Die Jungfrau und das Kind

Von Mai bis November 1884 arbeitete Michail Wrubel an der Malerei der Kyrillenkirche in Kiew. „Die Jungfrau und das Kind“ ist eines von vier Bildern, die er 1885 für die Ikonostase gemalt hat. Mit ihm ist eine Geschichte leidenschaftlicher Liebe verbunden, die der Künstler für die Frau seiner Kundin, der Mutter von drei Kindern, Emilia Prakhova, entzündet hat.

Ihr erstes Treffen fand statt, als Vrubel 28 Jahre alt und 35 Jahre alt war. Emilia war französische Staatsbürgerin, obwohl sie in St. Petersburg geboren wurde. Sie absolvierte das Konservatorium in Klavier und nahm Unterricht bei Franz Liszt. Trotz einer guten Ausbildung war Emilia berühmt für ihre Exzentrizität; Ihre Nachkommen nannten sie "eine Frau mit einem Narren". „Unsere Familie wusste, dass es unmöglich ist, eine Oma während eines Familienessens zu verärgern - schließlich konnte sie, ohne ein Auge zu blinzeln, jemandem, der sitzt, Tee am Kragen einschenken oder eine Tasse auf dem Boden zerbrechen. Sie war eine ziemlich dominante Person - eine Art hausgemachter Saltychikha “, erinnerte sich ihre Urenkelin, die Künstlerin Alexandra Prakhova.

Laut ihr war Emilia von Vrubels Liebe geschmeichelt, aber sie hatte nie Gefühle für ihn, weil er sich "seltsam und einfach kindisch" benahm. Einmal besuchte er sie zum Beispiel mit einer mit grüner Farbe bemalten Nase. Auf Prakhovas Frage nach dem Grund für dieses Make-up antwortete der Künstler unschuldig: "Es ist so schön!"

Und ein anderes Mal brachte der Künstler Emilia eines seiner Aquarelle als Geschenk - "Oriental Tale". Prakhova wusste um Wrubels Probleme mit den Lebensmitteln und lud ihn ein, sie dem berühmten Kiewer Philanthrop Ivan Tereshchenko zu zeigen. Der begeisterte Bewunderer war so beleidigt, dass er das Aquarell einfach in Stücke riss und sich hastig zurückzog. Ein paar Tage später kam er mit einer Entschuldigung und erhielt seine Zeichnung in versiegelter Form.

Zunächst war das Ehepaar der Prakhovs nicht sehr belastet von den Possen und Gefühlen eines exzentrischen Künstlers, doch als seine Besuche in ihrem Landhaus zu häufig wurden, wurde er nach Venedig geschickt, um „byzantinische Kunst zu studieren“. Dort arbeitete Vrubel an allen vier Bildern für die Ikonostase der Kyrillenkirche und auch an der „Mutter Gottes mit dem Baby“.

Zu einer Zeit besuchte ihn Nikolai Murashko in Venedig. Als er das begonnene Bild der Mutter Gottes sah, bemerkte er, dass ihr "Typ" mit ihrer gemeinsamen Freundin - Emilia Prakhova - geschrieben worden war. "Es war klar ausgedrückt, und ich konnte nicht anders, als es zu bemerken", schrieb Murashko in seinen Memoiren. - Wrubel lachte:
"Hast du es herausgefunden?"
"Ja, nur du hast ihr einen anderen Ausdruck gegeben." In der Natur ist dies ein unaufhaltsamer Schrei, und Sie haben einen sanften, ruhigen Ausdruck.
"Schreit sie?" Nein, du kennst sie nicht. Anscheinend hatten wir unterschiedliche Eindrücke vom selben Thema. “

Der Prototyp des Babys auf dem Schoß der Jungfrau war ihre jüngste Tochter Olga: Sie war zum Zeitpunkt des Malens fünf Jahre alt. Sie war es, die Prakhova mit dem Auftrag betraute, alle Briefe Wrubels nach ihrem Tod zu verbrennen, und diese Tatsache wird von einigen als Beweis für eine Romanze zwischen ihnen akzeptiert.

Andere glauben, dass diese Beziehung dazu führte, dass Prakhov Vrubel aus dem Gemälde der in Kiew errichteten Wladimir-Kathedrale entfernte - dem Künstler wurden nur kleine Werke mit Ornamenten anvertraut. Aber die Meinung von Taisiya Mazyuk, die seit ihrer Jugend bei den Prakhovs lebte, widerlegt diese Spekulationen. "Die Kunstkritikerin kannte den Wert dieser Künstlerin", sagte sie in einem Interview. - Und er sagte, wenn es sein Wille wäre, würde er einen Tempel bauen, den nur Wrubel malen wollte - ein solches Talent braucht andere Mauern. Vrubel passte nicht zu solch traditionellen Künstlern wie Vasnetsov und Nesterov. “ Außerdem verspätete er sich sogar ein halbes Jahr mit der Bereitstellung von Skizzen für die Wladimir-Kathedrale.

Die Autorin: Natalia Azarenko