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Tentación de san antonio
Salvador Dali • Pintura, 1946, 89.5×119.5 cm
Descripción del cuadro «Tentación de san antonio»
La tentación de San Antonio Dalí escribió para el concurso. En 1945, comenzó la filmación de la película "Asuntos personales de un querido amigo", la adaptación cinematográfica de la famosa novela de Guy de Maupassant. Los cineastas recurrieron a doce artistas contemporáneos con una propuesta para pintar una imagen de las tentaciones de San Antonio, que deberían aparecer en la película. Victoria y una tarifa de $ 2,500 recibidosMax Ernst con su La tentación de san Antonio. Y además, 8 segundos estelares, durante los cuales el lienzo aparece en la pantalla, el único elemento de color en una película en blanco y negro. Se suponía que todos los demás, incluido Dali, pagarían $ 500 por participar en la competencia. Entre los participantes todavía estaban Stanley Spencer, Paul delvaux. Aquital hubo un trabajo competitivo Dorothea Tuningytal - Leonora Carrington.
Por qué Max Ernst ganó la competencia es comprensible: tal vez solo él fue capaz de elevar el nivel de horror y presencia demoníaca en esta historia a Bosch. El cuerpo inmovilizado de Anthony, atacado por pequeños demonios codiciosos, su cabeza, envuelta en un paño de su propia ropa, crea una impresión sofocante. Pero, ¿por qué no derrotó Dalí?
La trama de San Antonio es la conocida historia de un ermitaño que fue atacado por demonios durante muchas noches en un desierto desierto, sin escatimar tentaciones y tratando de encontrar los límites de su justicia, un lugar vulnerable, un golpe al que demostrará el poder infinito del diablo y la inevitable debilidad de incluso la persona más fiel en la fe. La imagen canónica más famosa de las tentaciones de Antonio el Grande en el arte es tríptico Jerome Bosch.
Pero si Bosch, el mismo Max Ernst, organiza un verdadero infierno colorista en sus lienzos, lo puebla con demonios, rocas amenazantes y una arquitectura aterradora, el horror principal de San Antonio en Dalí es el desierto desnudo. Ningún lugar donde esperar ayuda, ningún lugar donde esconderse.
La irrealidad de lo que está sucediendo no es tan deliberada. El orden habitual de las cosas es violado solo por las delgadas patas de araña, sobre las cuales el caballo y los elefantes se mueven amenazadoramente. Los símbolos de las tentaciones que llevan en la espalda, a primera vista, ni siquiera parecen peligrosos. Más bien, se parecen a los regalos de los reyes de países exóticos. La tentación es fácil de reconocer cuando se trata de un demonio horrible, resbaladizo y de múltiples ojos con garras increíbles. Y no es fácil cuando los animales extravagantes llevan elegantes cuencos dorados y edificios en sus espaldas.
Una mujer desnuda en un cuenco dorado es, por supuesto, un símbolo de voluptuosidad y tentación carnal. Y el segundo elefante, junto con el obelisco, que lleva en la espalda, actúa como un símbolo de fuerza y poder. Esta es una clara alusión a la escultura real de Lorenzo Bernini, instalada en Roma: un obelisco en la espalda de un elefante. Ni siquiera tenían que inventar nada: una imagen preparada, como si hubiera surgido de un sueño, y además, había acumulado significados y reputación a lo largo de los siglos. Amaba cuando se encontraban imágenes tan locas en medio de la vida real. Este elefante ya estaba nadando en el horizonte en su foto."Un sueño inspirado en el vuelo de una abeja ..."
Durante 8 segundos de tiempo de pantalla asignado para la imagen competitiva, el espectador difícilmente se hubiera sentido imbuido del horror del desnudo e indefenso Anthony y hubiera descifrado el mensaje de Dali. Sus pinturas siempre requieren un examen largo y activo. Y justo en esto está mucho más cerca de Bosch.
Autor: Anna Sidelnikova
Por qué Max Ernst ganó la competencia es comprensible: tal vez solo él fue capaz de elevar el nivel de horror y presencia demoníaca en esta historia a Bosch. El cuerpo inmovilizado de Anthony, atacado por pequeños demonios codiciosos, su cabeza, envuelta en un paño de su propia ropa, crea una impresión sofocante. Pero, ¿por qué no derrotó Dalí?
La trama de San Antonio es la conocida historia de un ermitaño que fue atacado por demonios durante muchas noches en un desierto desierto, sin escatimar tentaciones y tratando de encontrar los límites de su justicia, un lugar vulnerable, un golpe al que demostrará el poder infinito del diablo y la inevitable debilidad de incluso la persona más fiel en la fe. La imagen canónica más famosa de las tentaciones de Antonio el Grande en el arte es tríptico Jerome Bosch.
Pero si Bosch, el mismo Max Ernst, organiza un verdadero infierno colorista en sus lienzos, lo puebla con demonios, rocas amenazantes y una arquitectura aterradora, el horror principal de San Antonio en Dalí es el desierto desnudo. Ningún lugar donde esperar ayuda, ningún lugar donde esconderse.
La irrealidad de lo que está sucediendo no es tan deliberada. El orden habitual de las cosas es violado solo por las delgadas patas de araña, sobre las cuales el caballo y los elefantes se mueven amenazadoramente. Los símbolos de las tentaciones que llevan en la espalda, a primera vista, ni siquiera parecen peligrosos. Más bien, se parecen a los regalos de los reyes de países exóticos. La tentación es fácil de reconocer cuando se trata de un demonio horrible, resbaladizo y de múltiples ojos con garras increíbles. Y no es fácil cuando los animales extravagantes llevan elegantes cuencos dorados y edificios en sus espaldas.
Una mujer desnuda en un cuenco dorado es, por supuesto, un símbolo de voluptuosidad y tentación carnal. Y el segundo elefante, junto con el obelisco, que lleva en la espalda, actúa como un símbolo de fuerza y poder. Esta es una clara alusión a la escultura real de Lorenzo Bernini, instalada en Roma: un obelisco en la espalda de un elefante. Ni siquiera tenían que inventar nada: una imagen preparada, como si hubiera surgido de un sueño, y además, había acumulado significados y reputación a lo largo de los siglos. Amaba cuando se encontraban imágenes tan locas en medio de la vida real. Este elefante ya estaba nadando en el horizonte en su foto."Un sueño inspirado en el vuelo de una abeja ..."
Durante 8 segundos de tiempo de pantalla asignado para la imagen competitiva, el espectador difícilmente se hubiera sentido imbuido del horror del desnudo e indefenso Anthony y hubiera descifrado el mensaje de Dali. Sus pinturas siempre requieren un examen largo y activo. Y justo en esto está mucho más cerca de Bosch.
Autor: Anna Sidelnikova
