Etienne Maurice
Falcone

Etienne Maurice Falcone (fr. Étienne Maurice Falconet; 1. december 1716, Pariz - 24. januarja 1791, Pariz) - francoski kipar XVIII. Direktor kiparske delavnice tovarne porcelana Sevres, ki jo je pokrovitelj Marquise de Pompadour. Rezultat dvanajstih let, ki jih je E. M. Falconet preživel v Rusiji, je bila skulptura konjeniškega cesarja Petra I (Bronasti konj). Objavil je več pomembnih del o teoriji umetnosti, avtor članka "Skulptura" v Enciklopediji Didro.

Značilnosti dela Etienne Maurice Falcone. Doma je kipar najbolj znan kot mojster lirsko-idiličnega žanra. Njegove majhne komorne skulpture kupidov, nimf, kopalcev itd. uteleša čustveno linijo razvoja evropskega klasicizma. Falconet odlikuje nežen okus, brezhiben občutek za ritem in čistost linije, čustvena resničnost ženskih in otroških podob. Monumentalni spomenik Petru I v Sankt Peterburgu stoji narazen, ostaja edini kip takšne velikosti in obsega v delih Falcone.

Znane skulpture Etienna Mauricea Falconeta: "Milon of Croton", "Grozeč Kupid", "Pygmalion in Galatea", "Zima",Bronasti konj

Življenjepis Etienna Mauricea Falconeja na eni strani pooseblja vse zakone njegovega časa (občan, predstavnik "tretje posesti" je postal najslavnejši kipar na dvoru Louisa XV in Katarine II), na drugi pa - poln paradoksa. Glavni je, da ustvarjalec grandioznega spomenika konjeniškemu Petru v Peterburgu nikakor ni bil nadarjen kipar-muralist po naravi. Doma so ga poveličevali kipi povsem drugačne vrste in obsega - majhen zmešan Kupid, ki je prst prislonil na ustnice; gola kopalka, ki s prsti stopala poskuša temperaturo namišljene vode; Pigmalion s popolno Galatejo je nenadoma oživel iz kamnitih sanj.

Falconeov tesni prijatelj, filozof Denis Didro je pisal o zapletenosti njegove narave: "Tu je nadarjena oseba z vsemi lastnostmi, združljivimi in nezdružljivimi z genijem ... Ima veliko tankosti, okusa, uma, nežnosti, plemenitosti in miline; je nesramen in vljuden, prijazen in mračen, nežen in krut; obdeluje glino in marmor, bere in razmišlja; je nežen in zabodljiv, resen in igriv; on je filozof, ki ničesar ne verjame in dobro ve, zakaj ... "

Mlada leta v biografiji Etienne Maurice Falconet

Falcone o otroštvu in mladosti ve zelo malo. Znano je, da se je rodil 1. decembra 1716 v Parizu v revni družini, ki izvira iz pokrajine Savoy. Oče je bil mizar, dedek pa kmet. Mati Falcone je prišla iz družine čevljarjev. Edini sorodnik Etienne Maurice, ki je imel vsaj nekaj opravka z umetnostjo, je bil njegov stric Nicola Guillaume, delavec iz marmorja. Falcone je po mnenju drugih biografov svojo kariero začel z izdelavo lesenih odej, ki so bile namenjene tako, da je sosednji Kuafer lahko pokazal svoje lasulje.

Že precej zgodaj je Etienne Maurice spoznal slavnega kraljevega slikarja in kiparja Jean Baptiste Lemoine. Za Falcone bo postal ne le učitelj, ampak tudi tesen prijatelj. Lemoine je k okraševanju parka Versailles privabil mladega prijatelja. Na žalost Falconet ni imel možnosti obiskati Italije, skulpture, ki jih je imel priložnost videti v Versaillesu, pa so predvsem dela izjemnega obrtnika iz 17. stoletja postale njegove "univerze" Pierre Puget.

Falcone ni bil deležen sistematične izobrazbe, veliko je bral, zlasti starodavnih avtorjev, samostojno se učil latinščino in se trudil učiti grščino, zanimala ga je sodobna filozofija in je bil po zaslugi poznavalstva z Didrom, Voltaire, d'Alembert blizu diskurzu, ki so ga v Franciji spraševali enciklopedi.

Leta 1744 se 28-letni Falcone odloči, da vstopi v Royal Academy in v ta namen ustvari mavčno skupino Milon of Croton. Napol mitičnega moža, zmagovalca neštetih olimpijskih iger, ki je neslavno poginil v boju z levom, je Falconet predstavil svoj, kot je rekel, "navaden" obraz. Vendar so mnogi prepričali kiparja, da je njegov obraz zelo podoben Sokratu. Falcone se je glede na to izjavo strinjal

Akademija je kritizirala kip Milona Crotonovega - šlo je za posnemanje Pierra Pugetta, katerega prejšnji "Milon"okrašena Versailles. Falcone je bil na akademijo sprejet le kot "določen". Redni član akademije (z vsemi spremljajočimi bonusi v obliki brezplačne delavnice v Louvru, denarnimi prejemki in plemiškim nazivom) Falcone bo postal šele deset let pozneje, ko bo v marmorju ponovil isto "Milon of Croton".

Kraljevski kipar ne uspe

Leta 1748 je Falcone končno pričakal kraljev ukaz. Louis XV se je okreval po dolgi hudi bolezni in laskavo sodišče se je odločilo, da ta dogodek obdrži v marmorju. Direktor kraljevih stavb Turnheim je predlagal: naj bo kraljev doprsni kip, zraven njega pa ženska, ki ga objema, Francija. Risbo je izdelal dvorni slikar Quapelle, Falcone je bil povabljen, da ga pooseblja v skulpturi.

Falconet se je dolgo časa boril s skulpturo, vendar se je izkazalo za neuspešno - neumno, gledališko, patetično. Bolj je bilo podobno neumorni vdovi, ki se je vlekla z rokami na doprsni kip pokojnega moža. Delavnica v Louvru in dobra honorarja Falconeu ni nadomestilo nezadovoljstva z delovnim mestom. V pismih se je pokesal: "Sem zelo slab model, ki prikazuje Francijo, ki objema kraljev doprsni kip... diktiral gospod Charles Kuapel, toda ta gospod Charles Kuapel je bil prvi kraljev umetnik in to delo je bilo prisiljeno zaradi revščine mladega človeka; zato ga je mogoče razbiti v katerem koli kotu; vsaj prosil sem, da me razbijejo in sem se kralju ponudil, da denar vrnem v plačilo. "

Pri tem bi se lahko končala dvorna kariera Etiena Mauricea Falconeja, če ne bi bila prva ženska v kraljestvu - favoritinja kralja markiza de Pompadourja.

Najljubša kiparka Madame de Pompadour

Na slikovitem območju na pol poti od Pariza do Versaillesa je bil zgrajen čudovit grad za madame de Pompadour. Imenovali so ga Bellevue, kar pomeni "lep pogled." Grad naj bi bil okrašen s skulpturami le najboljših mojstrov svoje obrti in Falcone je postal eden izmed njih. Ko mu nihče ni narekoval pogojev, kot je France, ki je objel Louisa, je postal sam kipar z idealnim, skorajda starinskim občutkom za sorazmerje.

Falcone se je za markizo odločil, da bo ustvaril alegorični kip "Glasba". Nadarjeni de Pompadour je tistega leta 1748 zasijal v osrednji vlogi enodelnega baleta Aigle do glasbe Legard. Falcone se je v svoji skulpturi, ki prikazuje mlado žensko z liro in v lovorovem vencu, izmikal neposrednemu portretnemu spominu na markizo. Trdil je, da je želel le alegorično prenesti njen uspeh v predstavi. Očitno je to uspelo. Markiza je bila laskava in zadovoljna.

Letna udeležba na Salonih sredi 1750-ih prinaša slavo Falconet. Leta 1757 je razstavil skulpture "Vir nimfe" in "Grozi Kupid." Oba sta deležna izjemno visokih ocen kritik. "Nimfa je utelešenje mladosti, čistosti in ženskega šarma."- trdil Denis Didro v reviji Literarno dopisovanje. Harmonične in lakonske ženske figure postanejo Falconetova "klicna kartica".

Še več navdušenih pregledov povzroča "Grozeč kupid", ideja o ustvarjanju katere je spodbudila Falconeta Markiza de Pompadourja. Za rezidenco Bellevue je naročila majhno skulpturo iz rokokoja. Falcone ni bil omejen na rocaille estetiko s svojimi bujnimi in precej monotonimi kupidi, med katerimi jih je bilo veliko Francois Boucher. Kupid v interpretaciji Falconeta je imel realistične telesne linije, imel je zapleteno pozi in izrazno kretnjo. Toda glavno je bilo, da je imel značaj: grozni Amur Falcone je prislonil prst k ustnicam in prodorno pogledal - zato pravim, da ne bom izdal tvojih ljubezenskih skrivnosti. Voltaire je ob pogledu na Amur impromptu izdal četverico:

Kdorkoli si, tukaj je tvoj gospodar
On je
bil je
in bo tudi to.

Morda, če Falconet v zrelih letih ne bi potoval v Rusijo in ustvaril bronastega konjanika, bi Kupid za vedno ostal njegov emblem. Figurica je bila reproducirana neštetokrat. In Marquise de Pompadour, ki ga je videl talent in priljubljenost Falconeja, ga je leta 1757 povabil, da vodi kiparsko delavnico Kraljeve porcelanske tvornice Sevres - podjetja, ki sta ga ustvarila ona in Louis XV. Falconet bo sprva oblikoval skulpture na podlagi risb svetlečega - Francoisa Boucherja, a kmalu bo postalo jasno, da je Falcone boljši sam pri ustvarjanju nimf, kupidov, psihe in kopalcev.

Falcone - kipar cerkve svetega Roka

Falcone je za tovarno Sevres izumil več kot 70 vrst figur, ustvaril je svoj kanon otroške in ženske skulpture. In vendar je čutil nezadovoljstvo. V tem, kar počne, mu je primanjkovalo obsega. Neresni izdelki tovarne porcelana niso zelo ustrezali Falconetovi naravi - bil je precej zapletena, inteligentna in težka oseba.

V Parizu so leta 1753 zamislili obnovo cerkve svetega Roka. Falcone je s svojim projektom sodeloval na natečaju - in ga zmagal. Cerkveni svet je kiparja naročil, naj usmerja vsa dela cerkvene dekoracije.

Skoraj desetletje je Falcone ustvaril osem skulptur v duhu italijanskega baroka za cerkev sv. Roka, ne da bi prenehal z vodenjem fabrike Sevres. Razporedil jih je tako, da je ob premiku s verande do oltarja napetost častilcev čustveno rasla. Toda ideje Falconea, ob vsej svoji priljubljeni priljubljenosti, prijatelji kiparja - Didro in enciklopedi niso cenili. Falconeta so prepričali, da ves ta baročni sijaj in patetika popolnoma ni bil v duhu časa. Čas zahteva klasicizem - jedrnato in preproste oblike.

Čas se je resnično izkazal za Falconetove verske skulpture: razen molitve za kelih, bodo med francosko revolucijo vsi uničeni.

Oster preobrat v biografiji Falconeta

Leta 1764 je 42-letni de Pompadour nepričakovano umrl. Smrt vsemogočne markize je zelo občutljivo prizadela Falcona. Mojster staranja je izgubil pokroviteljstvo, poleg tega pa je skoraj dokončan kip „Zima“ ostal neplačan v njegovi delavnici - zadnjem naročilu markize.

Leta 1765 ali 1766 je usoda Etienne Maurice Falcone naredila oster preobrat. Nekoč je večerjal s svojim tesnim prijateljem Denisom Didrom. Tistega dne je bil k založniku Enciklopedije povabljen Dmitrij Golitsyn, mladi ruski veleposlanik. Pred kratkim se je Katarina povzpela na prestol in dopisovala z Didrom, ki je v njej videl obetavnega razsvetljenega monarha. Cesarica je Didroja prosila, naj ji svetuje francoskega kiparja, ki bo lahko uresničil njen načrt - veličastni spomenik Petru Velikemu.

Po biografski legendi je Falcone, ko je med večerjo pri Diderotu slišal za Golitsynovo ponudbo ruske carice, postal besen. Dolgo je sanjal, da bi ustvaril nekaj monumentalnega, veličastnega, večnega. Falcone je takoj, ko je posodo potisnil stran, na vogalu prta upodobil svoj vidik spomenika - jahača na vzreji konj, ki neustrašno skače čez strmo. In Diderot se je nasmehnil: tukaj, pravijo, mons. Golitsyn in je našel tistega, ki ga je iskal.

Falconet je tako zelo želel ustvariti spomenik ruskemu carju, o katerem je prebral v Voltairovi knjigi "Zgodovina Petra", da se sploh ni bal potovanja v daljno in precej skrivnostno državo na vzhodu. Falcone je postavil le en temeljni pogoj: njegov študent bi moral iti z njim Marie Anna Collot.

Falconet v Rusiji

16-letnega Collota so pripeljali v delavnico Lemoineja Didra. Dejal je, da je sirota, hči njenega dobrega prijatelja, ki je pred kratkim umrl, deklica je potrebovala delo - lahko se je preizkusila tudi kot manekenka. Lemoine in Falcone sta ugotovila, da jih Marie Anna na daljavo spominja na Didroja samega in je morda njegova nezakonska hči "napaka mladosti", vendar se nihče ni upal razpravljati na glas, toliko bolj, ko je situacija postala bolj zanimiva - mlada Marie Anna se je izkazala za fenomenalno nadarjeno v portretiranju kiparstvo. In Falconet se je zavezal, da jo bo poučeval.

Golitsyn je bil začuden, ko je Falcone zahteval, da se 18-letna Marie Anna Collot odpravi z njim v Rusijo, ko pa je dekle popustilo ruskemu odposlancu, so dvomi izginili. S Falconeom bo odšla v Rusijo, tam pa jo bo na prošnjo Katarine sprejela v častne člane akademije, potem ko bo cesarica popustila. Petrova glava za Bronze Horseman bo oblikovala tudi Marie Anna Collot.

V Rusiji bo zavistni Falcone širil različne govorice o njem in Marie Anna. Falcone je na primer govoril, da so vsi popusti zvezdnikov, po katerih je bil Collo zelo znan, namesto tega naredili Falcone. In seveda, kljub 32-letnim razlikam, so bili osumljeni skrivne ljubezenske zveze - skulpturo Pygmalion in Galatea so navedli kot dokaz, rekli pa so, da gre za tako simboličen avtoportret Falconeja in njegovih učencev. Toda Falcone je te sume z razdražanjem nadlegoval: pozneje se bo Marie Anna poročila s svojim sinom, umetnikom Pierre Etienne Falcone.

Delo na kipu Petra je trajalo 12 let in to niso bila najlažja leta, čeprav je sprva vse potekalo brez težav.Katarine II Falconet se je spoznal toplo, nekaj let je bilo živahno dopisovanje o vsaki fazi ustvarjanja spomenika. Cesarico je zanimalo vse: kam bi postavil spomenik, v kaj bi bil oblečen Peter, kam bi kazala njegova roka, kaj naj bi simboliziralo medvedovo kožo namesto tradicionalnega sedla in v ta namen je postavil kačo v noge Petrovega konja. Toda Falcone je v osebi generala naletel na močan odpor do mnogih njegovih idej Ivan Betsky, Predsednik Cesarske akademije umetnosti - bil je prepričan, da bo spomenik nastal po njegovi, Betskyjevi zasnovi, Falconet pa bo postal le izvajalec.

Spori so se pojavljali na vsaki stopnji. Betskoi je želel, da bi cesarski konj slovesno korakal kot konj pod cesarjem Marcusom Aureliusom - Falconet je zavrnil statike, konja je izrisal iz življenja, zaradi česar je general Melissino, podobno kot Peter I, stokrat skočil na konja na posebej zgrajenem nasipu. Kiparja so agresivno povabili, naj obkroži spomenik Petru z alegoričnimi figurami cesarskih dobrotnikov - in Falcone je trdil, da je Peter samozadosten in ne potrebuje takšnih "podpor": "Omejil se bom samo na kip tega junaka, ki ga ne razumem ne kot odličnega poveljnika ne kot zmagovalca, čeprav je bil seveda oboje. Osebnost ustvarjalca-zakonodajalca je veliko višja ... ". Falconetove zapletene inženirske ideje so se tudi srečale z odporom - prinesti za podstavek velikanski naravni balvan, tako imenovani gromovski kamen iz okolice St.

Falcone je zapustil Rusijo še preden so spomenik postavili in ga slovesno odprli za javnost. Spet ga je nezadovoljstvo zajelo. Catherine se je naveličala usklajevanja Falconeta in Betskyja v nenavzočnosti in se nehala odzivati na kiparjeva pisma. Tudi publika se je s Falconenovega stališča obnašala nenavadno: »Sem v polni moči, moja delavnica je zakrita. Vsaj čudno, vsaj v mojih očeh je, da nihče od domačinov, ki plujejo k meni, ne govori besede, kot da nisem na svetu ... " Falcone, ki je bil frustriran nad odnosom do svojega dela, se je odpravil v Haag, kjer je več let živel njegov stari znanec in prijatelj, nekdanji francoski veleposlanik Golitsyn.

Po izdaji več del o teoriji kiparstva na Nizozemskem se bo Falconet vrnil v Francijo. Zadnjih 10 let svojega življenja ne bo mogel ustvariti ničesar, saj bo delno paraliziran po možganski kapi. Do zadnjih dni svojega življenja bo njegova snaha in študentka Marie-Anna Collot skrbela za iznajdljivega kiparja s kompleksnim značajem.