非常优雅的脖子上有一个突出的加法器颈部。 Agnolo看起来很聪明，意志坚强，不信任和专注 - 习惯上说“不要错过自己”关于这样一个仓库里的人 - 他似乎对这位艺术家产生了极大的同情。
但是Agnolo Maddalena的妻子：她有点凸出的眼睛看起来很冷，甚至可能是轻蔑的，而且在低沉的角落里，傲慢的放纵被读出来。很明显，这就是这位年轻女性过去常常向外宣传自己高贵出生的意识。肩膀魁梧，脸庞圆润，马达莱娜强壮的脖子（与这种身体财富形成鲜明对比 - 肩膀后面的细长树木）完成了庄严的纪念性印象。这个女人感觉非常特别，无论这种绰号背后隐藏着什么含糊不清的东西。拉斐尔的肖像心理特征是完全透明的。
在配偶Doni画象的手
Maddalena和Agnolo Doni肖像中最具说服力的细节之一就是双手。他们之间的区别是惊人的：在Agnolo Raphael手中详细描绘了突出的蓝色静脉和轻微的皮肤不规则，而他的妻子的手写得几乎完全光滑且没有个性特征：有人甚至注意到Maddalena的手指似乎是丰满的拉斐尔只是为了拥有一些串起家庭传家宝的东西。
艺术家有可能转移配偶之间的年龄差异：1474年出生的Agnolo比Maddalena年长15年（她出生于1489年），顺便说一下，他们在1504年的婚礼时间只有15岁。如果是这样，那么时间已经残酷地赢回了马达莱娜：现在她的脸和领口的皮肤已经被裂缝充分破裂。
背面图像的秘密
Agnolo和Maddalena Doni肖像的基础是石灰板，后来的分析显示材料来自同一棵树。两个面板的反面都包含不属于拉斐尔的单色grizayli技术的图纸。他们的创作归功于一位无名艺术家，被称为“血清大师”（他在佛罗伦萨的逗留时间约为1500-1530）。但这些场景应该是什么意思呢？为什么他们需要在肖像的背面？
头部背面的grisailles确认了配偶Doni的肖像曾经代表一个形状像书的双联画，然后观众在他的封面上看到了神话场景。他们的情节很可能取自古罗马诗人奥维德的“变形记”。
Agnolo画像背面的场景展示神如何向有罪的人类发送洪水。 在马达莱娜的肖像背面我们看到这个阴谋的延续 - “人类的复兴”：在洪水过后，唯一幸存的人 - 普罗米修斯·德卡利昂的儿子和他的妻子皮尔哈，遵守神谕的指示，在地球上扔石头，新的人类将很快诞生。
情节的选择并非偶然 - 这是多尼配偶“多重乘法”的寓言性愿望，然而，不是在圣经材料中表达的（这将是更可预测的），而是在古希腊神话中大洪水的图像中表达。在1504年结束的婚姻初期，Maddalena和Agnolo Doni确实感到需要继承人，但他们的希望和祈祷，在这种图片告别的支持下，仍然在1507年他们的女儿和1508年的儿子的诞生加冕。
安娜昨天发表
