Lorenzo
Loto

De toute évidence, la tradition vénitienne a été à l'origine de l'apparition d'une interprétation plus douce et plus large de la nature (les nombreux portraits en parlent). Les dernières œuvres de l'artiste sont de couleur plus foncée, elles présentent un environnement plus expressif et ambigu (retables dans l'église de Santa Maria in Telusiano à Jesi, Monte San Giusto et dans l'église de San Nicolo à Cignoli).En 1526-1529 et 1540-1549, Lotto vécut à Venise; cependant, il a principalement travaillé dans les villes de province du nord de l'Italie. Les lettres et documents personnels de l'artiste montrent qu'il était un misanthrope et souffrait d'un manque de reconnaissance. Dans sa vieillesse, il s'abrita à Santa Casa de Loretto, où il mourut en 1556. Parmi ses œuvres figurent de grands retables traditionnels, des études et des croquis de figures individuelles de saints, ainsi que des portraits. Plusieurs œuvres majeures, comme un cycle de fresques dans l'oratorio de la villa de Suardi à Trescora et des tapis en intarsia pour la décoration en bois de la Basilica di Santa Maria Maggiore (Bergame), révèlent le réalisme vif et non verni, inhabituel pour tout autre artiste de cette époque. . De son style primitif, lumineux et quelque peu pesant (Portrait de Rossi; Retable de l'Annonciation, 1528, Église de Santa Maria Sopra Mercanti à Recanati), Lotto est passé aux compositions pleines de mouvement orageux et vibrant (retable de l'église de San Bernardino à Bergame). De toute évidence, la tradition vénitienne a été à l'origine de l'apparition d'une interprétation plus douce et plus large de la nature (les nombreux portraits en parlent). Les dernières œuvres de l'artiste sont de couleur plus foncée, elles présentent un environnement plus expressif et ambigu (retables dans l'église de Santa Maria in Telusiano à Jesi, Monte San Giusto et dans l'église de San Nicolo à Cignoli).