大象

象柔软的钟一样，大象是达利作品中反复出现的主题。第一次，蜘蛛腿上的巨型动物出现在他的画中“梦见蜜蜂在唤醒前一秒围绕石榴飞行” （1944）然后“圣安东尼的诱惑” （1946）。在此之前，撰写作品“反映大象的天鹅” （1937），那里的大象比例正常。

“大象”与这些绘画的不同之处在于，以荒芜的风景为背景的动物是作品的主要焦点，而其他画布则包含许多有趣的细节。大理的另一幅著名图像是鹳腿上的一头大象，装饰着墙壁 菲格雷斯的达利剧院博物馆。

尚不确定是什么促使艺术家来此情节。他几次说，大象背上的方尖碑与雕塑有关。 Giovanni Lorenzo Bernini，安装在罗马（那里的巨人还携带着古代石碑）。

大理的画在日落的背景下描绘了两只大象踩着高跷。饱和色的配色方案可以从鲜艳的橙色平滑过渡到浅黄色。在这片非同寻常的天空下，一片绵延不远的沙漠遍布着沙丘，风似乎从未吹过（在“记忆的恒常性” 和 “冥想的玫瑰”）。

两只大象朝着彼此走来走去-他们的腿似乎可以在负担的重压下折断。但是，如果仔细观察，会发现方尖碑漂浮在空中。在其中一种动物中，树干被举起，好像是在一个快乐的问候中，而在第二种动物中，树干被降低了，仿佛他感到难过。在巨人脚下，大理放置了两个带有细长阴影的人体轮廓。其中一个看起来像一个站着的男人，另一个看起来像一个女人举起手来。在它们之间的中间是房屋的示意图。尽管具有超现实主义的风格，但这张照片的信息对每个人都是清晰的。

世界文化中有许多大象的图像，由于它们的大小和重量，它们通常被视为力量，统治和力量的象征。在这里，达利通过将大型动物放在细长的肢体上来打破这些典型的联想，他曾经称其为“多关节的，几乎看不见的激情双腿”。

“大象”是超现实主义作品的生动例子，体现了幻象般的现实感。动物代表了空间的扭曲：它们脆弱的腿违反了我们的构造感和失重感，与重量和空间相对立。不幸的是，由于它是私人收藏，因此很少展示该图片。