乔凡尼
巴蒂斯塔 蒂埃波罗

意大利画家，1696年出生于威尼斯附近的圣彼得城堡（Castello di SanPietro），就读于格雷格（Greg）。拉扎里尼，但最终在J.-B的影响下组建。皮亚泽塔（Piazzetta），尤其是通过研究韦罗内塞（P. Veronese）的作品，后来他在许多壁画和天花板壁画中都模仿了他。起初，直到1750年，他一直致力于教堂装饰。返回威尼斯后，他于1755年至1758年担任那里的美术学院院长，1761年前往马德里的西班牙皇家宫廷，展示了他非凡的艺术活动，并于1770年去世。

在寻找自己的方式的过程中，乔瓦尼·巴蒂斯塔·提埃波罗的兴趣引起了乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮亚泽塔的绘画。在他的影响下，威尼斯人的奥斯佩达莱托教堂在情节“以撒的牺牲”（1715-1716）上的绘画和祭坛图像“圣约翰的执行”。巴塞洛缪（威尼斯，威尼斯）。花朵的大型“壁画”斑点让人联想到皮亚泽塔的绘画风格。想要克服拉扎里尼（Lazzarini）的巴洛克式可悲之处并找到自己的风格，他渴望转向威尼斯塞巴斯蒂亚诺·里奇（Venetian Sebastiano Ricci）的绘画。 Giovanni Battista Tiepolo在1726-1730年的重要工作是乌迪内大主教宫的壁画，该壁画是由Aquileia Dionisio Dolphin的族长委托创作的，他的活动与这座城市有关。在这方面，绘画装饰技术的新颖性以及尝试使用“新维罗涅佐夫斯基”里奇风格的元素的新奇之处体现在画廊的三个天花板灯的壁画，红厅的天花板，楼梯的天花板和画廊的壁画。它们充满了明亮的色彩。大主教宫殿风景如画的循环在白色和镀金的灰泥造型的背景下显得喜庆。与里奇（S. Ricci）的作品一样，在倾斜的壁画中以锐角绘制的透视建筑装饰营造出让观众参与太空的效果。这位艺术家将Ricci和Piazzetta的绘画语言转变成他的个人风格，并在与传统的自我评价元素相关的方面保持了进一步的独立性。

在1720年代中期，乔瓦尼·巴蒂斯塔·蒂埃波罗（Giovanni Battista Tiepolo）为威尼斯狄奥尼西奥·海豚（Dionisio Dolphin）宫殿建造了十个围绕古代历史主题的面板（五个面板在冬宫；两个在维也纳艺术与历史博物馆；两个在大都会艺术博物馆）。艺术家创作的系列画作包括胜利，战斗的历史场景，荣耀了罗马人在世界各地的胜利，并且可能受到了威尼斯近代史上的事件的启发-世纪初土耳其人的胜利。古代和基督教神话世界存在于艺术家的想象中，作为一种传奇的历史过去，从他赋予童话般魔术般的戏剧性声音或抒情性的场景中，是不可分割的。在这些英雄故事中，提耶波罗寓言化地夸耀了海豚家族的公民美德，这些海豚家族在威尼斯的历史中起着举足轻重的作用。

在威尼斯提比洛宫（Labia）的威尼斯宫（Labia）的绘画中（1746），提耶波洛（Tiepolo）的古代历史创作了一个属于单一装饰概念的室内装饰。大厅的墙壁上以Veronese的精神虚幻的建筑框架描绘了场景“安东尼和克娄巴特拉的聚会”和“安东尼和克娄巴特拉的盛宴”。

天花板装饰着椭圆形天花板上的壁画，描绘了《西风》和《植物志》，飞马雕像高高地飞过它们。艺术家将普鲁塔克的情节解释为爱的胜利主题，鄙视爱的力量，并以雄伟生动的图画表现体现了爱。 16世纪威尼斯服饰中出现的中心人物补充了传统威尼斯节日的画面，变得与讲台上的演员相似，将戏剧性的幽默感带入了气氛。蒂埃波罗（Tiepolo）的同时代人赞扬这位艺术家创造宏伟壁画合奏的能力，就像任何涉及观众的巴洛克画。

在1730-1740年代，Tiepolo在威尼斯的教堂（圣阿尔维斯，约1740年； Dei Gesuati，1748年）和高中（慈善基金会：Grande di San Rocco，1732年； Grande dei Carmine，1740-43年）上创建了许多祭坛图像。即使在最戏剧性的场景中，通过再现特征细节，人物面部的生动面部表情，姿势自由和色彩鲜艳的服装，也可以缓和发生的事件。伴随着传奇历史的图像，画家乔凡尼·巴蒂斯塔·提埃波罗（Giovanni Battista Tiepolo）创作了一系列壁画，其中体现了对寓言的新理解，并与本世纪的美学理念相呼应。寓言般的寓意轻巧精致，在威尼斯维琴察附近的Montecchio Maggiore（1743-1744）的Montecchio Maggiore别墅中央大厅，威尼斯的雷佐尼科皇宫（1743）和大厅的Lenzi的Lofons附近的威尼斯皇宫的中央大厅的壁画中，以寓言般的寓意进行寓意。 “威尼斯接受海王星的礼物”（1745-1750年），位于总督宫四扇门的大厅。

写艺术家的同时代人总是注意到他的个性和才华。众所周知，他是一个具有讽刺意味的勇敢，愉快的人。 1756年，乔瓦尼·巴蒂斯塔·提埃波罗（Giovanni Battista Tiepolo）担任威尼斯美术学院院长，并指挥最大的艺术品订货，展览，竞赛，以及为总督宫建造总督画像画廊。自1750年以来，Tiepolo主要在意大利以外的地方工作。幻想，他绘画的装饰性范围特征，出现在维尔茨堡大主教官邸的壁画中（1750-53年）。所描绘的神话人物和寓言人物被组合成由艺术家的想象力创造的戏剧动作，并以丰富的光彩夺目。该地块旨在荣耀法兰克尼亚王国，这是弗雷德·冯·格雷芬克劳主教的明智统治。

在维尔茨堡（Würzburg）骑自行车之后，里程碑是维琴察附近的维尔玛兰别墅（Villa Wilmaran，1757年）的绘画。画家与儿子J. Domenico一起在这里工作，他本人用壁画装饰了中庭，别墅的四个大厅和花园凉亭（森林馆），在那里他只画了一张奥林巴斯的壁画。荷马，塔索，维吉尔，阿里奥斯托的作品集在景观中展开，好像在扩大大厅的空间一样。帕拉第奥式的乡村别墅促成了艺术家对启蒙世纪的审美表现形式在建筑与自然和谐方面的体现。在模仿自然中，感觉胜于理性思维的观念已经成为维拉瓦尔玛别墅绘画计划的核心。通过选择主题及其生动的化身，Giovanni Battista Tiepoloo凭借其对绘画性的创新性特殊理解（一种崇拜），以编程方式表达了启蒙运动威尼斯绘画的理想。这些地块回应了对Tiepolo世界的感知，使您可以转向传统的田园风格，以展现想象力。