Учёные годами пытаются найти «утраченный шедевр» Леонардо да Винчи, но теперь ряд экспертов уверенно заявляет, что поиск не увенчается успехом, потому что работы вообще не существует. Четыре итальянских искусствоведа представили в галерее Уффици исследование, согласно которому фреска
«Битва при Ангиари» не скрывается на стене флорентийской старой ратуши Палаццо Веккьо. Их заявление противоречит результатам многолетнего труда исследователя Маурицио Серачини. Он выступает за высокотехнологичный научный анализ, который предположительно выявит присутствие картины.
Ключевым аргументом, который сейчас представили четверо экспертов, стала подготовительная техника Леонардо. Они говрят, что при создании фрески в 1503 году художник использовал слой левкаса и масла, на котором не держалась краска.
«Эта технология считалась частью картины, однако на самом деле была лишь подготовкой стены к покраске. Поскольку она не увенчалась успехом, Леонардо так и не приступил к работе. Это означает, что „Битва“ существовала лишь в виде подготовительного картона, а не готовой фрески», — заявила искусствовед Франческа Фиорани. В следующем месяце выйдет в свет её книга «Рисование тени: как наука научила Леонардо живописи», содержащая подробную предысторию картины.
«Эта технология считалась частью картины, однако на самом деле была лишь подготовкой стены к покраске. Поскольку она не увенчалась успехом, Леонардо так и не приступил к работе. Это означает, что „Битва“ существовала лишь в виде подготовительного картона, а не готовой фрески», — заявила искусствовед Франческа Фиорани. В следующем месяце выйдет в свет её книга «Рисование тени: как наука научила Леонардо живописи», содержащая подробную предысторию картины.
Леонардо да Винчи, «Голова воина (набросок к «Битве при Ангиари»)", 1500-е. Музей изобразительных искусств, Будапешт
Учёные также тщательно изучили следы пигментов на стене Палаццо Веккьо. По их словам, можно предположить, что там когда-то было какое-то изображение, но его автором не обязательно был Леонардо. Около десяти лет назад Серачини и его сторонники неоднократно заявляли, что обнаруженный там чёрный пигмент соответствует тому, что есть в «Моне Лизе», чья атрибуция не подлежит сомнению. Но оппоненты утверждают, что такие красители широко использовались в то время, поэтому невозможно доказать, что следы принадлежат «Битве при Ангиари».
Широкая публика заинтересовалась возможным местонахождением «Битвы при Ангиари» в 2002 году, когда Серачини обнаружил полость за картиной Джорджо Вазари «Битва при Марчиано» и предположил, что там могла быть фреска
Леонардо. Учёный с помощью сложных технологий попытался «увидеть», что находится под работой Вазари.
Битва при Марчиано
1571, 76×130 см
Кое-кто утверждал, что Серачини может нанести серьёзный ущерб старинной архитектуре и изображению на стене, хотя исследователь пытался доказать, что его методы были «неинвазивными». Но местные политики и общественность выступили против проекта, который получил широкую огласку в мировых СМИ и щедрое финансирование от таких организаций, как National Geographic. В 2012 году власти отклонили запрос о перфорировании картины, и исследования были приостановлены.
Свидетельства того, как могла бы выглядеть «Битва при Ангиари» Леонардо, представляют копии его картона (лучшая, авторства Рубенса, находится в парижском Лувре, а гравюра Жерара Эделинка по его рисунку — в Королевской академии в Лондоне). Художник создал пересекающуюся композицию из скрестившихся мечей, вставших на дыбы и кусающих друг друга коней, а также разъярённых и гибнущих воинов. Сюжетом стало историческое сражение 1440 года во время Ломбардских войн, в котором флорентийцы победили миланцев.
Свидетельства того, как могла бы выглядеть «Битва при Ангиари» Леонардо, представляют копии его картона (лучшая, авторства Рубенса, находится в парижском Лувре, а гравюра Жерара Эделинка по его рисунку — в Королевской академии в Лондоне). Художник создал пересекающуюся композицию из скрестившихся мечей, вставших на дыбы и кусающих друг друга коней, а также разъярённых и гибнущих воинов. Сюжетом стало историческое сражение 1440 года во время Ломбардских войн, в котором флорентийцы победили миланцев.
Это был первый и единственный раз, когда Леонардо работал в одном проекте с другим великим художником Возрождения, Микеланджело. Тому было поручено воспроизвести на противоположной стене фрагмент ещё одного вооружённого конфликта — битвы при Кашине. Похоже, что ни один из них не закончил заказ, однако оба представили на обозрение публики подготовительные картоны. Бенвенуто Челлини, видевший работы позже, назвал их «школой для всего света».
Серачини, начавший исследование «Битвы при Ангиари» 45 лет назад, заявил: «Это была высшая форма искусства, созданная людьми эпохи Возрождения. Ею восторгались ведущие художники, такими как Верроккьо и Боттичелли».
Серачини, начавший исследование «Битвы при Ангиари» 45 лет назад, заявил: «Это была высшая форма искусства, созданная людьми эпохи Возрождения. Ею восторгались ведущие художники, такими как Верроккьо и Боттичелли».
Битва при Кашине
1504
Сейчас в мире насчитывается лишь два десятка картин, приписанных Леонардо да Винчи. И обнаружение «Битвы при Ангиари» могло бы серьёзно повлиять на наши знания о художнике. Хотя сегодня искусствоведы считают, что свидетельств существования картины слишком мало, вряд ли это остановит тех, кто пытается её найти.
Так, Маурицио Серачини планирует продолжить свои исследования и раскрыть новые секреты фрески. «Что плохого в поисках невероятного шедевра и почему мы не можем получить окончательный ответ с помощью науки? Почему бы не продолжить использование неинвазивных технологий, пока у нас не будет убедительных доказательств?», — сказал он.
Так, Маурицио Серачини планирует продолжить свои исследования и раскрыть новые секреты фрески. «Что плохого в поисках невероятного шедевра и почему мы не можем получить окончательный ответ с помощью науки? Почему бы не продолжить использование неинвазивных технологий, пока у нас не будет убедительных доказательств?», — сказал он.
По материалам ARTnews
