Neugeborenes (Weihnachten)

Keines der Werke von Georges de Latour sagte so viele bewundernde Worte wie etwa "Neugeborenes". Das in der Mitte des 17. Jahrhunderts geschriebene Bild fand keine besondere Resonanz bei Zeitgenossen, aber das 19. Jahrhundert brachte es höher, als Latour erwarten konnte. Der erste im 19. Jahrhundert über das Bild schrieb enthusiastisch einen Positivisten Hippolyte Ten, und der Name des Autors "Newborn" war ihm nicht bekannt - Tan glaubte, dass die Leinwand jemandem aus dem wenig bekannten Niederländisch gehört. Und dies ist der seltenste Fall, wenn ein Bild nicht durch das Prisma des Ruhms des Künstlers wahrgenommen wird, sondern umgekehrt: Eine allmähliche Rückkehr zum Publikum von Namen und Ruhm eines fast vergessenen Autors beginnt mit dem Ruhm des Bildes.

Der lothringische Meister des 17. Jahrhunderts, Georges de Latour, geriet im nächsten Jahrhundert völlig in Vergessenheit und wer weiß: Ohne den unauslöschlichen Eindruck, dass sein Neugeborenes Bild vor dem 19. Jahrhundert anonymisiert wurde, würde der Name Latour wahrscheinlich nicht zurückkehren und der Meister selbst wäre nicht einer der begehrtesten und teuersten Künstler auf Auktionen des XX. und XXI. Jahrhunderts geworden.

Direkt gegenüber dem Betrachter sitzt mit gesenkten Augen eine rührende junge Frau mit einem neugeborenen Baby auf dem Schoß. Wir sehen mit welcher Geschicklichkeit ihre Hände geschrieben wurden und durch die Anordnung der Finger verstehen wir genau, wie sie das Kind hält - ganz unauffällig und gleichzeitig sorgfältig, als wäre es ein unschätzbares Relikt. Auf ihrem falschen und zarten Gesicht kann man das größte Erstaunen über die Tatsache erkennen, dass gerade etwas erreicht wurde: Ein Mann wurde geboren.

Eine ältere Frau, die zu ihrer Linken sitzt (vielleicht eine junge Mutter oder eine Hebamme), sieht die Frau in der Wehen und das Baby mit einem Ausdruck von zurückhaltender, weiser Müdigkeit an. Ihre Geste kann auf zwei Arten interpretiert werden. Einerseits bedeckt sie die Kerze mit der Hand - damit sie nicht durch Zugluft ausgeblasen wird oder das nahe Licht die Augen nicht blendet. Auf der anderen Seite sieht so eine Geste des Segens in der religiösen Malerei aus.

Latours „Newborn“ steht an der Schnittstelle von Genre und religiöser Malerei. Viele Forscher sehen in der Haushaltsszene einen biblischen Plan, der die Frauen identifiziert, die mit der Jungfrau Maria und ihrer Mutter, der heiligen rechtschaffenen Anna, dargestellt sind. Beim Neugeborenen sahen sie ein nichttriviales und sehr unterschiedliches Bild des Christuskindes aus irgendeinem Kanon, daher der zweite Name des Gemäldes - „Weihnachten“. Wie dem auch sei, die Betrachtung des „Neugeborenen“ erzeugt ein Gefühl größter innerer Stille. Die Welt schien vor der Tatsache zu erstarren, dass es gerade passiert war. Wenn wir uns einig sind, dass wir uns der biblischen Szene stellen, müssen wir zugeben: Latour hat die größte Ausdruckskraft erreicht, indem er auf Engel, Heiligenschein und einen goldenen Schimmer verzichtet. Es ist kein Geheimnis, viele kanonische Bilder von Weihnachten streicheln das Auge mit malerischer Perfektion, aber sie finden keine emotionale Reaktion. Im Gegenteil, das Bild Latour lässt das Herz frieren. "Das ist eine Art gewalttätiger Charme, faszinierend und fesselnd", - in der unwiderstehlichen Wirkung des "Neugeborenen" Emile Zola zugegeben.

Unglaublich, vor allem für das 17. Jahrhundert, Baby Bild Realismus. Kein „kleiner alter Mann“ aus mittelalterlichen Ikonen, kein praller Engelsputti aus Renaissance-Gemälden - wir sind das Neugeborene, im Profil gezeigt. Es hat charakteristisch leicht geschwollene Augenlider (das Ergebnis des Durchgangs des Geburtskanals), eine hochgezogene Nase und eine erhöhte Oberlippe - so passt die Natur Babys physiologisch an das Stillen an. Latour selbst war der Vater von zehn Kindern und konnte es natürlich nicht wissen. Aber zu wissen und zu sehen ist eine Sache, aber die Physiologie so sehr zur Kunst zu bringen - es war sowohl mutig als auch neu.

Gepostet von Anna Gestern