Rosenthal Porzellanfabrikgebäude

Die Geschichte der Bekanntschaft von Walter Gropius und dem Besitzer der Porzellanfabrik Philippe Rosenthal begann mit einer Wette, die der Architekt verlor. 1967 kam Gropius aus Amerika nach Selb in Bayern, um die Rosenthal-Fabrik zu eröffnen, für deren Bau er das Projekt erstellte. In der Produktionshalle sah er einen Teller, dessen Rand schwarz gestrichen war. Philip Rosenthal begann Gropius davon zu überzeugen, dass die schwarze Farbe nach dem Brennen gold werden würde - er glaubte nicht. Es wurde entschieden: Wenn Gropius das Gold auf diesem Teller mit eigenen Augen sieht, wird er ein Schweinestallprojekt für das Ferkel Roro erstellen, das dem Besitzer der Fabrik an diesem Tag überreicht wurde. Natürlich hat Gropius verloren. Und natürlich zeichnete er das Projekt für den Schweinestall, obwohl es viele Jahre später umgesetzt wurde, als Exponat für die Jubiläumsausstellung zu Ehren des 100. Geburtstags des Bauhauses, die 2019 im Werk Rosenthal stattfand. Es war kein Zufall, dass sich die Tischkultur-Manufaktur diesen Feierlichkeiten anschloss: Gropius und Rosenthal verbanden eine langjährige Freundschaft und mehrere wegweisende Projekte, die in die Geschichte der Tischkultur und des Geschirrdesigns eingegangen sind.

Bevor er sich mit einem Vorschlag für eine Zusammenarbeit an Gropius wandte, überlegte Philip Rosenthal, welche Projekte er für den Bau einer neuen Fabrik in Selba vorschlagen sollte. Das waren "Mechanische Monster, die Geist und Seele töten"sagte der Industrielle. Das Gropius-Projekt schockierte ihn jedoch: Er wurde zum Inbegriff von Rosenthals Idee eines hellen und luftigen Raums, eines idealen Arbeitsplatzes, an dem sich eine Person wohl fühlen wird.

Gropius und sein Architekturbüro in Boston schlugen vor, in der Porzellanfabrik ein einstöckiges Flachdachgebäude mit riesigen Fenstern und einem einzigen Arbeitsbereich für die Arbeiter zu errichten. Das zentrale „geflügelte“ Element, aus dem der Eingang besteht, machte das Gebäude aus der Ferne eher zu einer minimalistischen Skulptur als zu einer industriellen Werkstatt. Direkt unter diesen Betonflügeln befindet sich ein achteckiges Gewächshaus, das von überall im Raum zu sehen ist - ein Rastplatz für die Augen und Gedanken der Arbeiter. In den 1960er Jahren, als Tierschützer noch keine Zeit hatten, sich gegen solche exotischen Entscheidungen zu engagieren, schlenderten Flamingos um den Wintergarten der Rosenthal-Fabrik. Dann wurde diese Entscheidung in Bezug auf soziale Verantwortung und die Schaffung eines humanen Arbeitsplatzes getroffen. Rosenthal und Gropius erwiesen sich dabei als leidenschaftliche Gleichgesinnte.

Wenig überraschend, wandte sich Rosenthal zwei Jahre später, als er plante, eine neue Glaswarenfabrik in Amberg zu errichten, erneut an Gropius.Dieses Gebäudewurde das letzte Projekt des Architekten, dessen Verkörperung er keine Zeit mehr zu sehen hatte. Glaskathedrale, Glaser-Kathedrale - so wird es oft genannt. Avantgardistisch, gotisch, futuristisch, heilig - es könnte eine religiöse Institution oder ein Museum für moderne Kunst werden. Das einstöckige Gebäude befindet sich in einer Mulde, nur ein massives Satteldach erhebt sich über dem Boden. Gleichzeitig werden die Räume mit Tageslicht durchflutet - dank der vielen Fenster im Dach und einer vollständig transparenten Fassade.

Übrigens beschränkte sich die Zusammenarbeit von Gropius und Rosenthal, zwei Ideologen und Anhängern des gesamten, humanen, ästhetisch perfekten Produktionsraums, nicht nur auf zwei ikonische Gebäude. Laut dem Gropius-Projekt wurde in einer Porzellanfabrik ein TAS-Teeservice auf den Markt gebracht - eine weitere Verkörperung der Bauhausideen über ein perfektes, funktionales, asketisches Ding, das neue Technologien, handwerkliches Können und die Prinzipien der Kunst kombiniert.

Autor: Anna Sidelnikova