Self-portrait in green Bugatti

自画像（穿着绿色布加迪的塔玛拉） 是塔玛拉·德伦皮卡（Tamara de Lempicka）的绘画（TamaraŁempicka的俗称），在其职业生涯的上升阶段就吸引了她，并成为了她的标志性形象。尽管这张画像也有虚构的内容，就像她那丑陋的传记一样，她还是根据自己的判断重塑了自己。

布加迪的谦虚魅力
传说，最有影响力的德国时尚杂志的编辑被波希米亚艺术家在蒙特卡洛的一家豪华酒店门前下车的景象所淹没。优雅，独立和自由的她，对于《 Die Dame》杂志的高级读者来说，是一个理想的榜样，因此编辑立即委托Lempicka为其自画像作下一期的封面。

毫不犹豫的稍稍动一下手，塔玛拉（Tamara）将她的黄色小雷诺变成了闪亮的镀铬布加迪（Bugatti），正确地判断它将更好地强调贵族的光泽。她只考虑了一个小细节：直到1963年，该品牌的汽车都是以向右行驶的方式生产的。但是，这并不能阻止自画像在流行杂志的封面上引起轰动，并获得“现代女性的国歌”的称号。

另一个有趣的细节：一年前，法国颇受欢迎的Vu周刊 放置了摄影艺术家AndréKertés的作品， 在他们的封面上描绘了一位年轻的女士驾驶跑车。该模型展示了爱马仕的整体外观：运动套装，手套和皮革头盔-与塔玛拉·伦皮卡（Tamara Lempicka）的自画像完全相同。显然，正是这位著名大师的这张照片激发了塔玛拉创作这幅画的灵感。

这概括了塔玛拉：没有什么能阻止她迈向成功之路-既不能坦率地嘲笑他人，也不能流言about语她的事务，这使她比自己的艺术才能更能广为宣传，甚至，窃也没有受到指责。

波西米亚风情
她的礼物使她成为1920年代巴黎最著名的沙龙艺术家，并且成为一段时间以来最昂贵的艺术家之一。她的礼物不仅仅在于对高艺术领域的清醒计算和对艺术市场运作的理解。

伦皮卡完美地理解了自己可以赚钱（这是她的目标，因为从革命中逃离俄罗斯后，她的贵族丈夫陷入了萧条，无法养家糊口），通过画贵族肖像来实现。为了使富裕的顾客排队，有必要让自己大放异彩。她知道如何做到这一点。

当时的竞争非常激烈： “当我开始绘画时，许多女人开始绘画，艺术家分享了她的回忆。 “这样做的女人多于男人。为了进入上流社会，她不得不努力，即使她不得不将第一幅画的全部费用都花在珠宝上或租用貂皮斗篷。

在这种情况下，她要面对琳皮卡（Lempicka）的丑闻名声以及与男人和女人的无数事务。艺术人不仅为此被宽恕，相反，古怪或完全奢侈的创作者的画作总是卖得更好。

然而，值得称赞的是，Lempicka出于对策略的体贴和对上流社会的热爱，以真诚的热情走在边缘，享有波西米亚式生活方式允许的“尝试一切”的特权。
“我生活在社会的边缘，正常社会的规则对那些在边缘的人们无关紧要”，艺术家的这一生活原则可能成为兰皮卡作品的著名崇拜者之一的座右铭。流行歌剧女主角麦当娜不仅 收集 的 最早的解放偶像和道德破坏者之一创作的绘画，但她也 用他们 她的一些音乐录影带的设置以及她环游世界的风景设计。

由Natalia Azarenko撰写