Hercule et Omphale

Les critiques d'art écrivent souvent sur le tableau de François Boucher "Hercule et Omphale" est inhérent “Rare dans la belle couleur vert rosé”. Assez juste. Mais qui, regardant au mieux, peut-être, la toile de Bush pense avant tout à la couleur? L'image de la passion "sans coupures" capture. Et le plus perspicace est le critique qui a remarqué que «Hercule et Omphala» est avant tout le plus long baiser de l’histoire de la peinture en Europe occidentale.

Je dois dire que ce genre de passion est une rareté énorme pour Bush lui-même. L'art rococo, dont il était le maître incontesté, traite les thèmes de l'amour d'une manière plus galante: avec la parade nuptiale, le flirt, la coquetterie ostentatoire et quelques politesse écoeurante (ici, il est légitime de rappeler de ses pastoraux populaires). Dans «Hercules et Omphal», il n'y a rien de tel, il n'y a que le sexe qui se précipite. Et encore une fois, les critiques ont raison. Cette fois, ces critiques-contemporains de Bush, qui ont dit, disent-ils, que Bush utilise toujours des thèmes mythologiques uniquement pour faire honte à ses héroïnes.

Interprétation du mythe du treizième exploit d’Hercule Bush, emprunté au plus aimé des plus anciens écrivains, Ovide. L'artiste a illustré avec plaisir ses “Métamorphoses” et probablement lu “La Science de l'Amour” avec le même plaisir.

Un jour, Hercule a tué son ami Ifit par une erreur inattendue. Pour cela, les dieux en colère l'ont exilé en esclavage auprès de la reine lydienne Omphale. Elle était célèbre pour sa rare capacité à tuer qui que ce soit. Pour l'homme fort et courageux, Hercules Omphale a inventé la torture humiliante. Par exemple, l’a forcé à se changer en robe de femme et s’est assis pour faire tourner le fil. La même chose, pour compléter la moquerie, elle mit sur ses épaules la peau de lion, prise d'Hercule, et arpentait son bâton, une arme redoutable à l'aide de laquelle il accomplissait ses exploits. Hercules a décidé de se venger sur Omfale pour l'humiliation. Comme il arrive souvent (et Ovid et Bush ont dû le savoir), la haine précède l'amour. Vous pouvez même dire que le moment de «vengeance et de vengeance» est observé dans l’image de Bush.

Bush a emprunté aux artistes de la Renaissance une "composition pyramidale" simple et spectaculaire, un transfert magistral des angles de prise de vue, ainsi que des amours bouclés et charnus. Mais l'artiste a besoin que ces derniers lui rappellent traditionnellement: leurs flèches ont encore une fois atteint leur objectif. Les Cupids ne symbolisent pas seulement l’amour, ils sont très occupés dans les affaires de Bush: le premier tient un rouet dans les mains, le second traîne une peau de lion.
Il y a aussi un troisième cupidon sur la toile - sculptural, au pied du lit. Une telle duplication inattendue du vivant et du non vivant est nécessaire pour souligner une idée importante pour Rococo: il n’ya pas de frontière infranchissable entre théâtre et vie, rêve et réalité, sommeil et réalité, tout est conditionnel, tout n’est pas un peu réel. Et nous, spectateurs, n’avons pas d’autre choix que d’accepter ces règles du jeu: oui, la scène représentée est franchement obscène, passionnée sur le point de commettre une faute, mais ce n’est pas vraiment, c’est juste de l’art ...

Publié par Anna Hier