Wind vom Meer

Andrew Wyeth fand Gedichte in alltäglichen Dingen, nach denen andere Menschen niemals suchen würden: abgenutzte Stiefel, totes Unkraut des letzten Jahres, Tür- und Fensteröffnungen. Vor allem letzteres: Der Künstler hat im Laufe seines Lebens dreihundert Werke mit verschiedenen Fenstern geschaffen (1, 2, 3). Aber diese Bilder handeln nicht so sehr und nicht nur von ihnen.

Wyeth nannte das Gemälde "Wind vom Meer" ein symbolisches Porträt von Christina - das gleiche wie das berühmte Gemälde über eine Frau, die sich mitten auf einem Feld vor einsamen Häusern ausbreitet. Er verglich den starren Fensterrahmen mit ihrer Hartnäckigkeit, die schäbigen Vorhänge mit den Behinderungen ihres Körpers und die Fischnetzvögel, die mit ihrer zerbrechlichen Weiblichkeit im Wind flattern.

Die 22-jährige Künstlerin lernte Christina Olson und ihren Bruder Alvaro im Juli 1939 kennen und fertigte an diesem Tag die erste Aquarellzeichnung ihres heruntergekommenen Bauernhauses in Bird Point, Cape Maine, an. Wyeth kam im Sommer mit der Familie seiner zukünftigen Frau Betsy dorthin. Sie war mit Christina befreundet, teilweise gelähmt von den Auswirkungen von Polio, und stellte sie der Künstlerin vor.

Zuerst war Wyeth mehr vom Olson-Haus beeindruckt. Erbaut auf einem Hügel mit Blick auf den Atlantik, diente es einst als Leuchtfeuer für Schiffe, die zum Hafen zurückkehrten. Das Haus war stark baufällig, die Olsens nutzten hauptsächlich nur den ersten Stock, aber das Gebäude selbst erschien in den nächsten drei Jahrzehnten wie seine Bewohner wiederholt auf den Gemälden des amerikanischen Realisten (1, 2, 3). Im Laufe der Zeit erlaubte Christina Wyeth, einen der Räume als Studio zu nutzen.

An einem schwülen Augustnachmittag im Jahr 1947 machte sich Wyeth daran, eine Aquarellskizze eines Dachfensters im obersten Stockwerk des Olson-Hauses zu malen. „Dort war es heiß, ich öffnete das Fenster und plötzlich blies der Wind den Vorhang auf, der sich wahrscheinlich dreißig Jahre lang nicht bewegte., - erinnerte sich der Künstler. - - Gott, es war fantastisch! Ein dünnes Tüllnetz flog so schnell vom staubigen Boden auf, als wäre es nicht der Wind, sondern ein Geist, ein Geist, dem ein Ausgang gegeben worden war. Dann wartete ich anderthalb Monate auf den Westwind, aber glücklicherweise lebte dieser magische Schwung in meiner Erinnerung, von dem - kalt auf dem Rücken ".

Wyeth bemühte sich sicherzustellen, dass seine Bilder ein Gefühl der Untertreibung hinterließen, und glaubte, dass es sich im Fall des Gemäldes "Christinas Welt" lohnt, auf Christina selbst zu verzichten - "es gibt zu viel Handlung". Es scheint, dass es ihm im Fall von "Wind from the Sea" gelungen ist, das notwendige Gleichgewicht zwischen Drama und Intrige aufrechtzuerhalten. In seiner Atmosphäre spürt man die trügerische Glückseligkeit einer kühlen Brise und eine bedrohliche Spannung, die durch Risse in der Wand und die zerrissenen Kanten eines einst so schönen Vorhangs sowie düstere Bäume am Horizont unterstützt wird.

Alvaro Olson starb am Heiligabend 1967, Christina starb kurz darauf im Januar 1968. Im Laufe der Jahre, als Wyeth das Haus der Olsons besuchte, schuf er Hunderte von Aquarellen und Tempera-Gemälden mit Ansichten von Christina und Alvaros Haus. Das Bild eines Dachfensters mit flatternden Vorhängen hielt der Künstler jedoch für das erfolgreichste: „Von all meinen Arbeiten bezog ich mich auf OlsonEs scheint mir, dass dies viel ausdrückt, aber nicht zu viel. "

Die Autorin: Natalia Azarenko