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La maison du pendu
Paul Cezanne • Peinture, 1873, 55×66 cm
Descriptif de la toile «La maison du pendu»
Peinture de Paul Cezanne "Maison du pendu" Elle a acquis un train mystique dès son apparition lors de la première exposition impressionniste dans l'atelier du photographe Nadar en 1874. Rien, absolument rien ne laissait présager qu'elle deviendrait l'une des nombreuses peintures vendues sur place lors de cette exposition scandaleuse.
Le critique terriblement et ridiculement célèbre Louis Leroy (qui a inventé le surnom des impressionnistes), a déjà écrit mon examen nerveux condescendant. Dans cet article journalistique empoisonné, La Maison du pendu devient la dernière pierre de la folie pour l'artiste Vincent qui a visité l'exposition. Mais curieusement, Leroy en ce qui concerne Cézanne est très avare de détails. Aucune comparaison virtuose avec les croquis de papier peint et les peintres, fontaine rafraîchie, aucun commentaire sur le motif et la couleur. Cela se passait alors toujours avec Cézanne: très peu de gens pouvaient vraiment expliquer pourquoi il le détestait ou pourquoi il adorait.
Un jour, un homme âgé entra dans l'exposition avec un fils adulte. En voyant la "Maison du pendu", il s'arrête et fronce les sourcils. Expliquant son impression désagréable de la toile à son fils, l'homme tente de trouver des arguments exacts. Plus il parle longtemps, plus ses mots sonnent lentement et deviennent incertains, plus ses yeux s’intéressent. «Non, nous ne comprenons absolument rien! - s'exclame soudain un étranger. - Quelques traits importants mis dans les toiles de cet artiste. Il devrait certainement être présenté dans ma galerie " (citation du livre de Henri Perryusho "La vie de Cézanne"). C'est le collectionneur Comte Armand Doria. Il dispose immédiatement de 300 francs pour la photo qui l'a frappé. Bien sûr, il ne peut pas encore vraiment expliquer ce qui commence à aimer Cézanne.
Cela prendra 25 ans, mais rien ne changera. Un autre comte, Isaac Camondo, achetant déjà un tableau pour 6 200 francs, ne comprend toujours pas ce qu’il fait. «Oh oui, j'ai acheté une toile qui n'a encore été reconnue par personne! Mais je ne risque rien: j’ai signé une lettre Par claude monetqui m'a donné le mot d'honneur que cette toile est destinée à devenir célèbre. Rendez-moi visite et je vous montrerai cette lettre. Je le garde dans une petite poche, fixée au dos de la toile, en particulier pour les critiques féroces qui pensent que j'ai été blessé par l'esprit avec ma «Maison du pendu».
Ce que le comte Doria a ressenti, mais n'a pas pu expliquer à son fils, ce que Monet savait, mais ne l'a pas expliqué au comte Camondo, a depuis été essayé de l'expliquer de différentes manières. Les surréalistes, qui considéraient Cézanne comme l’un de leurs précurseurs, voient surtout dans la photo un espace sinistre savamment créé et tout un ensemble de symboles et de métaphores: une maison suspendue dans les airs, décomposant une fissure horizontale sur le mur d’une maison. "L'artiste, comme toute autre personne, a l'habitude de retourner sur les lieux du crime"- écrit André Breton. Et il se souvient d'autres peintures de Cézanne, recréant l'atmosphère animée de menace et de mort: "Maison abandonnée", "Maison avec un mur fissuré", "Un jeune homme avec un crâne"et finalement "Joueurs de cartes".
Matisseappelle généralement Cézanne l'artiste "Maisons du pendu" et "Les joueurs de cartes" et met ces œuvres au même niveau: la première photo jeune et le puissant cycle de maturité à long terme. «Matisse a été attiré par la structure de ces œuvres - ou architecture, pour ainsi dire: le fait qu'elles soient parfaitement alignées est immédiatement visible. La base des deux compositions est la forme en V, formée dans un cas par les murs des bâtiments et dans l'autre par les pieds des joueurs de cartes. ”dit Alex Danchev, biographie de Cézanne.
Mais l'alignement global, la clarté géométrique de la «Maison du pendu» se composent d'un ensemble d'erreurs de perspective délibérées: les plans proches et lointains existent comme vous le souhaitez dans la tâche artistique globale de l'œuvre. Les branches d'un arbre éloigné sont devant la maison, ce qui est beaucoup plus proche, il est complètement difficile de savoir (à chaque nouveau regard différemment) si les maisons sont éloignées ou l'une après l'autre. Et la maison du pendu lui-même n'a rien de commun avec la perspective directe.
C’est cette harmonie d’irrégularités qui a fait que le comte Doria a probablement acheté un tableau et l’a examiné dans sa galerie pendant de nombreuses années.
Auteur: Anna Sidelnikova
Le critique terriblement et ridiculement célèbre Louis Leroy (qui a inventé le surnom des impressionnistes), a déjà écrit mon examen nerveux condescendant. Dans cet article journalistique empoisonné, La Maison du pendu devient la dernière pierre de la folie pour l'artiste Vincent qui a visité l'exposition. Mais curieusement, Leroy en ce qui concerne Cézanne est très avare de détails. Aucune comparaison virtuose avec les croquis de papier peint et les peintres, fontaine rafraîchie, aucun commentaire sur le motif et la couleur. Cela se passait alors toujours avec Cézanne: très peu de gens pouvaient vraiment expliquer pourquoi il le détestait ou pourquoi il adorait.
Un jour, un homme âgé entra dans l'exposition avec un fils adulte. En voyant la "Maison du pendu", il s'arrête et fronce les sourcils. Expliquant son impression désagréable de la toile à son fils, l'homme tente de trouver des arguments exacts. Plus il parle longtemps, plus ses mots sonnent lentement et deviennent incertains, plus ses yeux s’intéressent. «Non, nous ne comprenons absolument rien! - s'exclame soudain un étranger. - Quelques traits importants mis dans les toiles de cet artiste. Il devrait certainement être présenté dans ma galerie " (citation du livre de Henri Perryusho "La vie de Cézanne"). C'est le collectionneur Comte Armand Doria. Il dispose immédiatement de 300 francs pour la photo qui l'a frappé. Bien sûr, il ne peut pas encore vraiment expliquer ce qui commence à aimer Cézanne.
Cela prendra 25 ans, mais rien ne changera. Un autre comte, Isaac Camondo, achetant déjà un tableau pour 6 200 francs, ne comprend toujours pas ce qu’il fait. «Oh oui, j'ai acheté une toile qui n'a encore été reconnue par personne! Mais je ne risque rien: j’ai signé une lettre Par claude monetqui m'a donné le mot d'honneur que cette toile est destinée à devenir célèbre. Rendez-moi visite et je vous montrerai cette lettre. Je le garde dans une petite poche, fixée au dos de la toile, en particulier pour les critiques féroces qui pensent que j'ai été blessé par l'esprit avec ma «Maison du pendu».
Ce que le comte Doria a ressenti, mais n'a pas pu expliquer à son fils, ce que Monet savait, mais ne l'a pas expliqué au comte Camondo, a depuis été essayé de l'expliquer de différentes manières. Les surréalistes, qui considéraient Cézanne comme l’un de leurs précurseurs, voient surtout dans la photo un espace sinistre savamment créé et tout un ensemble de symboles et de métaphores: une maison suspendue dans les airs, décomposant une fissure horizontale sur le mur d’une maison. "L'artiste, comme toute autre personne, a l'habitude de retourner sur les lieux du crime"- écrit André Breton. Et il se souvient d'autres peintures de Cézanne, recréant l'atmosphère animée de menace et de mort: "Maison abandonnée", "Maison avec un mur fissuré", "Un jeune homme avec un crâne"et finalement "Joueurs de cartes".
Matisseappelle généralement Cézanne l'artiste "Maisons du pendu" et "Les joueurs de cartes" et met ces œuvres au même niveau: la première photo jeune et le puissant cycle de maturité à long terme. «Matisse a été attiré par la structure de ces œuvres - ou architecture, pour ainsi dire: le fait qu'elles soient parfaitement alignées est immédiatement visible. La base des deux compositions est la forme en V, formée dans un cas par les murs des bâtiments et dans l'autre par les pieds des joueurs de cartes. ”dit Alex Danchev, biographie de Cézanne.
Mais l'alignement global, la clarté géométrique de la «Maison du pendu» se composent d'un ensemble d'erreurs de perspective délibérées: les plans proches et lointains existent comme vous le souhaitez dans la tâche artistique globale de l'œuvre. Les branches d'un arbre éloigné sont devant la maison, ce qui est beaucoup plus proche, il est complètement difficile de savoir (à chaque nouveau regard différemment) si les maisons sont éloignées ou l'une après l'autre. Et la maison du pendu lui-même n'a rien de commun avec la perspective directe.
C’est cette harmonie d’irrégularités qui a fait que le comte Doria a probablement acheté un tableau et l’a examiné dans sa galerie pendant de nombreuses années.
Auteur: Anna Sidelnikova
