Lydia Emmet

Pour l’époque, c’est l’un des portraits de femme les plus audacieux. Jusqu'à présent, seuls les hommes ont écrit de cette façon: un virage confiant, une jambe en avant, une position énergique et libre. Van Dyke (1, 2), Velazquez (1, 2), Rubens (1, 2), tous les rois et les princes écrits par eux, avec des épées et des manteaux, des titres et des titres. 20 ans avant Chase, une telle audace seul Edouard Manet s'est permis, adoucissant tout le même ventilateur, costume de scène avec des racines espagnoles et une rotation du corps plus douce. Dans d'autres cas, les femmes représentées dans les portraits étaient supposées tenir la robe de la main gauche, enfiler un mouchoir, bercer le bébé, serrer un parapluie ou un éventail. Doux demi-cercle pliez-le en une pincée. Mais Artiste Lydia Emmetil fallait écrire de cette façon.

En 1892, Lydia Emmett (elle a 26 ans!) Participe à la peinture du Women's Building nouvellement construit à la prochaine exposition mondiale Columbus à Chicago. L'exposition aura lieu l'année prochaine et sera la plus grande et la plus visitée de l'histoire. Lydia, une ancienne élève de William Chase, est déjà revenue à cette époque de Paris, où elle a étudié, de Giverny, où elle a vécu pendant un certain temps dans une colonie d'adorateurs et de fidèles impressionnistes américains. Claude Monet. À présent, Lydia Emmet est assistante de Chase et enseignante à l’école primaire de son université d’été à Long Island.

Elle a reçu la première commande d’illustrations pour le livre pour enfants à l’âge de 16 ans, est devenue universitaire à 45 ans, a conçu le croquis de la médaille de la American Geographical Society, a réalisé des illustrations pour le magazine Harper's Bazaar, a créé des vitraux pour Luis Tiffany, a écrit un portrait de la première dame Lou Hoover, qui est maintenant à la Maison Blanche. En un mot, un éventail, une écharpe et un parapluie sont des choses qui lui sont totalement étrangères.

Le portrait de Lydia Emmett peut être une liste détaillée des peintres qui ont admiré Chase, de qui il a volontiers adopté des découvertes techniques, sur lesquelles il a cité la dentelle et les vêtements, la pose du modèle et la composition du tableau. Et tout cela ensemble resterait une révérence habile en direction de Velasquez, Van Dyck, Whistler (1, 2, 3, 4), sinon pour cette audace de genre. Et encore une chose: ce long ruban rose, qui coupe verticalement la figure entière de Lydia, est écrit en un trait collant, virtuose et d'une précision provocante.

Auteur: Anna Sidelnikova