Samarkand

1921 lehrte Kuzma Sergeevich Petrov-Vodkin an der Akademie der Bildenden Künste - und hörte von einem seiner Schüler, dass das Hauptkomitee für Museumsangelegenheiten und die Bewahrung von Kunst-, Antiken- und Naturdenkmälern eine wissenschaftliche Expedition nach Turkestan sammelte. Der Künstler ist 43 Jahre alt, er ist glücklich verheiratet, nur eine langfristige Erwartung eines Kindes schafft Spannungen - seine Frau Mara leidet, er selbst wird immer mehr irritiert und eingesperrt. Eine Reise aus dem Osten, um den Stand der mittelalterlichen Architektur von Samarkand zu beurteilen, erscheint ihm eine gute Idee. Er wird neue Eindrücke sammeln, und Mara wird sich ausruhen und Zeit haben, um zu verpassen.

Petrov-Vodkin geht zu Beginn des Sommers nach Samarkand, wenn die Sonne brennt, den Boden verbrennt, Mücken wüten und Mäuse schnüffeln. Die Einheimischen sammeln Trauben, Wassermelonen und Melonen, trinken eine Wasserpfeife und trinken Tee. In dieser schwülen Stadt offenbart der Künstler eine noch nie da gewesene Farbe - Türkis: „Diese Bindung aus Ultramarin, Saphir und Kobalt wird den Boden und die Felsen abfeuern, das Grün der Vegetation unbedeutend machen und schließlich versilbern, was die geografische Färbung des Landes in diesen beiden Antipoden von Himmel und Boden ausmacht. Dies gibt ein Gefühl von Hitze, Hitze und Feuer unter dem Himmel in Samarkand. Es ist furchtbar menschlich zwischen diesen Farbmasten, und die orientalische Kreativität hat einen Akkord aufgelöst, da sie nur hier die vorhandene türkise Farbe geschaffen hat. Es ist besonders akkurat für das Feuer des Bodens ... Der Aralsee hat die Künstler zu diesem Türkis gezwungen. ".

In der Kleidung der jungen Männer auf diesem Bild - die Erinnerung des Künstlers an den östlichen Türkis "Koloristische Genies des Ostens". Und eine zusätzliche Farbe zu den türkisbraunen Sandschatten in den Falten der Robe, der Farbe der sonnenverbrannten Erde. Die rote Farbe der Schädeldecke ergänzt die Farbe des Himmels. Gebräunte Haut - die gleiche Farbe wie die Wüstenlandschaft dahinter. Die durchscheinende Schüssel gleicht den architektonischen Hintergrund des Hintergrunds aus. Das Bild ist in drei Grundfarben geschrieben: Gelb, Rot und Blau. Die absolute Harmonie eines Menschen mit der Außenwelt liegt im Gleichgewicht von Formen und Farben.

„Dabei ist im Allgemeinen die Typizität eines jeden Ostens: Das Leben ist das Wichtigste, die Lebensformen sind unendlich vielfältig - die Besten von ihnen sind im Bewusstsein dieser Formen, in der Form selbst. Daher das gutmütig verschlagene Lächeln einer orientalischen Person über einen Europäer, der neue und neue Formen erfindet und im Wesentlichen eine davon nicht bis zum Ende erschöpft. “- erinnerte sich an Petrov-Vodkin in den Leitfäden, die er bei seiner Ankunft aus Samarkand schrieb.

Nach Frankreich, Italien, England und Deutschland war Petrov-Vodkin in diesen Gegenden derselbe Europäer, der neue Formen erfunden hat, bei denen die Einheimischen grinsen und in faulen Gesprächen bei einer Tasse Tee Tee trinken. Er reiste 4000 Kilometer von zu Hause aus, um nach Mosaiken und Majolika zu suchen, nachts Kojoten zuzuhören und Mäuse zu zähmen, die Leprakranken mit Entsetzen anzusehen und nach einem noch nie da gewesenen Türkis zu suchen.

Nach seiner Ankunft wird der Europäer Kuzma Petrov-Vodkin ein Buch über seine Abenteuer in Samarkand schreiben und mehrere Dutzend grafische Illustrationen für sie machen. Und in einem Jahr wird seine Tochter Lena geboren.

Autor: Anna Sidelnikova