À partir de 1855, Signorini participe à la recherche créative du groupe, créant des paysages et des scènes de bataille. Plus tard, il a vécu et travaillé à plusieurs reprises en France (1862 et 1884) et en Angleterre, où il a écrit des scènes réalistes qui n'étaient pas dépourvues de contradictions intellectuelles («In the San Bonifacio Insane Asylum», 1865, Venice, Ca. Pesaro's Gal. Contemporary Art ) ville urbaine et se concentrant sur les meilleurs exemples de la peinture européenne de l'époque, en particulier les œuvres de Degas, que Signorini a rencontré à Paris (Morning Toilet, 1898, Milan, collection privée).
Dans les années 1880, après avoir pris connaissance des œuvres des impressionnistes français, Signorini aimait le paysage urbain, créant plusieurs toiles avec des vues sur les villes d'Écosse d'une manière différente. Dans les peintures de Leet (1881, Florence, Pitti Gallery) et Street in Edinburgh (début des années 1880, Lago di Vicenza, collection privée), il cherche à transmettre le rythme en constante évolution de la vie de la ville. La statique des grandes taches de couleur est remplacée par des traits dynamiques nets; un contour clair et sombre apparaît, soulignant les personnages capturés en mouvement. À la fin. 1880 - 1890 Signorini a vécu dans les villages de montagne de Pietramala et Pyankastaño, où il a peint des paysages à la manière de "macchiaioli" en plein air (fin août à Pietramala, 1889, Florence; Pyankastao, Milan, deux collections privées). Influencé par Degas, avec qui l'artiste était ami, les toiles Morning Toilet (1898, Milan, collection privée), High Light (1880, Florence, Pitti Gallery), réalisées à la manière pittoresque des maîtres toscans, ont été créées. Signorini a écrit deux livres qui sont devenus des preuves documentaires précieuses des activités de "Macchiaioli" (Dessinateurs et caricatures dans le café "Michelangelo", 1867; Quatre-vingt-dix-neuf discussions d'artistes, 1877). Avec Marchand et l'ami des artistes "macchiaioli" D. Martelli, l'un des premiers à commencer à collectionner leurs œuvres, Signorini publia la revue polémique littéraire Gazzettino degli arti del disegno de 1867, où il publia ses articles sur l'italien contemporain et l'étranger. art. L'artiste est entré dans l'histoire de l'art italien comme l'un des maîtres les plus talentueux de «l'École de Macchiaioli», le représentant du vérisme italien au 2ème étage. XIXème siècle.