Frühling

1920 lebte Larionov in Paris und erkannte, dass es nicht nötig war, über eine Rückkehr nach Russland nachzudenken. Die Ära der Autoritätsverweigerung, der Unverschämtheit, der Skandale und der Abschaffung der Darstellung um der Strahlen willen - die Grundlage des von ihm geschaffenen Rayonismus - waren in der Vergangenheit. Nachdem Larionov sich und der Welt bewiesen hatte, dass Kunst nicht nur Ereignisse oder Charaktere, sondern auch Abstraktionen darstellen kann, dass sie nicht figurativ sein kann, erlaubte er sich, zur figurativen Malerei zurückzukehren. Überraschenderweise haben seine Bilder jedoch eine bemerkenswerte Ätherizität erlangt.

In seinem Frühling Im Garten sind zwei Frauen und ein Kind abgebildet. Die Silhouetten von Frauen und Kindern werden jedoch höchstwahrscheinlich in Form eines Gartens dargestellt. Die Farben sind verblasst und durchscheinend. In der Tat, die Strahlende Landschaft Die demonstrative Förderung der Nichtobjektivität ist viel materieller und körperlicher als die Gemälde dieser Zeit (zum Beispiel Stillleben mit einem Porträt).

Larionovs späte Gemälde sind wie Nachworte von Bildern. Die Landschaft ist wie ein Traum von einer Landschaft, und die nackte Frau ist nur eine Möglichkeit der Inkarnation in menschlicher Form. Sind diese Frühlingsfrauen halbnackt oder tragen sie schiere Kleider? Wir haben eher nur einen Hinweis auf sie vor uns, auf die gespenstische Möglichkeit der Existenz dieser Mädchen entweder im Garten oder in einem Traum.

Yuri Annenkov schrieb über Larionovs Werke dieser Zeit: „Seine nackten Frauen sind nur das Anfangsstadium menschlicher Formen, nur ein Vorwort zu ihnen; seine Mädchen im Garten sind nur Hinweise auf Mädchen in den Gartengeistern; Zufällige Zufälle von Strichen sehen aus wie Kleider von einigen Jahren, an die man sich gestern oder vorgestern erinnert und die man vergessen hat, und die Farben sind monochrom und farblos wie ein Traum. “

In Paris nahm Larionov choreografische Darbietungen ernst; Übrigens rufen die schwerelosen Kleider der Mädchen Assoziationen mit Ballettröcken hervor. Vielleicht hat seine Leidenschaft für das Ballett Spuren hinterlassen und dem Bild eine solche Musikalität verliehen, die den Betrachter zum Zuhörer macht? Vielleicht ist dies das Hauptgeheimnis des verstorbenen Larionov.

Geschrieben von Aliona Esaulova