Лоренцо ди
Креди

Лоренцо учился у своего отца, золотых дел мастера, а затем у Андреа дель Верроккио. На его творчество оказал влияние его товарищ по школе Вероккьо Леонардо да Винчи. Работал во Флоренции в мастерской Верроккио до самой его смерти. В многочисленных, весьма детализированных станковых картинах этого художника, большей частью религиозных по содержанию, старательная проработка форм и тщательность письма соединены с искренностью и теплотой выраженного в них религиозного чувства.

Ученик и наследник Верроккьо, Лоренцо был столь глубоко предан своему учителю, что Верроккьо, отправившись в Венецию, доверил ему управление своей мастерской во Флоренции. После смерти Верроккьо (1488), он привез из Венеции тело учителя. От Верроккьо Лоренцо перенял четкий и точный рисунок, но смягчил его и преобразовал в более академичный. У Леонардо, его соученика, служившего ему примером, он заимствовал сфумато и прозрачные лессировки, и, по словам Вазари, подражал ему «так хорошо, что не было никого, кто в отношении выписанности и законченности» мог с ним сравниться.

К раннему периоду творчества Лоренцо принадлежат произведения, исполненные в мастерской Верроккьо и заказанные учителю («Мадонна ди Пьяцца», Пистоя, собор). Лоренцо создал и ряд скульптур, о которых, однако, мы не имеем документальных сведений. Стилистическую эволюцию Лоренцо трудно реконструировать, так как на протяжении своей долгой деятельности художник не менял решительным образом ориентацию и не обновлял манеру. Заметно лишь постепенное ослабление качества его живописи, связанное, несомненно, с вмешательством его учеников и помощников. Среди первых самостоятельных произведений можно назвать «Благовещение» (Флоренция, Уффици), «Мадонну с младенцем» (Турин, гал. Сабауда), тондо «Поклонение младенцу Христу» (Венеция, гал. Кверини-Стампалья). Позже появилась «Мадонна со святыми» (Париж, Лувр), одно из редких датированных произведений (1494), и, наконец, «Поклонение младенцу Христу» (Флоренция, Уффици), написанное уже в начале XVI в.

Яркая личность, Лоренцо имел большую мастерскую, многократно приглашался для оценки произведений искусства и служил арбитром в тяжбах художников; он был также признанным реставратором древних произведений искусств. Он был широко признан при жизни, о чем свидетельствует огромное количество произведений, написанных им самим или его мастерской (алтари, религиозные картины, портреты). Однако Вазари судит его очень строго, отмечая его непомерную «щепетильность» («Там, где он работал, никто не смел пошевельнуться, чтобы не поднимать пыли»), его ремесленническую преданность мастерству, его склонность к «излишней стройности» в отделке картин. Впрочем, подобные суждения часто оказываются необоснованными.