艾达·鲁宾斯坦的肖像

在1910年， 里昂·巴克斯特 介绍塞罗夫给舞者艾达·鲁宾斯坦（Ida Rubinstein）。巴克斯特（Bakst）是一位忠实的封臣-即使在艺术生涯刚开始的时候，他仍在爱达（Ida）默默无闻的日子里设计自己的表演。现在，埃及艳后和Scheherazade芭蕾舞剧使Ida Rubinstein成为超级巨星，他们俩都在光荣中取。

据目击者称，鲁宾斯坦是一个非凡的人。高大，粗糙，没有任何规范的美丽，她对自己的吸引力如此自信，以至于她感染了周围的每个人。她不是职业舞蹈家，但在与安娜·帕夫洛娃（Anna Pavlova）这样强大的竞争对手的竞争中，她在短短几个赛季中就把巴黎屈服了。 1910年，她到处都是：海报，明信片，报纸，糖果盒上。连续剧场的剧院，新闻工作者，女权主义者，艺术家，杂货店和街头擦鞋匠都为艾达·鲁宾斯坦（Ida Rubinstein）疯狂—谢罗夫和所有人一起为她鼓掌。

根据一个版本，Diaghilev委托艺术家为艾达·鲁宾斯坦（Ida Rubinstein）画画，希望重述去年的成功（谢罗夫（Serov） 安娜·帕夫洛娃（Anna Pavlova）的海报 巴黎的俄罗斯季节）。但是，谢罗夫最细心的传记作者， 伊戈尔·格拉巴（Igor Grabar），认为“谢罗夫对她着迷，决定不惜一切代价画她的画像。

艺术家希望Ida Rubinstein摆出裸照。谦卑的瓦伦丁·亚历山德罗维奇不敢亲自提出要求，莱昂·巴克斯特（LéonBakst）为他做了。他不必说服Ida太多。

谢罗夫决定在前家庭修道院中画肖像，该修道院曾是许多巴黎艺术家的工作室。他期待着社交的兴奋。艾达·鲁宾斯坦（Ida Rubinstein）所做的一切-在舞台上和舞台下-都充满了色情。评论家写了关于她的“妖pet的石化恩典”，关于“灾难性的淫荡”的文章。而且，在一个相对公共的地方绘画她的裸体是一项非常具有挑衅性的工作-就像说，达米安·赫斯特（Damien Hirst）在《基本本能》的第一夜刚开始就在中央公园某处画裸体的莎朗·斯通一样。谢罗夫请他的同事们闭嘴，在会议期间隐藏他们的身影（当然，女演员每次到达教堂都伴随着围观的人群）。在工作期间，他穿着一件特制的粗糙帆布上衣-“安抚肌肤”，并象征性地强调了他在正在发生的事情中的作用。

瓦伦丁·谢罗夫（Valentin Serov）以完全不寻常的方式对艾达·鲁宾斯坦（Ida Rubinstein）的肖像进行工作。通常不喜欢摆姿势，他将模特摆放在姿势自命不凡的姿势中。他画得异常迅速：唯一的停顿是由于Ida飞上野生动物园，据她自己说，她用一只手杀死了一只狮子。

她是一个骗局高手和自我推销的天才，她喜欢用令人难以置信的冒险生活给记者们提供令人难以置信的细节。唯一被她的法术杀死的狮子是莱昂·巴克斯特（LéonBakst）。但是，这不适用于此情况，甚至不能消除其他艺术家站在画架上的感觉。
一个不自然的致命调色板，而不是通常的生动色彩。肩blade骨的几何形状减少，而不是传统的肖像像。在所有方面，这都是一种赤裸裸的形式，而不是通常的意义，这绝对不是公众习惯的Serov。

后来，艺术评论家做出了很多解释，他们发现艾达·鲁宾斯坦（Ida Rubinstein）的姿势不自然，对她的致命色彩有致命的印象，与古埃及浮雕的联系以及才华横溢的观念，这对艾达·鲁宾斯坦（Ida Rubinstein）的艺术职业具有重要意义。存在于图片透视图中指向空白墙的空间和时间之外。 “颜色，构图或透视图都没有-没有任何东西可以揭示人物放置的空间。似乎她四处张望，紧贴着画布，并且在模型的所有锐度和奢华下，这种构图给人留下了她虚弱无力的印象。”，Dmitry Sarabyanov写道。

帆布上衣解释了很多（如果不是全部的话）：谢罗夫试图使自己尽可能远离艾达·鲁宾斯坦所伴随的性暗示。也许是在这里，而不是在埃及金字塔中，应该寻找大多数欧洲人所迷恋的女主人公的绝对风格和加剧的无性恋的原因。

对于同时代人，他们怀有敌意地接受了这种“ de亵游戏”。照片上的Mir Iskusstva展览和罗马国际展览上表达的最有同情心的说法是：“有毒的魅力”和“濒临丑陋的美丽”。列宾称谢罗夫画像的主题为“镀锌尸体”。苏里科夫称其为“耻辱”。

为了使昨天的批评家们开始谈论“寻找新形式”和“提前领悟人才”，这种情况经常发生，这使得艺术家去世了：谢罗夫于一年后去世。然而，艾达·鲁宾斯坦的画像长期以来一直是模棱两可的解释的主题。因此，在1965年，诗人谢尔盖·彼得罗夫（Sergei Petrov）写道：
与太空的竞争已经结束
在空墙上的普通画布上。
不，艺术家，这不是你的错
但是吹口哨的人要求投降
崇高的背劲。

由Andrii Zymogliadov撰写