Marokko Figuren in der Tür

Dieses Ölgemälde gehört zum sogenannten „marokkanischen Zyklus“ Serebryakova, der etwa 200 Werke umfasst. Diese virtuosen "Studien", wie die Künstlerin selbst ihre Pastellskizzen nannte, entstanden während der zwei Reisen der Künstlerin in exotische Länder, die 1928 und 1932 stattfanden. Aufgrund ihrer frischen Reiseimpressionen malte die Künstlerin bereits mehrere Ölgemälde in Paris (auch Gemälde) 1, 2, zusammen mit dem Bild "Marokko. Figuren in der Tür").

... Zwei Schicksale waren dazu bestimmt, Zinaida Serebryakova zu leben. Im ersten Fall ist sie ein Nachkomme einer Kunstfamilie, eine glückliche, geliebte und liebevolle Frau, eine Mutter verehrter Kinder, eine berühmte Künstlerin. Das zweite Schicksal ist eine Witwe, die von Kindern getrennt ist, sich erschöpft, um ein Stück Brot zu verdienen, keinen Platz in einem fremden Land findet und ihre Heimat verliert, zerrissen von Angst und verschlungen von hoffnungsloser Sehnsucht.
... Der goldene Regen auf Serebryakova in Paris lief nicht aus. „Niemand versteht, dass es wahnsinnig schwierig ist, ohne einen Cent anzufangen. Und die Zeit vergeht und ich kämpfe alle am selben Ort “, schreibt sie verzweifelt an ihre Mutter.
Das hellste Ereignis dieses "Lebens nach dem anderen" für Zinaida Serebryakova war vielleicht eine Reise nach Marokko. Der belgische Baron Brouwer sah ihre Bilder auf einer der Ausstellungen und bot an, die Reise zu bezahlen, damit er alle Bilder, die er mochte, von den dort geschriebenen Gemälden abholen konnte. In den Jahren 1928 und 1932 reiste Zinaida nach Marokko.

Hier ist ein Auszug aus dem Brief ihrer Künstlerin, den E. E. Lancere aus Marrakesch im Dezember 1928 nach Moskau geschickt hatte: „Ich war von allem hier bis zum Äußersten beeindruckt - Kostüme in den verschiedensten Farben und alle hier vermischten menschlichen Rassen - Schwarze, Araber, Mongolen, Juden (ziemlich biblisch) usw. Das Leben in Marrakesch ist auch fantastisch - alles wird handwerklich gemacht, wie es vor 1000 Jahren hätte sein sollen. Auf dem Platz - genannt Jemal El Fia - beobachten jeden Tag Tausende von Menschen, die im Kreis auf dem Boden sitzen, Tänze, Zauberer, Schlangenbändiger (genau wie Derwische und Hindus) usw. usw. Alle Frauen sind von bis zu geschlossen Köpfe, und nichts als Augen ist sichtbar. Ich bin jetzt seit zwei Wochen hier, aber die Neuheit meiner Eindrücke hat mich so verblüfft, dass ich nicht herausfinden kann, was und wie ich zeichnen soll. Sobald Sie sich hinsetzen (in der Straßenecke, aber immer stinkend), um zu zeichnen, damit die Frauen gehen, wollen die Araber nicht gemalt werden und schließen ihre Läden und benötigen Tee - 20 oder 10 Franken pro Stunde !!! Eigentlich ... Ich bin das Risiko dieser Reise eingegangen, da mir das Geld dafür von Mr. Brower geliehen wurde, von dem ich im Sommer in Brügge Porträts gemalt habe. Er wollte, dass ich aus den Eingeborenen der Schönen einen "Akt" mache, aber es besteht keine Notwendigkeit, über diese Fantasie zu sprechen - niemand selbst in der Bettdecke, wenn nur ein Klick des Auges sichtbar ist, will nicht posieren und nicht nur einen Hinweis auf den "Akt" geben ... " Serebryakova gelang es immer noch, Modelle zu finden, um nackt zu posieren.

Kritiker bemerken die große Reife und Raffinesse der Werke, die auf der zweiten Reise nach Marokko im Frühjahr 1932 entstanden sind: Der Künstler besuchte Marrakesch, Fes und Sephra.

Serebryakovas Tochter Tatyana schrieb über die Zeit ihres zweiten Aufenthalts in Marrakesch: „Der Kontakt mit dieser fantastischen Welt ließ sie alle Probleme vergessen, sie wanderte durch die Straßen von Marrakesch und Fes und malte, malte ... Sie malte so eifrig, dass sie nicht genug Papier hatte, das sie hatte sie nahm mit, und Katyusha schickte ihr eine weitere Charge. Während dieser Zeit arbeitete sie buchstäblich blitzschnell. Diese Blitzgeschwindigkeit wurde durch die Tatsache verursacht, dass der Koran den Menschen das Posen verbietet und sie das Modell gegen eine geringe Gebühr kaum „fangen“ konnte. Sie erzählte mir, dass sie mehr als dreißig Minuten lang nicht an einem einzigen Pastellporträt gearbeitet hatte, und dennoch ist jede Skizze ein fertiges Kunstwerk! Sie war angezogen von dem stolzen Auftreten, der Haltung der Araber, der Harmonie ihrer Figuren und der Dekorativität des Burnus und der Roben.

Von Materialien Arthiva. Zitate aus den Briefen stammen aus der Publikation: Zinaida Serebryakova ”, A. Rusakova, 2017