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Temps pour les fragments. Œuvres de la collection de Marx et de la National Gallery
L'exposition 14 juin − 4 octobre 2020
Museum Association State Museums of Berlin organise une exposition dans les halls de la gare de Hambourg«Le temps des fragments. Œuvres de la collection de Marx et de la National Gallery ”.
L'exposition présente et explore la signification des fragments à l'aide des œuvres de Joseph Boyce, Marianne Castillo DeBall, Anish Kapoor, William Kentridge, Sam Taylor-Johnson, Sai Twombly, Andy Warhol et d'autres.
C'était «un temps de fragments», a fait remarquer l'artiste.Marcel Duchampl'écrivain Anais Nin lorsqu'elle lui rendit visite dans son atelier parisien en 1934. Dans un monde dont l'unité et l'intégrité étaient remises en cause à la fois par la physique et l'effondrement de la société, Duchamp voyait dans le fragment la seule forme possible d'activité artistique. Dans la Renaissance et le romantisme, le fragment exprime le désir d'unité et de plénitude comme un vestige de l'ancien ensemble ou comme une image incomplète. En conséquence, des motifs tels que les ruines et les torses appartenaient à l'idéal de la perfection. Au plus tard au XXe siècle, ce désir a fait place à la prise de conscience que le monde est toujours inachevé.
Préparé par le site des matériauxAssociation des musées Musées d'État de Berlin.
L'exposition présente et explore la signification des fragments à l'aide des œuvres de Joseph Boyce, Marianne Castillo DeBall, Anish Kapoor, William Kentridge, Sam Taylor-Johnson, Sai Twombly, Andy Warhol et d'autres.
C'était «un temps de fragments», a fait remarquer l'artiste.Marcel Duchampl'écrivain Anais Nin lorsqu'elle lui rendit visite dans son atelier parisien en 1934. Dans un monde dont l'unité et l'intégrité étaient remises en cause à la fois par la physique et l'effondrement de la société, Duchamp voyait dans le fragment la seule forme possible d'activité artistique. Dans la Renaissance et le romantisme, le fragment exprime le désir d'unité et de plénitude comme un vestige de l'ancien ensemble ou comme une image incomplète. En conséquence, des motifs tels que les ruines et les torses appartenaient à l'idéal de la perfection. Au plus tard au XXe siècle, ce désir a fait place à la prise de conscience que le monde est toujours inachevé.
Préparé par le site des matériauxAssociation des musées Musées d'État de Berlin.
