Nu mach

«Lui, Goya, a représenté dans cette femme nue et habillée, mais toujours nue, toutes les femmes avec qui il avait dormi au lit ou dans un manteau. Il a représenté un corps appelant à toutes sortes de plaisirs. Et en même temps, il y a deux visages: l'un - plein d'attentes et de convoitise, glacé de convoitise, avec un regard cruel, séduisant et dangereux; l'autre est un peu somnolent, se réveillant lentement après une passion éteinte et déjà en quête de nouveaux délices. "
Lyon Feuchtwanger. "Goya ou moyen difficile de connaissance"

Une jeune femme nue est allongée, les mains derrière la tête et les jambes légèrement pliées sur un lit froissé. Sur le visage pâle, encadré par des cheveux noirs bouclés, se détachent d’énormes yeux noirs, une petite bouche légèrement souriante et des rougeurs trop brillantes pour être réelles.
Le corps de cette femme ne ressemble pas aux déesses conditionnellement antiques de la Renaissance italienne, ni aux magnifiques dames baroques, ni aux beautés en porcelaine de rocaille. À proprement parler, si vous ne faites pas attention au maquillage de marionnettes et à la blancheur excessive du corps, c’est finalement l’image d’une femme vivante et réelle - pliée avec grâce, mais non sans défaut, allongée sur le lit dans une position séduisante (quoique légèrement incommode), sans prétendre être Venus , ni Danaé ni Bathsheba. Pour une fois, le spectateur n'est pas distrait de la nudité, ni par les ornements ou les servantes, ni par les amours animés, pour une fois, l'artiste n'essaye pas de flirter de couvrir le sein et la poitrine de l'héroïne de draperies translucides, pour une fois que son corps ne semble pas être en marbre, pas satin - il est vrai jusqu'à une croissance plutôt rare de cheveux roux dans le bas de l'abdomen.
Mais plus qu’une solution manifestement naturaliste du corps, le regard de l’héroïne est surpris, regardant le spectateur avec un défi franc. "Maha habillé", selon la légende, a été écrit plus tard pour fermer le «Mach Naked» à l’aide d’un mécanisme spécial.

La première candidate pour le rôle du modèle Goya a longtemps considéré Maria Caetana de Silva, la 13e duchesse d’Alba. Pour cela, il faut remercier Lyon Feuchtwanger et son magnifique livre Goya ou La voie brute de la connaissance - le prétendu roman de l’artiste et de la duchesse y a été décrit avec une conviction si passionnée que les biographes ne peuvent que spéculer sur sa durée réelle (car le roman n’a pas , toujours personne ne va croire). Caetana Alba, la petite-fille du «bourreau des Pays-Bas», duc Alba, était belle, volontaire, audacieuse, imprévisible et, sans doute, sans trop de gêne, elle se déshabillerait devant l'artiste (et vraisemblablement son amant). En outre, son origine, son nom et la popularité dont elle jouissait en Espagne lui permettaient de ne pas craindre de faire des choses à la limite de la décence et au bord du droit.
Les partisans de cette hypothèse ne sont pas gênés par la très vague ressemblance du visage «max» avec les portraits préservés de Caetana - après tout, Goya est connu pour sa capacité à conférer un anonymat aux traits.

Le second candidat pour le rôle de "Mahi" est Joseph (Pep) Tudo - la maîtresse et (éventuellement) l'épouse secrète du tout-puissant premier ministre d'Espagne, Manuel Godoy - le favori de la reine Marie-Louise.
Selon Feuchtwanger, les deux tableaux ont été achetés par Godoy aux héritiers de la dernière duchesse d’Alba, mais selon le témoignage d’un certain Pedro Gonzalez de Sepulveda, Godoy lui montra des mouches nues et habillées en 1800, pendant la vie de Kathana, ainsi que d’autres peintures de sa collection de belles beautés. (Incidemment, parmi eux se trouvait la "Vénus devant le miroir" Velasquez).

En 1808, les deux tableaux furent confisqués par l'Inquisition, après quoi ils se retrouvèrent dans la collection de l'Académie de San Fernando. En 1901, ils furent transférés à Prado.
Besoin de direreprésentants actuels du clan Alba Ils ne sont pas du tout heureux d’être les héritiers de celui qui aurait été allongé sur des draps froissés devant un artiste sourd et étaient prêts à donner cet honneur à Joseph Tudo, même à toute autre beauté attendue depuis longtemps par les nombreuses maîtresses de Godoy ou Goya. Finalement, en 1945, ils décidèrent d'exposer les os de Caetana, dans l'espoir de prouver le manque de similitude entre leur arrière-arrière-arrière-grand-mère et Naked Swing, mais hélas - presque le seul rapport clairement défini sur l'image - la proportion de la longueur de la cuisse et de la jambe, ont été brisées lorsque des soldats napoléoniens ont jeté les restes de la duchesse de la tombe.

L'auteur: Oksana Sanzharova